أعجب كلينت إيستوود بهذا الأداء الغربي المثير للجدل لجون واين

قد نتلقى عمولة على المشتريات التي تتم من الروابط.

كان كلينت إيستوود ينتقد جون واين طوال حياته المهنية، لكنه أحب تمامًا أداء الدوق في فيلم The Searchers، والذي وصفه بأنه “شجاع”. لكن على الرغم من أن الفيلم يظل كلاسيكيًا مشهورًا على نطاق واسع، إلا أنه يحمل أيضًا إرثًا معقدًا.

من الصعب تحديد علاقة إيستوود وواين. على الرغم من أن هاتين الأسطورتين السينمائيتين كانتا تتعارضان ظاهريًا مع بعضهما البعض، إلا أنه كان هناك دائمًا احترام متبادل بينهما. بطريقة ما، كان من المستحيل على إيستوود ألا يعجب بسلفه. لقد نشأ في ثقافة تبجل الدوق، وكان لديه الكثير من القواسم المشتركة مع الأسطورة. كما هو مذكور في فيلم “جون واين: الحياة والأسطورة” لسكوت إيمان، عندما تحول إيستوود لأول مرة إلى راعي بقر في دور راودي ييتس في فيلم “Rawhide”، كان يلعب نسخة مختلفة من دور مونتغمري كليفت في فيلم “Red River”، وهو الفيلم الذي قام ببطولته واين أيضًا. عندما سُئل عن هذا الفيلم بالذات الذي أخرجه بول نيلسون في السبعينيات (في “محادثات مع كلينت”)، كان لدى إيستوود أشياء جيدة ليقولها. قال لنيلسون: “جون واين في يومه، كان أحد أفضل أدواره هو فيلم Red River”. “حيث لعب دور رجل لديه العديد من الأخطاء.”

كان دور إيستوود التالي هو دور الرجل الذي كان به عيوب مماثلة. تم تسمية فيلم “رجل بلا اسم” في الأصل باسم “رينغو” على اسم هنري الأسطوري لواين، “رينغو كيد” من “Stagecoach”، وبعد فترة وجيزة من ظهوره لأول مرة باعتباره ذلك البطل المقتضب، أصبح إيستوود – مثل واين قبله – رمزًا للغربيين في تلك الحقبة. بهذه الطريقة، يبدو أن هذين الرجلين كانا يشتركان في رابط كوني تقريبًا منذ وصول إيستوود إلى مكان الحادث. على الرغم من أنه يمكنك العثور على الكثير من الأمثلة على استخفاف الاثنين ببعضهما البعض، فمن الجيد دائمًا العثور على المزيد من اللحظات المجاملة، مثل عندما أثنى إيستوود على واين على أدائه في فيلم “The Searchers”.

في عام 1956، تعاون جون واين مجددًا مع مخرجه جون فورد (الذي جعله نجمًا في فيلم “Stagecoach” عام 1939) في فيلم “The Searchers”. استنادًا إلى رواية آلان لو ماي لعام 1954، يقوم ببطولة الفيلم واين في دور إيثان إدواردز، أحد قدامى المحاربين في الحرب الأهلية الكونفدرالية الذي ينطلق جنبًا إلى جنب مع ابن أخيه بالتبني مارتن باولي (جيفري هانتر) بحثًا عن ابنة أخته ديبي إدواردز (ناتالي وود) بعد أن اختطفتها كومانش. لقد أحبها كلينت إيستوود.

في مقابلة مع Film Comment، سُئل إيستوود عن اللحظة في فيلم The Searchers عندما عادت شخصية واين من العثور على جثة الأخت الكبرى لابنة أخيه، وقال: “لا تسألني أبدًا عما رأيت”. أجاب إيستوود: “هذا أحد عروضه الرائعة والشجاعة، لأنه لم يكن خائفًا من لعب العنصرية الصارخة”. “وعندما تنظر إلى عينيه في تلك اللحظة، تعلم أنه لم يكن شيئًا جيدًا ما رآه. وستشعر بالاستياء تقريبًا إذا بدأ في شرح ذلك”.

