نيويورك (أ ف ب) – كان مارتن سكورسيزي في عمق ركبتيه استعدادًا لـ “قتلة القمر الزهرة” عندما مدت مارا هينيسي مدًا يدعوه لرؤية ديفيد يوهانسن. الممثل السابق لفرقة نيويورك دولز الرائدة في السبعينيات – وزوج هينيسي – كانا يؤدون عرضًا جديدًا في مقهى كارلايل.
سكورسيزي ، أحد المعجبين منذ فترة طويلة بجوهانسن (لقد لعب دور الدمى لإثارة ممثليه لمشهد قتال) ، ذهب بشغف مع حفنة من الآخرين ، بما في ذلك مساعده الوثائقي المتكرر ديفيد تيديشي. هناك ، رأوا يوهانسن يقوم بعمل صالة من الجرأة والنعمة.
هنا كان هناك مبنى وسط المدينة تم نقله إلى واحدة من أفخم الغرف في أبتاون. نظرًا لأن غروره المتغير ، Buster Poindexter ، كان يوهانسن يؤدي نسخًا مجردة من أغانيه الخاصة وأغاني الدمى ، مع الكثير من الفواصل العاكسة والكوميدية. سكورسيزي ، مغرمًا بأداء يوهانسن ، قرر على الفور إطلاق النار عليه – وهو الصدى الذي لا يزال يرن لنيويورك المختفية.
وأوضح سكورسيزي في مقابلة: “لقد كان مجرد شعور طبيعي: علينا القيام بذلك”. “علينا أن نلتقطه قبل أن يذهب.”
“أزمة الشخصية: ليلة واحدة فقط” التي ظهرت لأول مرة يوم الجمعة في شوتايم ، هي النتيجة ، حيث تمزج لقطات سكورسيزي والمخرج المشارك ديفيد تيديشي على مدى ليلتين في كارلايل في يناير 2020 مع ذكريات الماضي من خلال مسيرة يوهانسن المتنوعة للغاية والمقابلات الحميمة التي تم تسجيلها خلال الوباء من قبل يوهانسن وابنة هينيسي ، ليا. .
مثل سلسلة Netflix الأخيرة لـ Scorsese بعنوان “Pretend It’s a City” مع Fran Lebowitz ، إنها أيضًا صورة لصوت نيويورك الذي لا يزال نابضًا بالحياة في مدينة لا تشبه الآن تلك التي تم تشكيلها جميعًا فيها.
يقول سكورسيزي ، الذي ظهر فيلمه الطويل الثالث ، “Mean Streets” ، في نفس العام الذي ظهر فيه ألبوم Dolls الأول: “البيئة التي خرج منها في السبعينيات ، بطريقة ما ، ما زلت هناك”. “يتعلق الأمر بنيويورك لأننا نعيش في نيويورك. أنا لا أفعل لوس أنجلوس أنا لا أفعل شيكاغو. أنا أعيش في نيويورك. وهذا جزء من المكان الذي أتيت منه. اتضح أنه تغير ، انتهى ، ذهب ، ذاهب إلى مكان آخر “.
الوقت يدور كثيرًا في ذهن سكورسيزي ، 80 عامًا ، والذي سيظهر لأول مرة خلال شهر في مهرجان كان بعنوان Killers of the Flower Moon ، تكيفه المترامي الأطراف عن أكثر الكتب مبيعًا لديفيد جران حول سلسلة جرائم قتل أفراد قبيلة أوساج في أوكلاهوما في عشرينيات القرن الماضي. إن نطاق إصدار Apple – بميزانية 200 مليون دولار ووقت تشغيل يبلغ أربع ساعات تقريبًا – يجعله أحد أكبر تعهدات Scorsese.
يقول: “إنها ليست أربع ساعات”. “إنها طويلة. إنها ملحمة “.
مضيفًا في فيلم The Irishman ، يبدو أن طموحات سكورسيزي تنمو مع تقدم العمر. يقول إن الإنتاجات الأكبر هي ما يهدف إليه الآن – حتى لو لم يكن معتادًا على توجيه حركة المجموعات الجماهيرية بالطريقة التي يستطيع بها ستيفن سبيلبرغ أو ريدلي سكوت.
“هم فقط يفقدون أصابعهم وهذا يحدث. لكن لا أستطيع. يقول سكورسيزي “ربما أستطيع ذلك”. “شيء آخر يحدث. إذا وجدت الشخصية نفسها في قصة تستغرق وقتًا أطول لروايتها ، فأنا أشعر بالراحة حيال ذلك. وأعتقد أن هناك جمهورًا لذلك. أو يجب أن أقول أنني أعتقد أنه لا يزال هناك جمهور لذلك “.
