يشرح كاتب يوم الإفصاح ديفيد كويب علاقة العمل مع ستيفن سبيلبرغ [Interview]

يتمتع ستيفن سبيلبرج وكاتب السيناريو ديفيد كويب بتاريخ طويل معًا. كتب كويب نصوص أفلام سبيلبرغ “Jurassic Park” و”The Lost World: Jurassic Park” في التسعينيات، بالإضافة إلى أفلام سبيلبرغ “War of the Worlds” و”Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull” في القرن الحادي والعشرين، كما كتب مؤخرًا فيلم “Jurassic Park Rebirth” من إنتاج سبيلبرغ.

الآن، يجتمع سبيلبرغ وكويب مرة أخرى في فيلم “Disclosure Day”، وهو فيلم مطاردة عاطفي من الخيال العلمي يستند إلى قصة صاغها سبيلبرغ بنفسه. تمكنا من التحدث مع Koepp حول عملية العمل مع Spielberg، مما جعل “Disclosure Day” فيلمًا رائجًا، وكيف يمكن أن يكون رد فعل العالم الحقيقي إذا علموا بوجود حياة غريبة.

ملاحظة: تم تحرير هذه المقابلة بشكل طفيف من أجل الوضوح والإيجاز.

هل يمكن أن تخبرني قليلاً عن طبيعة العمل مع ستيفن سبيلبرغ؟ من الواضح أنك عملت معه عدة مرات في هذه المرحلة، لذلك أعتقد أن لديك نظرة ثاقبة لهذه العملية أكثر من معظم الأشخاص.

انظروا، انه لشيء رائع. لن أكذب. هناك عدة أشياء. بادئ ذي بدء، أفترض أن ستيفن هو نفسه الذي كان عليه عندما كان عمره 20 عامًا، حيث تضيء عيناه حقًا عندما تتحدث عن الأفكار. أعتقد أن لحظته المفضلة هي: “مرحبًا، ألن يكون رائعًا لو…”، سواء كان يقولها أو يقولها شخص آخر، وهذا حقيقي وصادق وأنا أحب ذلك.

شيء عظيم آخر هو أنه متعاون عظيم. إنه يدفعك بقوة ويتوقع الكثير، ولكنه يريد أيضًا الاستماع إلى أفكارك. إنه يعلم أنه سيكون أفضل إذا أخرج أفضل ما في الأشخاص الذين يعمل معهم، وهذا ما يريده. من منا لا يريد هذا النوع من التشجيع؟ حتى عندما يخبرني… جعلته يخبرني، إعادة صياغة، جعلته يقول، “هذه المسودة لا تعمل على الإطلاق. عليك أن تبدأ من جديد.” لكنه لا يستخدم تلك الكلمات، ويقولها بطريقة تجعلني أشعر بالنشاط بطريقة ما وأريد أن أذهب للعمل على ذلك. حتى عندما أعلم أنه يمارس خدعته السحرية عليّ، وهي مثل التنويم المغناطيسي، فإنها لا تزال تعمل. إنه متعاون مشجع للغاية. إنه لشيء رائع.

لدى سبيلبرغ رصيد قصة هنا. ما مدى تفصيل القصة التي قدمها لك قبل أن تأخذها وتهرب بها؟

لقد كانت مفصلة جدًا. كان طوله حوالي 40 صفحة وكان بداية الفيلم ووسطه ونهايته والشخصيات التي شاهدتها مرسومة بدلاً من تجسيدها بالكامل […] لقد كانت قصة كاملة، وشاهدت الفيلم. كانت وظيفتي آنذاك – طلب التعليقات عليه أولاً، وأرسلت له كل تعليقاتي وقلت: “كان هذا الجزء محيرًا. وهذا يستغرق وقتًا طويلاً. أحب هذا الجزء. وأتساءل عما إذا كان من الممكن الجمع بين هاتين الشخصيتين.” أشرت إلى كل ما اعتقدت أنه يحتاج إلى عمل.

ثم عمل عليها أكثر قليلًا، وبعد ذلك عندما طلب مني أن أكتبها وقلت: “أود ذلك،” بمجرد أن اتفقنا، أرسل لي رسالتي الإلكترونية التي تحتوي على جميع ملاحظاتي حول علاجه وكتب فقط، “إنها مشكلتك الآن” [laughs]، والذي كان حقا المشكلة. لقد سلمت المشاكل وقلت، “هنا. هذه جميع مشاكلك،” وهو أمر يجب القيام به بمعرفة كل شيء، ثم عادوا وكانوا مشاكلي.

هذا الفيلم جدي للغاية لدرجة أنني أشعر أن الحركات الحديثة، وخاصة الأفلام الصيفية الحديثة، ليست كذلك. إنهم ساخرون للغاية وهناك هذه المفارقة بالنسبة لهم. يبدو الأمر تقريبًا وكأن كل شيء يشبه المزحة. يبدو الأمر كما لو أنهم يخجلون تقريبًا من كونهم فيلمًا، وهذا الفيلم جدي جدًا بطريقة تبدو وكأنها ارتداد تقريبًا.

