متعطش للدماء | تهديد الفيلم

متعطش للدماء تترنح وتذمر في نظرك، مرتديًا جسد فيلم نهاية العالم من الزومبي. لكن تحت الدماء والذعر العملي المحدود تكمن قصة حب داخل الانهيار الحضري. الفيلم من إخراج ناتشيلا نوكس وكتبه تشاد جونسون من فيلم قصير يحمل نفس العنوان عام 2011، ويحاول دمج التفاني الرومانسي مع رعب البقاء، ويطرح سؤالًا قديمًا قدم الخيال القوطي نفسه: هل يمكن للحب أن يستمر عندما تتعفن الإنسانية نفسها؟ تبدأ الإجابة التي يقدمها العمل بشكل جيد، ثم تصبح متفاوتة وسريعة في الجزء الثاني.

سارة (كيانا سوسا) هي طالبة تمريض جامعية يتم استدعاؤها بشكل غير متوقع للعمل في دار الرعاية ليلة الذكرى السنوية لها، تاركة صديقها بريان (ستيفن بارينجتون) وحده، على الأرجح مع ألعاب الفيديو الخاصة به. قبل أن يتمكن الزوجان من لم شملهما، تندلع عدوى غامضة في جميع أنحاء المدينة، وتحول المواطنين العاديين إلى زومبي مفترسين. يشق براين طريقه عبر كابوس حضري منهار للوصول إلى سارة، بينما تظل محاصرة داخل مكان عملها، معزولة عن العالم الخارجي ومحاطة بالإرهاب المتصاعد.

للوهلة الأولى، متعطش للدماء يبدو أن منطقة الزومبي يمكن التعرف عليها، وهي كذلك حقًا. سحر الصورة في النصف الأول هو العمل وحوار الممثلين معًا. يتم تقديم الحوار بشكل جيد مع بعض الشعور بأن هؤلاء الأشخاص يهتمون ببعضهم البعض. يثور المصابون في قاعات الشقق، وتعم الفوضى الشوارع، وتنهار الحضارة، كما يظهر من خلال التغطية التلفزيونية للصحفيين والرسائل النصية. أفضل تسلسل وأكثر إبداعًا رأيته في فيلم من هذا النوع هو تفكك أحد المؤثرين الاجتماعيين على الشاشة في مونولوج لبريان المرعوب. يعد الإعداد الحضري للفيلم فعالاً لأنه يبدو خانقًا وليس ملحميًا، ويرجع ذلك على الأرجح إلى الميزانية، التي تعمل بشكل جيد في هذا الفيلم. هذه ليست نهاية العالم العالمية التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر وفقًا لتقليد الحرب العالمية Z. وبدلاً من ذلك، فهي تشبه فيلم جورج روميرو الأصلي عام 1968. ليلة الموتى الأحياء. كان لفيلم جورج روميرو الأصلي إيحاءات اجتماعية وسياسية في ذلك الوقت، في حين أن هذا الفيلم يمثل نقطة انطلاق حيث يتواجد الأشخاص غير البيض في المقدمة والوسط دون أن يكون الأمر صادمًا للجمهور.

“قبل أن يتمكن الزوجان من لم شملهما، تندلع عدوى غامضة عبر المدينة، وتحول المواطنين العاديين إلى زومبي مفترسين.”

إن تصوير ستيفن بارينجتون لبريان هو أشبه بطفل كبير حيث يظهر وهو يتحدث إلى والديه، ويلمح إلى اللعب في فرقة، ويحب ألعاب الفيديو، ويقيم علاقة غرامية مع سارة. برايان خائف وغير متأكد وغالبًا ما يكون مرهقًا. يتجنب بارينجتون بحكمة الرجولة الرجولية نظرًا لجودة صوته في السطور بدون الهدير، وبدلاً من ذلك، نغمة أكثر ويل سميث. يشعر كل زقاق ومواجهة غارقة في الدماء بالارتباط الذي يطغى عليه فجأة مع استمرار الليل

تعيش سارة، التي تلعب دورها كيانا سوسا، المحاصرة داخل مكان عملها، قصة بقاء موازية تعكس التدهور العاطفي والجسدي لبراين. تمنح سوسا الذكاء لسارة وهي تحاول التفكير في حالات الاختفاء ومشاكل المرضى. في نوع آخر، ربما كانت دراما الذكرى السنوية عادية.

حيث يكافح الفيلم هو الثلث الأخير مع تقديم العميل الخاص الذي يسير دون أن يمسه أحد، على الرغم من المذبحة التي تدور حوله، مرتديًا بدلة وربطة عنق. ثم يشرع في إخبارهم بالسبب الحقيقي لحدوث الأحداث. يقدم النصيحة بعدم الخروج، لكنه يستعد بهدوء للخروج من الباب، دون أي استعدادات أو سلاح. تشعر بعدم الثقة في موضوع الحكومة الذي يطل برأسه القبيح والمفرط في الاستخدام. يصل Blood Thirsty إلى العاطفة بدلاً من ما هو مقصود أن يكون، مع مشهد مطول لسارة وبريان المنكوب، الذي يتم إنقاذه من خلال تفاعل غير متوقع بالأسلحة النارية. قد يجد بعض المشاهدين أيضًا قيود الميزانية مرئية في عرض الفيلم وتأثيراته. استخدمت الاعتمادات النهائية استخدامًا طويلًا للقطات من وراء الكواليس والتي تم تقديمها بشكل أفضل من خلال السرد.

تستمر المشاهد في الممرات الفارغة والشوارع المهجورة ولحظات من الصمت المرهق بين اندلاع أعمال العنف، مع اختيار جيد ومتين لللقطة ومعرفة الخلفية الأمامية للإطار. متعطش للدماء يفهم الحقيقة العاطفية المركزية حتى لو شابها حوار ثقيل ونطاق الممثلين.