يتمتع فيلم Supergirl من DC بقوة واحدة يمكن أن تكون أيضًا أكبر مشكلة يواجهها
تحذير: تحتوي هذه المقالة على المفسدين الرئيسيين من أجل “الفتاة الخارقة”.
يعود تاريخ Supergirl إلى أصول الشخصية في DC Comics، وكانت دائمًا مهتمة بمسألة كيفية التمييز بين البطل وابن عمها الأكثر شهرة. لم يكن من المفيد أنها من نفس الخلفية حرفيًا، مع نفس مجموعة القوة، وحتى أنها تشترك في نفس الزي مع سوبرمان. حسنًا، حتى إعادة تصور الحركة الحية الأخيرة هذه تثير هذا التوتر في إصدار الفيلم – ظهر “Supergirl” بشكل أساسي في ظل إعادة تشغيل سلسلة “Superman” العام الماضي، وهو شيء أصبح حرفيًا تقريبًا مع ظهور ميلي ألكوك بدور Kara Zor-El في نهاية فيلم James Gun.
وغني عن القول أن فيلم “Supergirl” للمخرج كريج جيليسبي يتعامل مع هذه المشكلة من خلال السماح لشخصية الشخصية الرئيسية المتمردة والمدمرة للذات بأن تملي الكثير من الأحداث. منذ البداية، كانت كارا جائعة، ساخطة، وراضية بالتجول في المجرة من حانة غوص كائن فضائي إلى أخرى مع كلبها كريبتو. إن محاولات كلارك التي يلعب دورها ديفيد كورنسويت للتواصل معها وحثها بأدب على العودة إلى المنزل، على الرغم من حسن النية، لا تؤدي إلا إلى زيادة الانقسام بين الاثنين. كارا كلها شخ وخل، تدفن مشاعرها المضطربة تحت بندر ملحمي عبر الكون. لا يمكن أن يكون هذا أكثر تناقضًا مع قريبها ذو الأزرار، الذي خاض للتو رحلته الخاصة لاكتشاف الذات بطريقته الصحية.
يؤدي هذا إلى فيلم يختلف عن “Superman” بنهجه الأكثر صرامة – لكن هذه القوة تفسح المجال أمام الضعف الأكثر وضوحًا في “Supergirl” أيضًا. على الرغم من أن هذا يؤدي إلى مغامرة فريدة ومستقلة ترغب في الذهاب إلى بعض الأماكن المظلمة للغاية، إلا أن الفيلم يقوض هذه الأهداف في كل منعطف تقريبًا. والنتيجة هي نغمة عشوائية، ونص يبدو متعارضًا مع اتجاهه، وأزمة هوية بحجم الفتاة الخارقة.
لا تستطيع Supergirl (أو لن تفعل) الالتزام الكامل بأحلك قصصها
إذا أتيت إلى “Supergirl” متوقعًا أن تنقذ هذه البطلة الفوضوية السناجب من الخطر أو تتكلم شعريًا عن مشاعرها كإنسان أثناء مواجهة الفيلم السيئ الكبير، أه، هل يمكننا توجيهك إلى إعادة تشغيل “Superman” العام الماضي بدلاً من ذلك؟ قد تشترك الدفعة الثانية من DC Universe التي تم تعميدها حديثًا في اهتمام مماثل بمواقف موسيقى البانك روك، لكنها تفسير من تلك الأجواء أقل تفاؤلاً بكثير من سابقتها. يتناول هذا الفيلم الجانب القبيح من الحياة، حيث من المرجح أن تتسبب القيم الجيدة والمبادئ القوية في قتلك أكثر من أي شيء آخر.
