التقدير: وحش لوس أنجلوس المطلق: درس فيدا بيرس

منذ البداية، تعهدت ميلدريد بيرس بأن ابنتها فيدا ستحصل على كل الأشياء التي يمكن أن تقدمها جنة الضواحي المزدهرة حديثًا بعد الحرب.

كانوا يعيشون في منزل استعماري إسباني ساحر في غليندال، وهو المكان الذي يفوق عدد الأطفال في الشارع عدد السيارات. كانت أيام فيدا مليئة بدروس كرة العصا ودروس العزف على البيانو والباليه. إذا كانت تتخيل فستانًا في نافذة العرض في برودواي أو بولوك، فسوف يظهر في صندوق فاخر على سريرها بعد بضعة أيام.

لكن هذه الطفولة المدللة لم تكن كافية للفيدا. كانت تضع عينها على المنزل الأكبر، والسيارة الفاخرة، والرجل الأكثر ثراءً – وهو سعيها وراء الثروات التي من شأنها أن تدمر حياتها وتجعلها واحدة من أعظم الأشرار في أفلام لوس أنجلوس على الإطلاق.

توفي فيدا الأسبوع الماضي.

حسنًا ، الممثل الذي لعبها ، آن بليث, توفي عن عمر يناهز 98 عامًا. لكن وحش لوس أنجلوس هذا محفور في ذهني لدرجة أنني توقفت منذ فترة طويلة عن التمييز بين الممثل والشخصية.

تتكشف قصة فيدا في “ميلدريد بيرس”، وهي رواية جيمس إم كاين الكلاسيكية وفيلم جوان كروفورد عام 1945.

الفيلم هو قمة فيلم نوير، مليء بالظلال الداكنة والإضاءة المزاجية وأشجار النخيل المتمايلة المشؤومة. ولكنه أيضًا تأمل لا يُنسى – ومحلل كثيرًا – حول الطبقة في القرن الأمريكي.

نلتقي ببيرسيس بينما تكافح ميلدريد لتغطية نفقاتها. لا يستطيع زوجها الحصول على وظيفة، لذلك تبدأ في خبز الكعك. حصلت في النهاية على وظيفة نادلة في مقهى بوسط مدينة لوس أنجلوس، لكنها أبقت الأمر سرًا خوفًا من أن تحكم عليها فيدا. لقد حققت في النهاية حلمها الأمريكي الخاص، حيث افتتحت سلسلة مطاعم لها مواقع في بيفرلي هيلز، ولاجونا بيتش، وغليندال وخارجها.

لكن فيدا لا يعجب مطلقًا بحركة ميلدريد السريعة للأعلى، حيث يتخذ وضعية الدم الأزرق الذي ينظر بازدراء إلى العمل الجاد. تحب فيدا تعذيب ميلدريد بسبب كونها مناضلة من الطبقة المتوسطة، وتشويه سمعة والدتها في العمل: “أنا لست متفاجئة حقًا. لم تتحدثي أبدًا عن شعبك – من أين أتيت”.

يتفاقم سلوك “فيدا” سوءًا، بما في ذلك الحمل المزيف بابن من أموال لوس أنجلوس القديمة، حتى المواجهة الملحمية. نجح مونولوجها في أن يكون ضارًا لوالدتها وللمدينة التي منحتها الكثير من النجاح.

أخبرت ميلدريد أنها لا تستطيع الانتظار حتى تبتعد “عنك وعن دجاجك وفطائرك ومطابخك وكل شيء تفوح منه رائحة الشحوم. أستطيع الابتعاد عن هذا الكوخ بأثاثه الرخيص – وهذه المدينة وأيامها الدولارية، ونسائها الذين يرتدون الزي الرسمي ورجالها الذين يرتدون ملابس العمل”.

تبدو صراعات فيدا مع ميلدريد وكأنها بداية ما سيصبح فجوة بين الأجيال بين الأطفال الذين ولدوا في الحياة الأمريكية الوفيرة بعد الحرب وأولياء أمورهم المجتهدين. عند نقطة ما، يرفض فيدا مبادرات ميلدريد بعبارة يمكن أن تكون حوارًا من ميلودراما تعود إلى الستينيات حول تمرد المراهقين: “ما زلت لا تفهم، أليس كذلك؟ تعتقد أن الستائر الجديدة كافية لتجعلني سعيدًا. لا، أريد أكثر من ذلك”.

آن بليث في دور فيدا وجوان كروفورد في دور ميلدريد.

(أفلام ميراماكس)

لكن فيدا ليست مثالية تسعى إلى إنهاء الحروب أو رفض مادية والديها.

تم إصدار فيلم “ميلدريد بيرس” بعد نهاية الحرب العالمية الثانية مباشرة، لذلك من السهل رؤيته كتعليق مبكر على حياة ما بعد الحرب. لكن قايين نشر كتابه عام 1941. الناقد ديفيد إل أولين كتب أن نضالات ميلدريد وتضحياتها تبدو أكثر رسوخًا في فترة الازدهار والكساد في لوس أنجلوس بين الحروب.

يمكن أيضًا أن يبدو شر الفيدا عفا عليه الزمن، خاصة في عالم اليوم المليء بنكات الأطفال غير المهاجرين، “المهاجرون ينجزون الأمر!” وتقديس قصص الثراء من الفقر إلى الثراء. لكنها تظل قصة أخلاقية ذات صلة – عن الفساد الذي يأتي مع الرغبة في الحصول على كل الأشياء الجميلة في لوس أنجلوس، ومزالق الأبوة والأمومة من خلال منح أطفالك كل الأشياء المادية التي تفتقر إليها.

أتحداك أن تشاهد الفيلم اليوم وألا تضعها هناك مع أشرار السينما في لوس أنجلوس على مر العصور، وتشارك المسرح مع نوح كروس، وكيزر سوزي، وهانز غروبر، و… جوان كروفورد.

عاش بليث حياة طويلة، حيث عمل كممثل لعقود من الزمن وقام بتربية الأسرة. لكنها عرفت أنها ستُعرف دائمًا بتلك الطفلة المدللة التي لعبت دورها عندما كانت في السابعة عشرة من عمرها. كتبت زميلتي سوزان كينج ملفًا شخصيًا عن بليث في عام 2013، حيث بذلت قصارى جهدها لفصل المرأة عن الشخصية.

العنوان الرئيسي: “ليس مثل الفيدا”.