يقول سكورسيزي إن المشاريع الكبيرة الأخرى قد تلوح في الأفق.
يقول: “إذا وصلت إلى هناك”. “عليك أن تصل إلى هناك.”
كل ذلك يجعل “أزمة الشخصية” محصورة بين تحفتين ضخمتين ، في تناقض حميمي مثير.
يقول جوهانسن: “لقد فوجئت بمدى إعجابي بها”. “أنا بالكاد تذللت.”
كان يوهانسن المولود في جزيرة ستاتن ، والذي يبلغ الآن 73 عامًا ، شخصية محورية في السبعينيات من القرن الماضي في إيست فيليدج نيويورك ، وكانت فرقة نيويورك دولز تنذر بحركة البانك. منذ ذلك الحين ، أعاد ابتكار نفسه باعتباره باستر بويندكستر ، الذي غنى في الثمانينيات من القرن الماضي “Hot Hot Hot” (أغنية يتبرأ منها جوهانسن الآن بشكل أو بآخر). لقد تصرف أيضًا. سيتذكر الكثيرون يوهانسن على أنه شبح قيادة سيارات الأجرة لماضي عيد الميلاد في فيلم “Scrooged”.
جزء من متعة “أزمة الشخصية” هو أنه يأخذ يوهانسن – المرتبط غالبًا بعصور صخرية معينة – من تلك السياقات. هنا ، إنه ببساطة سحلية صالة ذات صوت حصى – أحد الناجين من موسيقى الروك أند رول مع الحكايات التي ترافقه.
يقول هينيسي: “إنه ليس طبيب موسيقى الروك”. “بالنسبة لي ، إنها صورة فنان.”
منذ البداية تقريبًا ، بدّل سكورسيزي بين السمات السردية والأفلام الوثائقية ، على الرغم من أنه هو وتيديشي لا يعشقان مصطلح “وثائقي”. (“نفضل الاستمتاع” ، يقول تيديشي). يقول سكورسيزي إن كل واحدة منها مجرد أفلام ، بإيقاعات وتصميم رقصات وقواعد مختلفة. ويخبرون بعضهم البعض ، كيمياء ذهابًا وإيابًا بدأت مع فيلم “الإيطالي الأمريكي” في عام 1974 ، وهو حوار مع والديه تم إطلاقه بين “شوارع مين” و “أليس لا تعيش هنا بعد الآن”.
“هذه الأفلام التي أتاح لي أنا وديفيد التفكير بشكل مختلف في الأفلام الروائية التي أصنعها. أصبحت الأفلام الروائية التي أصنعها أشبه بالروايات. يقول سكورسيزي “هذه ليست تمامًا”. “في بعض الأحيان تنغلق عليك بسبب ما يدور حولك والطريقة التي من المفترض أن تتم بها الأمور. “أمريكي إيطالي” ، حملت الكاميرا على والدتي وأبي يتحدثان وكان الأمر ممتعًا. لقد غيرت كل شيء بالنسبة لي “.
“The Last Waltz” ، فيلم سكورسيزي الأساسي مع The Band ، يقول على شكل “الثور الهائج”. “The Rolling Thunder Revue: قصة بوب ديلان” (2019)، يرتبط سكورسيزي بـ “Silence” لعام 2016 – كلاهما بطريقتهما حول أداء عمل روحي.
أثرت “أزمة الشخصية” بالمثل على “قتلة قمر الزهرة”. دخلت العديد من الأغاني التي سمعها سكورسيزي أثناء الاستماع إلى برنامج إذاعي عبر الأقمار الصناعية واسع النطاق لجوهانسن “قصر المرح” ، بما في ذلك “كريزي بلوز” لمامي سميث. تشارلي موسيلوايت يعزف على الهارمونيكا إلى جانب جوهانسن في “أزمة الشخصية”. هو أيضًا ، بالصدفة ، ممثل في “Killers of the Flower Moon”.
يقول سكورسيزي عن أفلامه الواقعية والخيالية: “يبدو أنهم اجتمعوا معًا”.
يمكن قول الشيء نفسه عن جوهانسن وسكورسيزي. لقد عرفوا بعضهم البعض منذ عقود. يتذكر يوهانسن رؤية “شوارع متوسطة” عندما خرج ، ولم يكن يعرف أي شيء عن المخرج.