أنت تتحدث عن النغمة والمحتوى إلى حد ما، وكل ذلك يتدفق من الأعلى. هذا من – الشخص الذي يقوم بإخراج الفيلم هو من سيحدد لهجة الفيلم. ستيفن […] هو مؤمن عظيم في الإخلاص. الجدية هي كلمة جيدة أخرى لذلك. نحن نصنع هذا الفيلم لأننا نعني ذلك، ولا نحاول أن نكون سطحيين بأي شكل من الأشكال. أعتقد أن هناك نسخة من فيلم مثل هذا – تسلسل القطار في الفيلم، أليس كذلك؟ مثيرة. تسلسل عمل عظيم. الأبطال يهربون بصعوبة. أتمنى ألا أتخلى عن أي شيء، لكنهم لن يموتوا في القطار.

معظم الأفلام، وبعض الأفلام، يقول أحدهم شيئًا مضحكًا، مثل، “في المرة القادمة، سنستقل الحافلة.” ها ها ها، أليس كذلك؟ إنه يأخذ كل الحياة منه، وهذا ما لا يمكن لأي إنسان أن يقوله في هذا الموقف. قال ستيفن: “أود أن أكمل المشهد داخل عربة القطار بعد ذلك، لأنني أعتقد أنهم مروا للتو بأكثر تجربة مخيفة وعاطفية في حياتهم وأريد أن أرى التداعيات”. لديه مشهد عاطفي وليس ضحكة تخترق التوتر. أعتقد أن هذا هو الفرق بين نوع الفيلم الذي كان يحاول إنتاجه وربما بعض أنواع الأفلام التي تتحدث عنها.

الشيء الآخر الذي أعجبني حقًا هو أنه يبدو الأمر كما لو أن كل قصة عن مواجهة “تاريخية لجسم غامض” أو أسطورة حضرية، تمت الإشارة إليها نوعًا ما في الفيلم. أعتقد أن المثال الذي أذهلني حقًا هو أن هناك لحظة مبكرة في الفيلم حيث [the main characters are] مشاهدة لقطات لريتشارد نيكسون وجاكي جليسون وهم يذهبون لرؤية أجساد فضائية، وكانت تلك أسطورة حضرية قديمة سمعتها بالفعل من قبل.

لقد كان اختيارًا محددًا، والتفكير هنا هو أن الفيلم يسمى “يوم الإفصاح”، أليس كذلك؟ يتعلق الأمر بالكشف عن هذه المعلومات. ما نتطلع إلى القيام به ليس اختراع أساطير جديدة تمامًا أو محاولة خلق ذكريات ثقافية جديدة من خلال ما لدينا. أردنا أن نقول ليس “كل ما كنت تعتقده من قبل هو خطأ”، كما تفعل بعض القصص. أردنا أن نقول “كل ما اعتقدته سابقًا كان صحيحًا – كل شيء – وإليك نظرية موثوقة حول كيفية تجميع كل ذلك معًا ولماذا.” قال ستيفن: “نريد تكريم كل تلك التقاليد، ونريد الاعتماد على تقاليد الناس… هناك ذاكرة ثقافية جماعية حول الشكل الذي قد يبدو عليه الفضائيون وكيف كانت هذه التجارب وما كانوا يسترون عليه. دعونا نصنع نظرية ذات مصداقية تشرح كل ذلك.” لقد كان الأمر أشبه بنظرية موحدة لكل شيء بالنسبة لـ UAPs كانت فكرتنا.

قد يكون هذا سؤالًا كبيرًا جدًا للإجابة عليه، ولكن كيف تعتقد أن العالم الحقيقي سيكون رد فعله إذا حدث سيناريو “يوم الكشف” بالفعل؟ أعني على نطاق واسع كما في الفيلم؛ كيف تعتقد أننا سنرد، بصراحة؟

حسنًا، نظرتي للعالم أغمق قليلًا من وجهة نظر ستيفن. أعتقد أنه في نهاية المطاف سيكون هذا أمرًا عظيمًا للجنس البشري وسنخطو خطوات كبيرة إلى الأمام. لكن الوصول إلى “النهاية” أعتقد أنه سيكون فترة مؤلمة وعنيفة. نحن لا نعمل بشكل جيد مع التغيير الدراماتيكي المفاجئ. لم نفعل ذلك قط. أعتقد أن شخصية جين، شخصية إيف هيوسون، على حق تمامًا، في أن النظام العالمي القائم والأنظمة التي تم وضعها للحفاظ على الغطاء على الأشياء سوف تنهار، وستحل محلها الفوضى. أعتقد أنه ستكون هناك فترة حقيقية من الاضطراب، والتي ستؤدي في النهاية إلى خطوة أكبر إلى الأمام. لكن الدخان المقدس، تلك الأرضية الوسطى؟ ليس لطيفا جدا.

“يوم الإفصاح” متوفر في دور العرض الآن.