نيويورك (أسوشيتد برس) – في مسرح برودواي الهادئ والفارغ ، يظهر رجلان على خشبة المسرح بملابس الشوارع ، يحمل كل منهما سيوفًا عريضة مخيفة المظهر. يندفع أحدهما إلى الآخر ، الذي يرد بسرعة. يتبادلون موجة من الشرائح والشرائح المضادة ، مع صرير المعدن على المعدن.
يشاهدها بابتسامة BH Barry ، مدير القتال الأسطوري الذي يصمم هذا الصدام من أجل إحياء جديد خصب لـ “Camelot” في مسرح مركز لينكولن. قبل ساعة من كل عرض ، يقود الممثلين خلال حركاتهم ، كقائد بأوركسترا من الآلات القاتلة.
يقول: “أنا أستمتع”. “لقد عاد إلى كونه مشهد تمثيلي وليس مشهد قتال ، وهذا ما تريده. من الناحية المثالية ، أريد أن يحدث ذلك عندما لا يعرف الجمهور ما بدأت وماذا انتهيت “.
مشهد القتال الذي ابتكره لـ “كاميلوت” هو شعر خالص ، ومزيج من العضلات ، والفكاهة ، والباليه ، والفخر ، والسيوف المصنوعة من الألومنيوم. هناك في الواقع ثلاث معارك صغيرة ، بمستويات متصاعدة من الشدة ، حتى يستخدم المقاتلون الأخيرون سيفين لكل منهما.
باري ، 83 عامًا ، ابتكرها من خياله. في المسرحية الموسيقية الأصلية ، هناك مبارزة ، لكنها خارج المسرح ولا يراها الجمهور أبدًا. يقول: “وظيفتي هي أن تعطيني سيناريو ، أعطني مشكلة ، ودعني أحاول حلها من أجلك”.
فيرغي فيليب يلعب دور أحد فرسان القتال ، ويعترف بأنه كان مترددًا في القيام بالمشهد ، خوفًا من إيذاء شخص ما. ينسب إلى باري التعاطف والتشجيع ، مما سمح له بالمجيء إلى القتال في وتيرته الخاصة.
“إنه لا يصرخ ، ولا يصرخ ، ولا يسخر ، ولا يستخف بالقدر. يقول فيليب: “إنه رجل يفهم الإنسانية بعمق شديد ، ويفهم رواية القصص”. “وسيأتي أساس كل ما يفعله دائمًا من ذلك المكان. لهذا السبب عمل لفترة طويلة. لهذا السبب هو أسطورة في مجتمع القتال وفي مجتمع المسرح “.
قد يكون هذا آخر مشهد قتال لباري. الجد الفخور ، سئم باري من محاربة فصول الشتاء في نيويورك. فلوريدا يومئ. قد يعود للتشاور هنا أو هناك ، لكن حان الوقت لهذا المقاتل المزيف لتعليق قفازاته. “أحب ما فعلته. أنا فخور جدًا بما قمت به. والآن حان الوقت ، على ما أعتقد “.
ساعد باري في تحقيق الصرامة والأمان والفن لمحاربة المشاهد في إنجلترا على خشبة المسرح والتلفزيون ، ثم تم استدراجه إلى أمريكا في السبعينيات لتعليم ونشر هذا النوع غير العادي من السحر. يقول: “هناك عدد قليل جدًا من الأشخاص مثلي”. “أنا نوع من المنتجات المتخصصة.”
لقد عمل مع الجميع من ريتشارد هاريس وسوزان لوتشي إلى كيلسي جرامر وإيثان هوك ورودولف نورييف في أعمال هارولد بينتر وآرثر ميلر إلى ديفيد ماميت وتينيسي ويليامز.
يقول المخرج الحائز على جائزة توني بارتليت شير: “أعتقد أنه من الآمن أن نقول إن قلة قليلة من الناس كان لهم مثل هذا التأثير على جزء واحد من عملنا بالطريقة التي يعمل بها”. “لقد كان معروفًا تقليديًا بأنه أحد أعظم مديري القتال الذين واجهناهم على الإطلاق.”
باري هو المخرج القتالي الوحيد الذي حصل على جائزة توني ، وهو شرف ممتد للتميز في المسرح. في خطابه ، شكر جميع الأشخاص أمثاله – مديري المسرح ، والأشخاص الدعائيين والمرشدين – الذين يعملون خلف الكواليس.
إنه غير متأكد مما إذا كان يجب أن يكون هناك توني محدد لتصميم الرقصات القتالية. “سأكون خائفًا حتى الموت إذا كانت هناك فئة يخاطر فيها الناس بالجهات الفاعلة للحصول على الاعتراف بكونهم مدير قتال.”
أدواته هي السيوف والخناجر وقفازات الملاكمة والقبضات. إنه يعرف الصفعات أيضًا ، بعد أن عمل لمدة 17 عامًا في المسلسل التلفزيوني “كل أطفالي”. قام بتصميم معارك الجيش الضخمة في فيلم “المجد” وصمم رقصة لمحاولة اغتصاب وشجار عنيف بالمطارق والمجارف لسوزان ساراندون في مسرحية “التطرف”.
يقول: “أحيانًا يبقيني ذلك مستيقظًا في الليل لأنني أحاول أن أفهم سبب حدوث ذلك العنف”. أنا لست خائفا من العنف. إنها طريقة للتعبير عن شيء لا يمكنك فعله بالكلمات “.
لقد ابتكر صراعات في “Doctor Who” ومشهد المبارزة يوم الأربعاء في “عائلة Addams” وحتى أنه قدم نصائح حول شخصيات الرسوم المتحركة التي تقاتل في فيلم “Mulan” عام 1998. إذا نظرت بعناية إلى “ماكبث” لرومان بولانسكي عام 1971 ، فسترى باري ، وهو يرتدي بدلة مدرعة ، يتدخل بهدوء للممثل تيرينس بايلر في دور Macduff في القتال النهائي النهائي.