تلقى فيلم “The Searchers” استحسانًا واسع النطاق ودائمًا منذ عرضه المسرحي. كثيرًا ما يُستشهد بالفيلم كواحد من أفضل الأفلام الغربية على الإطلاق، وقد قوبل الفيلم بإشادة شبه إجماعية عند ظهوره لأول مرة واستمر في إثارة إعجاب النقاد حتى بعد عقود. كما كتب روجر إيبرت في مراجعته المثالية، “يحتوي فيلم The Searchers لجون فورد على مشاهد رائعة، وأحد أفضل عروض جون واين.” لكن إيبرت أشار أيضًا إلى أن “السؤال صعب في مركزه، لأن شخصية واين عنصرية دون اعتذار”. ومع ذلك، يبدو أن الناقد يتفق مع تقييم إيستوود لوصف واين بأنه “شجاع”. كتب إيبرت: “أعتقد أن الأمر استغرق قدرًا معينًا من الشجاعة لتصوير واين كشخصية ملوثة بطولتها”. وبطبيعة الحال، لم تكن الأجيال اللاحقة معجبة بآراء إيثان إدواردز.

“The Searchers” هو فيلم مظلم، لأسباب ليس أقلها تصوير إيثان إدواردز على أنه عنصري بشكل لا لبس فيه، فهو في أفضل الأحوال غير مرتاح مع مارتن باولي الذي يلعب دوره جيفري هانتر، وذلك ببساطة لأنه يمثل ثُمن كومانشي. قال إدواردز عند مقابلته: “الجحيم، يمكن أن أخطئ بينك وبين نصف سلالة”. لكن روجر إيبرت يطرح السؤال الحاسم: “هل يهدف الفيلم إلى التأييد؟ [its characters’] المواقف، أم تهويلها والندم عليها؟” بالنسبة للناقد، فعل جون فورد ما يكفي لتوضيح أن الأمر الأخير. كتب إيبرت: “في الرؤية الخاطئة لفيلم “الباحثون”، يمكننا أن نرى فورد، [John] واين والغرب نفسه، يتعلمان بشكل محرج أن الرجل الذي يكره الهنود لم يعد بإمكانه أن يكون بطلاً بسيطًا.

لكن ليس الجميع مقتنعين. في موقع Letterboxd، لا يستطيع العديد من المشاهدين المعاصرين الالتزام بآراء إدواردز العنصرية تجاه الأمريكيين الأصليين. كتب أحد المستخدمين: “من المفترض أن نشجع جون واين وهو يبحث بقلق شديد عن ابنة أخته، وكمشاهدين في العصر الحديث، نتجاهل عنصريته الصارخة باسم الفن”. ولكن حتى هنا، تتعارض التعليقات مع مثل هذا التفسير، حيث رد أحد المستخدمين قائلاً: “فورد لا يقدس إيثان إدواردز: إنه يعرضه كشخصية مأساوية، ضرورية لتأسيس عالم لم يعد بإمكانه الانتماء إليه”.

ومع ذلك، ليس هناك شك على الإطلاق في أن واين نفسه كان لديه بعض الآراء البغيضة، والتي أوضح معظمها بتفاصيل مذهلة خلال مقابلة مع مجلة بلاي بوي عام 1971 حيث انتقد حركة الحقوق المدنية والأمريكيين الأصليين. على هذا النحو، يظل موضوع العنصرية موضوعًا مهمًا يجب طرحه في سياق “الباحثون”. ومع ذلك، ينبغي القول أن هناك الكثير من الأفلام التي يقوم ببطولتها الدوق والتي لا تبذل أي جهد لاستجواب عنصرية شخصياتها، لذلك من الواضح أن هذا الجانب لم يكن هو ما جذب كلينت إيستوود.