أفضل مثال على ذلك هو الشرير المركزي، كريم التلال الصفراء (ماتياس شونارتس). تثبت القصة أن كريم هو قائد مجموعة من قطاع الطرق المدمرين الذين يعشقون القتل والفوضى، لكن أهدافهم الحقيقية أكثر إثارة للقلق. في مرحلة ما، نتعلم – من خلال خط عابر لم يتم استكشافه أبدًا – أن هذه العصابة من المجرمين هي في الواقع جزء من مجتمع ذكوري بالكامل يعتمد على الاتجار بالنساء والفتيات الصغيرات لتحقيق أهدافهم الغامضة. على السطح، هذا يجعل كل تلك المقارنات بين “Mad Max” في ردود الفعل المبكرة على “Supergirl” أكثر منطقية (مع مجموعة من “الزوجات” اللاتي يقعن ضحايا باستمرار، لكن الأهم من ذلك، لم يتم تخصيصهن أبدًا بشكل فردي هنا). ومع ذلك، من الناحية العملية، يستخدم هذا التهديد بالعنف الجنسي الضمني كسلاح لزيادة المخاطر… على الرغم من عدم الاضطرار فعليًا إلى التعامل مع الحقائق غير المريحة لأداة الحبكة هذه.
إن الاختيار الإبداعي المتمثل في مجرد الإشارة إلى هذا البطن المظلم يتعارض مع المتعة الجذابة التي ترضي الجماهير والثقيلة في أي مكان آخر – وعدم القدرة (عدم الرغبة؟) على التوفيق بين هذه التطرفات يتحدث عن الكثير.
يعد مشهد Krypton المأساوي الذي يعود لـ Supergirl هو أكثر مشاهد الفيلم فعالية، ولكن حتى هذا يتجاهل آثاره الأكثر قتامة
يمتد هذا التردد في التعامل بشكل كامل مع الظلام الذي يزحف خارج الشاشة خلال فيلم “Supergirl” أيضًا إلى الخلفية الدرامية لـ Kara، المتجذرة في المأساة والموت بعد تدمير عالمها الأصلي Krypton. الآن، يعرف الجميع قصة كيف أن هذه المجموعة من الكائنات المتقدمة غير قادرة على منع نهاية وجودهم. لكن رؤية الأمر من خلال عيون والدي كارا، ألورا (إميلي بيتشام) وزور إيل (ديفيد كرومهولتز)، تبدو مختلفة تمامًا. هذه القصة القصيرة، التي يتم سردها بالكامل من خلال الفلاش باك حيث تشارك كارا المسكونة آلامها مع رفيقتها روثي (إيف ريدلي)، هي إلى حد بعيد أفضل سلسلة وأكثرها فعالية في “Supergirl” … مع تحذير واحد مهم.
وحتى هنا، لا يبدو أن المخرج كريج جيليسبي والكاتبة آنا نوغيرا على نفس الصفحة تمامًا. إنه لأمر مؤلم أن نشهد والدا كارا المثاليين يواجهان الكارثة الوشيكة وجهاً لوجه، ومع ذلك يختاران إنجاب ابنتهما كارا على أي حال (على الرغم من أن هذا القرار المأمول، مرة أخرى، ضمني فقط ويتم تلميعه بقفزة زمنية بدلاً من تصويره بشكل درامي). لكن لم يأخذ الفيلم في الاعتبار ولو لمرة واحدة أن Zor-El هو الشخص الذي يوجه الدعوة للاشتباك مع مجال القوة الذي ينقذ الناجين في مدينة Argon، ولكنه يحكم على الجميع بالموت المروع. بينما تكبر “كارا” الصغيرة في أنقاض عالم منقرض، تتجاهل “Supergirl” العوامل المعقدة المتعلقة بالمسؤولية ولماذا – ولا، فإن خطًا ضائعًا من الحوار يلقي اللوم على “Jor-El” غير المرئي (الذي يلعبه برادلي كوبر في “Superman”) لا يفي بالغرض تمامًا.
في نهاية المطاف، تحاول “Supergirl” أن تكون في كلا الاتجاهين – فهي تأخذ طابعًا أكثر قتامة وأكثر نضجًا على شخصية كلاسيكية لا تنفر أحداً. وبدلا من ذلك، فإنه يقصر بشكل مؤسف. يتم الآن عرض فيلم “Supergirl” في دور العرض.