يقول وهو يهز رأسه: “لقد كانت جيدة جدًا”. على الرغم من ذلك ، لم تكن يوهانسن في البداية سعيدة بفكرة الفيلم الوثائقي.
“يسألني الناس دائمًا ،” هل ستشارك في هذا الفيلم الوثائقي؟ إنه عن الشرير. أود أن أقول لا ، “يقول جوهانسن. “لأنني عندما أرى نفسي في هذا الموقف ، أشعر بأنني ،” من هذا الغبي ومن أين أتى؟ “
لكن صنع فيلم مع سكورسيزي – الذي يتضمن سلسلة قصصه الطويلة لموسيقى الروك أند رول فيلم “جورج هاريسون: العيش في العالم المادي” وفيلم رولينج ستونز الموسيقي “Shine a Light” – كان أمرًا أسهل.
يقول جوهانسن: “أنا أحبه لأسباب عديدة ، لكن أحد الأسباب التي أحبه هو أنه ، مثلي ، يجد الموسيقى ملهمة للغاية”.
فكر يوهانسن وهينيسي أولاً في تحويل حفل كارلايل إلى عرض خارج برودواي ، لكن سكورسيزي قال إنه يجب تصويره.
“قال مارتي ، اسأل زوجتي. تتذكر يوهانسن ، “إنني أنام في المسرح”.
قام سكورسيزي وتيديشي بتصوير عروضه غير متأكدين من الشكل الذي سيتخذه. حول الوباء ، تحولت إلى فيلم ، وربما كان أوضح وأكثر تسجيلات يوهانسن حتى الآن. (هناك مقطع صوتي قريب.)
“كنت أفكر في صوتي مثل:” كيف سيبدو؟ ماذا ستكون عندما أغني هذه الأغنية؟ يقول جوهانسن: “سأفعل ذلك. “في مرحلة ما من حياتي ، قررت: مجرد غناء الأغنية الرائعة. مع كل ما لديك. بالنسبة لي ، أذهب على خشبة المسرح ومهما كان مزاجي ، أنا فقط أشق طريقي للخروج منه ، بشكل أساسي “.
سكورسيزي ، أيضًا ، كان يحاول المثابرة دون حل وسط في بيئة غير مضيافة للسينما في بعض الأحيان. إلى جانب جهوده المكثفة للحفاظ على الأفلام القديمة واستعادتها مع مؤسسة السينما ومحاولات جلب الأفلام الكلاسيكية إلى جماهير جديدة من خلال غرفة عرض الترميم، غالبًا ما تحدث سكورسيزي علنًا ضد هيمنة الأفلام الرائجة في السينما اليوم.
“صنعت فيلمًا (” The Irishman “) مع Netflix. هذا كان اختبارا عظيما. نفس الشيء مع شركة آبل – بل أكثر من ذلك لأننا نذهب إلى دور مسرحي ، كما يقول عن الفيلم الذي سيتم افتتاحه في دور العرض في 20 أكتوبر. “تجربة المشاهدة في المنزل لا بأس بها. لا بأس. لكن هذا ليس ما ينبغي أن يكون “.
إنه يخشى أن يكبر جيل مع فكرة أن الفيلم المسرحي هو فيلم ضخم ، وكل شيء آخر هو “سينما بديلة”.
“من قال أن الأفلام ستصنع كما كانت في أول 75 أو 80 عامًا؟ لأنهم صُنعوا للمسارح ، “يقول سكورسيزي. “قد لا يكون هذا هو الحال بعد الآن. إنه عالم جديد. ”
لكن سكورسيزي لا يزال يحمل الأمل. يود أن يرى شركات البث المباشر تبني المسارح.
يقول سكورسيزي: “ربما تقول هذه الشركات الجديدة: فلنستثمر في مستقبل الأجيال الجديدة من أجل الإبداع”. “لأن الشاب الذي سيشاهد فيلمًا في المسرح فعلاً ، هذا الشخص الذي يعرف ، بعد خمس أو 10 سنوات يمكن أن يكون روائيًا رائعًا ، رسامًا ، موسيقيًا ، ملحنًا ، صانع أفلام ، أيا كان. أنت لا تعرف أين سيهبط هذا الإلهام عندما ترميه هناك. لكن يجب أن يكون هناك. “
___
تابع كاتب أفلام AP Film Jake Coyle على Twitter على: http://twitter.com/jakecoyleAP