كلينت إيستوود يتمنى أن يصنع أفلاماً مع هؤلاء المخرجين الأسطوريين الثلاثة

قد نتلقى عمولة على المشتريات التي تتم من الروابط.

تمتد مسيرة كلينت إيستوود المهنية لأكثر من 70 عامًا حتى هذه اللحظة. في ذلك الوقت، يبدو أن الرجل قد فعل كل شيء، حيث حقق نجاحات هائلة، وأخرج أعمال درامية مدروسة، وعمل مع صانعي أفلام مؤثرين مثل سيرجيو ليون ودون سيجل، وفاز بأربع جوائز أوسكار على طول الطريق. ولكن حتى أسطورة الشاشة مثل إيستوود لديه أشياء يتمنى لو فعلها، مثل العمل مع المخرجين بيلي وايلدر وهوارد هوكس وراؤول والش.

عندما كان كلينت إيستوود يتلقى دروس التمثيل كجزء من برنامج المواهب العالمي في منتصف الخمسينيات، كان العصر الذهبي لهوليوود يقترب من نهايته. في عام 1948، خسرت باراماونت المواجهة أمام المحكمة العليا التي غيرت صناعة السينما إلى الأبد من خلال إجبار الاستوديوهات على بيع دور العرض الخاصة بها. كانت شعبية التلفزيون تتزايد، وبدأت الأيام التي كانت فيها الاستوديوهات تقيد فنانيها من خلال عقود صارمة في التلاشي. وسط هذا المشهد الثقافي المتغير، بدأ إيستوود مسيرته المهنية من خلال التسبب في انهيار المخرج جاك أرنولد أثناء تصوير فيلم Revenge of the Creature عام 1955.

ومن نواحٍ عديدة، كان إيستوود نفسه إلى حدٍ ما بمثابة تجسيد للتحول الذي شهدته صناعة الترفيه في منتصف القرن العشرين. في نفس العام أرسل أرنولد إلى حالة من الغضب لأنه تم تركه من عقده مع Universal. وبعد أربع سنوات، اعتنق الشعبية المتزايدة للتلفزيون عندما تم اختياره لدور رودي ييتس في مسلسل Rawhide. بحلول عام 1964، كان يواجه ذلك النوع من أفلام الغرب الرجعية التي أدت في نهاية المطاف إلى نهاية هذا النوع من الأفلام تمامًا. وبهذه الطريقة، لخص إيستوود تطور هوليوود في فرد واحد. ولسوء الحظ بالنسبة له، فإن هذا يعني أيضًا أنه وصل متأخرًا جدًا للعمل مع بعض صانعي الأفلام المفضلين لديه.

في مقابلة أجريت عام 2007، سأل فيليب فرينش من صحيفة The Observer كلينت إيستوود عن مخرجي العصر الذهبي الذي كان يتمنى أن يعمل معهم. “أجاب: “عندما بدأت العمل في الخمسينيات، كان الكثير من هؤلاء الأشخاص قد بدأوا في التقاعد. كنت أعرف بيلي وايلدر اجتماعيًا وكنت أحب العمل معه. لقد عملت مع بيل ويلمان في فيلم الحرب العالمية الثانية Lafayette Escadrille. كنت أرغب في العمل مع السيد. [Howard] الصقور والسيد. [Raoul] والش.”

كان صامويل “بيلي” وايلدر، المخرج الحائز على جائزة الأوسكار لأفلام كلاسيكية مثل “Double Indemnity”، مسؤولاً أيضًا عن فيلم “Sunset Boulevard”، وهو الفيلم الكلاسيكي لعام 1950 والذي صادف أنه الفيلم المفضل لإيستوود على الإطلاق. من الواضح أن المزج بين “أسلوبين مختلفين” هو ما أثار إعجاب إيستوود (لكل Esquire): “أسلوب ممثلة الفيلم الصامت، ثم مع شخصية ويليام هولدن، شخص أكثر معاصرة.”

في هذه الأثناء، كان راؤول والش أحد أهم المتعاونين مع جون واين، ويُنسب إليه أحيانًا أنه أعطى الدوق (الاسم الحقيقي ماريون مايكل موريسون) اسمه على الشاشة بعد قراءته عن الجنرال الثوري الأمريكي “ماد” أنتوني واين. أخرج والش أيضًا واين في أكبر دور له قبل “Stagecoach”: دور بريك كولمان في فيلم The Big Trail في ثلاثينيات القرن الماضي. وهذا أمر مهم بقدر ما كان إيستوود يمثل جون واين في عصره: شخصية رمزية للغرب والتي جسدت أيضًا المواقف الثقافية الأوسع. يمثل تقديره لـ والش رابطًا مشجعًا ليس فقط بين هوليوود الكلاسيكية وعصر إيستوود، ولكن أيضًا بين الدوق وخليفته الروحي.

عندما لم يكن هوارد هوكس هو من أخرج فيلم “Red River” عام 1948 لجون واين أو فاز بجوائز الأوسكار عن فيلم “Sergeant York” عام 1941، كان هوارد هوكس يفك شفرة جعل مارلين مونرو نجمة. ويمكن أيضًا رؤية تأثير المخرج الأسطوري اليوم في أعمال عظماء العصر الحديث مثل مارتن سكورسيزي وكوينتين تارانتينو. للأسف، لم تتح الفرصة لكلينت إيستوود للعمل معه. ومع ذلك، فمن المثير للاهتمام أنه كان لديه لقاء قصير مع المخرج قبل وقت طويل من تفكيره في مهنة التمثيل.

في “محادثات مع كلينت: مقابلات بول نيلسون المفقودة مع كلينت إيستوود، 1979-1983” يروي إيستوود وقتًا كان يبلغ من العمر 17 عامًا وسافر من أوكلاند إلى سان لويس أوبيسبو مع الأصدقاء. بعد دعوتهم إلى حفلة في ويستوود، رأى إيستوود ورفاقه بعض الخيول تجري في الشارع. يتذكر الممثل قائلاً: “قلنا: يا إلهي، علينا الإمساك بهذه الخيول”. “إنهم يركضون في الشارع – سيبولفيدا.” بعد إيقاف الخيول الهاربة وإعادتها إلى الشارع، رأى إيستوود وأصدقاؤه رجلاً يركض نحوهم. وتابع: “قال: يا إلهي، لقد حصلت على الخيول. شكرًا لكم يا رفاق”. “قال الرجل الذي عاش هناك: هذا هوارد هوكس، ذلك الرجل الذي كنا نتحدث معه للتو. رجل سينمائي كبير.” لقد تأثرت حقًا.”

تذكر إيستوود أنه التقى بهوكس في إحدى الحفلات في وقت لاحق، لكنه نسي الحدث منذ فترة طويلة. لقد كان هذا تعاونًا وثيقًا كما كان بين الاثنين على الإطلاق. بخلاف ذلك، أخبر إيستوود فيليب فرينش أنه اقترب من العمل مع ألفريد هيتشكوك، لكن المخرج البريطاني “لم يكن مستعدًا لذلك جسديًا” في ذلك الوقت – وهو تذكير آخر بالاضطرابات الهائلة في صناعة السينما التي ظهر إيستوود في خضمها.