فيلم دينيس هوبر المنسي في السبعينيات المناهض لحرب فيتنام ترك النقاد منقسمين

كانت الدراما “المسارات” عام 1976 هي الفيلم الثاني لهنري جاجلوم كمخرج. والراحل جاجلوم معروف لدى محبي الأفلام المستقلة، حيث أخرج 20 فيلما في الفترة من 1971 إلى 2017، معظمها مع زوجاته. لقد صنع عدة أفلام مع فيكتوريا فويت ولاحقًا مع تانا فريدريك. بدأ مسيرته في الأفلام، حيث قام بتحرير فيلم “Easy Rider” (الفيلم الذي أبقى جاك نيكلسون في لعبة التمثيل) وغالبًا ما كان يجذب نجومًا كبارًا إلى مشاريعه الحميمة. عمل جاغلوم في كل من الدراما والكوميديا، وكان متأثرًا بالمسرح والغرائز التمثيلية أكثر من تأثره بأسلوب هوليوود الراقي والرائع.

كانت “المسارات” واحدة من أكثر الأعمال الدرامية التي قدمها جاغلوم، حيث استكشفت التأثيرات النفسية التي أحدثتها حرب فيتنام على قدامى المحاربين. وخلافاً للعديد من الأفلام التي تناولت الحرب العالمية الثانية، والتي كانت تتباهى بالجنود باعتبارهم أبطالاً مجتهدين (انظر “ارتفاع الساعة الثانية عشر” و”ساحة المعركة” وما إلى ذلك)، فإن الأفلام التي تتحدث عن حرب فيتنام كانت مريرة وصعبة. يستكشف فيلم “Rolling Thunder” عام 1977 كيف سرقت الحرب روح الجندي. كان فيلم “The Deer Hunter” عام 1978، و”Coming Home” عام 1979، و”Apocalypse Now” في نفس العام يدور حول الجحيم الذي تخلقه الحرب؛ ولم يهرب أحد إلا وقتل جزء منهم.

ومع ذلك، كان فيلم “المسارات” من بطولة دينيس هوبر هو الذي تغلب عليهم جميعًا. تتبع القصة الرقيب جاك فالين عندما أخذ رحلة طويلة بالقطار إلى بلدة صغيرة في كاليفورنيا مع جثة صديق سقط. ينوي الإشراف على دفن صديقه. في رحلة القطار الطويلة، يبدأ فالين بالهلوسة وذكريات الماضي والاكتئاب الشديد. فقط طالبة جامعية شابة تدعى ستيفاني (تارين باور) يمكنها انتشاله من ليالي روحه المظلمة.

الفيلم، على الرغم من طموحاته الأولية، لم يلق استحسانًا كبيرًا وحصل على نسبة موافقة 50٪ فقط على موقع Rotten Tomatoes (استنادًا إلى ثمانية مراجعات فقط).

“المسارات” هي في الأساس صورة لرجل ينهار. يزداد اضطراب دينيس هوبر مع استمرار رحلته بالقطار. فكر في حلم “Apocalypse Now”، ولكن بدلاً من ركوب القارب في قلب الظلام، فهو قطار منخفض الميزانية. وفقًا لموقع ديريك وينرت، كان دور فالين مخصصًا في الأصل لجاك نيكلسون. وأشار أيضًا إلى أن هنري جاجلوم شعر أن الفيلم بأكمله ربما كان عبارة عن هلوسة، وقد عاشها فالين وهو جالس على مقعد الحافلة. وفي كلتا الحالتين، يبدو أن الواقع قد انزلق بعيدًا عن الشخصية. وهذا ما فعلته فيتنام به.

كتب كريس بيتي، الذي يكتب لـ Time Out، أن طبيعة الفيلم الهلوسة جعلته غير متماسك. لقد كان مقوسًا للغاية بالنسبة إلى بيتي، ومجردًا للغاية. كتب: “ربما يكون جاغلوم أكثر وضوحًا إذا بذل جهدًا أقل في صنع “الفن”.” لقد أعجبه أداء هوبر، على الرغم من ذلك، حيث كتب أن “جنون العظمة المتعرق لدى هوبر، وهو قطعة مستدامة ونهائية من طريقة التمثيل، يبقي الفيلم على القضبان”. كان Variety أكثر لطفًا في مراجعته، حيث استمتع بعناصر الهلوسة. كتب الناقد: “في بعض الأحيان يكون الأمر غير مستقر على قضبانه،”[the] يحتوي الفيلم على شخصيات مدركة ويعمل على مستوى الواقع والهلوسة حيث يتفاعلون لإعطاء إحساس بالولايات المتحدة” يجب أن أقوم بهذه النكات “القضبان”.

كتب فنسنت كانبي في مراجعته، نقلًا عن موقع Rotten Tomatoes، أن الفيلم لم يكن واضحًا بدرجة كافية في احتجاجه، مشيرًا إلى أنه كان يعمل على المشاعر. وكتب: “يحتوي الفيلم على مظهر مرتجل ومتحجر لقطعة أثرية من الستينيات، وليس له علاقة بمعارضة الحرب بقدر ما يتعلق بنوع غامض من عدم الرضا عن كل شيء، وعدم وجود فكرة عما يجب فعله حيال ذلك”.

من الواضح أن فيلم “Tracks” هو فيلم مناهض للحرب، تم إنتاجه للاحتجاج على مكائد أمريكا المضللة في فيتنام، ولكن إذا كانت مراجعة كانبي مؤشرًا، فإنها لم تكن إعلانًا واضحًا للنوايا. كان الأمر بشكل عام يدور حول كيفية إفساد المجتمع، وحرب فيتنام جعلت كل شيء أسوأ، والأهم من ذلك، عقول جنودنا. انظر أيضًا: “سائق التاكسي” من نفس العام.

جاءت المراجعة القديمة الأكثر شمولاً لـ “المسارات” من توم ميلن من مجلة Sight & Sound. وأشار ميلن إلى أن أغنية “Tracks” تجمع بذكاء بين الدمار المظلم الذي خلفته حرب فيتنام والدعاية الساطعة للحرب العالمية الثانية، إلى حد كبير من خلال اختيار الموسيقى. ولم تعد أغاني الجندي المبتذلة التي كانت قبل 30 عاما تحمل نفس النغمة الملهمة. حتى أن ميلن كتب:

“لماذا كانت فيتنام على وجه التحديد؟ لا توجد إجابة وشيكة [Falen] يُقابل بدرجات متفاوتة من الإحراج واللامبالاة والعداء والشفقة، وليس من قبيل الصدفة أن يُطلق على فيلم هنري جاجلوم اسم “مسارات”. بينما يسير القطار بثبات عبر أمريكا من الغرب إلى الشرق، يتم تجاهل الغموض والوعد بمناظره الطبيعية الرائدة ذات يوم بينما يدفن الركاب رؤوسهم في انشغالات خاصة (مشاكل الشطرنج، والاحتياجات الغذائية، وتنمية الأراضي، والحوافز الجنسية)، وبينما يُدفع الجندي اليائس إلى محاولة القفز على هذه المسارات والذهاب في بحث مطمئن عن جذوره.

يكتب ميلن أن “المسارات” بأكملها تلعب دور التفاعل بين العنف المظلم للحاضر وأوهام الماضي الذهبية. إن ما يسمى بأمجاد الحرب العالمية الثانية تبسيطية للغاية بحيث لا يمكن استيعابها في العصر الحديث، إذا كانت موجودة في المقام الأول.

كانت “المسارات” طموحة على الأقل ودفعت بعض النقاد إلى التفكير فيها عقليًا. هذا ليس شيئا.