يقول شير: “إن BH في طابور طويل من هؤلاء الحرفيين العظماء الذين يعملون في عالم تصميم الرقصات القتالية”. “مجرد وجوده في الغرفة والحصول على خبرته والحصول على حكمته هو مجرد هدية غير عادية للعمل.”
إرث باري هو العشرات من المعارك المسرحية والأوبرا والأفلام والتلفزيون التي لا تنسى ، ولكنه أيضًا طلابه. قام بتدريب 10 رعاة لنشر فلسفته ، عمل كل منهم تحت إشراف المعلم لمدة ثلاث سنوات.
في حين أن مفرداته قد تكون عنيفة ، إلا أن باري مهذب وودود بلا مجهود وأنيق ومشجع إلى ما لا نهاية. يقول: “لن أخذلك أبدًا إذا وعدتك بشيء ، وسأكون عادلاً معك”.
قام بالتدريس في الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية ، ومدرسة جيلدهول للموسيقى والدراما ، وييل ، وتمبل ، وجامعة نيويورك ، ومدرسة جوليارد. في عام 1968 ، شارك في تأسيس جمعية مدراء القتال البريطانيين ، والتي تسمى الآن الجمعية البريطانية للقتال الدرامي.
لكل وظيفة يهبطها ، يتساءل أولاً عما إذا كانت بحاجة إليه بالفعل. يقول: “أنظر إلى النص”. “أقوم بإبعاد القتال عن النص. الآن ، إذا لم يكن هناك شيء مفقود ، فلا يجب أن نخوض معركة. إنه لا مبرر له “.
إذا كان القتال مبررًا ، فإنه يقيم المهارات التي يجلبها الممثلون. “أرى كيف تتحرك عندما تدخل الغرفة. وأعتقد ما هي إمكاناتك. الآن ، هذا جزء من مهارتي – القدرة على قراءة الجسد ومعرفة ما يمكنه فعله “.
يتغلب باري على إحجام أي ممثل أو خوفه من خلال ربط مشهد القتال مرة أخرى بالتمثيل ، ومقارنة كل دفعة أو لكمة بخط حوار. ماذا يحدث في هذا المشهد؟ ما هو الدافع؟
“يجب أن تكون قادرًا على نقل المعلومات بطريقة يمكن للممثل أن يزدهر. أنت لا تريده أن يشعر بالرعب عندما يأتي على خشبة المسرح لأنه يحاول القيام بتصميم الرقصات الخاصة بك “.
ثم يحب أن يسلم الممثلين العصي الخشبية للتأكيد على أن الأمر لا يتعلق بالأسلحة. “يمكنك أن تفعل ذلك القتال باللوف وبالقدور والمقالي – هذه بالضبط نفس المعركة.”
إنه يعتقد أنه إذا كان الممثل خائفًا ، فسيكون الجمهور أيضًا ، وهذا سيأخذهم بعيدًا عن العمل. “أنا في تعليق الكفر. إذا لم أقم بصنع هذا لك ، فأنا لم أصنعه “، كما يقول.
إنه يحب أن يسأل المرشدين والمسؤولين عما إذا كان المشهد الذي صممه يعمل حقًا. يريد ردود فعل صادقة. يقول: “لديّ غرور ، لكنني أقل أناًا عندما يتعلق الأمر بالعمل”.
نشأ باري في إنجلترا ، وأراد أن يكون ممثلاً ويحضر مدرسة الدراما ليلاً أثناء عمله في ساحة للأخشاب. درس الباليه والنقر والتمثيل الصامت وأصبح الحزام الأسود في أيكيدو ، مستخدمًا تلك المهارات أثناء دراسة القتال على المسرح مع صديقه ومعلمه باري جاكسون.
بدأ مهنة ثانية في الأعمال المثيرة عندما أدرك أنه يمكن أن يكسب راتبين في نفس الحفلة – التمثيل ومحاربة تصميم الرقصات. وهكذا ، أنجب الممثل المولود باري هاليداي BH Barry ، مدير القتال.
في المملكة المتحدة ، عمل في شركة Royal Shakespeare Company و The Royal Court و West End. في الولايات المتحدة ، ساعد في إنشاء شكسبير آند كومباني في ماساتشوستس. كتب الدليل “BH Barry Fights for Everyone”.
كان ويليام شكسبير شبه ثابت في حياته المهنية ، حيث عمل في العديد من أعمال الكاتب المسرحي. كان الشاعر بخيلًا بتوجيهاته النصية – غالبًا ما يكتب فقط “يقاتلون” – ويترك الأمر لباري لملء الفراغات. وهو يدعو شكسبير مازحا “رجل القرن السادس عشر الذي منحني لقمة العيش”.
فاجأ باري نفسه مؤخرًا بقراءة سطور من “ريتشارد الثاني” (“في سبيل الله ، دعونا نجلس على الأرض / ونخبر قصصًا حزينة عن موت الملوك”) على الرغم من أنه لم يحفظها أبدًا. لم يعد العمل على مسرحيات شكسبير هو الشيء الذي يأسف عليه كثيرًا: “إذا سأفتقد أي شيء ، يجب أن يكون الأمر كذلك.”
يعتقد أن مستقبل المسرح والقتال على الشاشة آمن. قد لا يكون حاضرًا ، لكن سيكون هناك دائمًا المزيد من مشاهد القتال. يقول باري: “قال شتاينبك ،” كل الحروب هي أحد أعراض فشل الإنسان كحيوان مفكر “.
___
مارك كينيدي في http://twitter.com/KennedyTwits