بدأت الشراكة الأسطورية بين كلينت إيستوود ودون سيجل بنقاش حاد

قد نتلقى عمولة على المشتريات التي تتم من الروابط.

قبل ظهور فيلم “Dirty” Harry Callahan لأول مرة في عام 1971، دمج أحد أشهر شخصيات كلينت إيستوود في أفلام الغرب الأمريكي. لم يكن فيلم “Coogan’s Bluff” جديرًا بالملاحظة فقط لكونه واحدًا من أقدم أفلام إيستوود الأمريكية كرجل رائد بعد ثلاثية “Spaghetti Western”، بل كانت المرة الأولى التي يتعاون فيها مع Don Siegel. سيصبح المخرج واحدًا من أكثر المتعاونين معه ثقة، لكنك لم تكن لتعرف ذلك إذا كنت حاضرًا في اجتماع تطوير مبكر لفيلم “Coogan’s Bluff”. يبدو أنه بعد أن كتب سيجل نسخة من السيناريو، قوبل بالرفض من إيستوود، مما أدى إلى جدال كامل تطلب من المنتج التدخل.

أحد الأشياء التي فصلت بين إيستوود وجون واين هو أن الأول انفصل عن المخرجين الأقوياء ليرسم مساره الخاص. انتقل إيستوود إلى الإخراج في وقت مبكر من حياته المهنية، حتى أنه اكتسب سمعة “ركوب القطيع” (على حد تعبيره) للمخرجين الذين كان من المفترض أن يمثل أفلامهم فقط. لكن سيجل كان أحد المخرجين القلائل الذين بدا أنه كان يكن لهم قدرًا من الاحترام طوال حياته المهنية.

إنه أمر جيد أيضًا، وإلا لربما حرمنا من فيلمي Dirty Harry وEscape from Alcatraz، وهما من أفضل أفلام إيستوود. بعد سيرجيو ليون، يظل سيجل الشريك الإخراجي الأكثر أهمية لإيستوود. عندما تم إقرانهما في Coogan’s Bluff، لم يعجب إيستوود بنص سيجل قليلاً وأخبره بذلك، مما أدى إلى مشاجرة بين الاثنين حيث صرخ المخرج في وجه نجمه المتحدي، “تبًا لك!”

في عام 1968، لم يكن كلينت إيستوود هو الرمز الذي سيصبح عليه. كان معروفًا ببطولته في مسلسل “Rawhide” الذي تعرضه قناة CBS، وبدأت ثلاثية “Dollars” في الحصول على بعض الاهتمام في الولايات المتحدة. لكن بخلاف ذلك كان بحاجة إلى ترسيخ نفسه كنجم سينمائي يتمتع بشعبية موثوقة في الولايات المتحدة. في عام 1968، لعب دور البطولة في فيلم غربي شارك فيه أيضًا ممثل “جزيرة جيليجان” آلان هيل جونيور. وقد أدى ذلك إلى إثبات قدرته على تقديم إنتاج هوليود، لكنه كان بحاجة إلى الحفاظ على الزخم. لقد فعل ذلك مع “Coogan’s Bluff”. في فيلم الجريمة المثير، يلعب إيستوود دور نائب عمدة أريزونا الذي تم إرساله إلى نيويورك لتسليم قاتل. كانت هذه هي المرة الأولى التي يعود فيها إيستوود إلى Universal Pictures بعد أن تم طرده في العقد السابق لسبب غريب جدًا. وكانت أيضًا المرة الأولى التي يلتقي فيها مع دون سيجل.

في “محادثات مع كلينت: مقابلات بول نيلسون المفقودة مع كلينت إيستوود، 1979-1983″، يتذكر إيستوود كيف تم تجميع الفيلم معًا. قال: “كان لدى Universal ثلاثة أو أربعة نصوص عليها”. “لذلك قرأت جميع النصوص الموجودة عليه وأعجبني النص الأصلي، أو على الأقل الذي كتبه رولاند كيبي.” ولكن سرعان ما تم إحضار سيجل ليقدم وجهة نظره حول القصة، وعندما سلمها كان إيستوود مستعدًا لهدمها. “[Siegel] عاد [to New York] “وكتب قصة” ، يتذكر الممثل. “ولم أهتم بالقصة كثيرًا. لقد دخلنا في جدال [producer] مكتب جينينغز لانج. فقلت: “أنا لا أحب القصة”، فقال: “حسنًا، اللعنة عليك”. إذا كنت لا تحب ذلك، فهذا سيء للغاية.”

يبدو من المحتمل أن بذور الخلاف الأولي بين كلينت إيستوود ودون سيجل قد تم إلقاءها قبل أن يسافر المخرج إلى نيويورك لكتابة نص فيلم “Coogan’s Bluff”. وكما قال إيستوود لبول نيلسون، “يحب دون أن يكتب في المكان المحدد؛ فهو يشعر أن ذلك يساعده. أشعر أنه إذا كانت القصة هناك، فيمكن كتابتها هنا ووضعها في الهند – ويمكن كتابتها في الهند، ووضعها هنا. إذا كانت القصة هناك، فهي هناك.” حتى قبل الصدام بينهما، كان إيستوود على الأرجح رافضًا لطريقة سيجل في الكتابة لأنها تتعارض مع تصوره الخاص لكيفية صناعة الأفلام. سيكون هذا خطأً فادحًا لأي مخرج يرغب في التعاون مع الممثل، كما يتضح من الوقت الذي قام فيه إيستوود بطرد مخرج فيلمه الغربي الكلاسيكي “The Outlaw Josey Wales” أثناء التصوير.

يبدو أن لدينا المنتج جينينغز لانغ لنشكره على ضمان أن التعاون الرائع بين إيستوود وسيجل بعد سنوات قد أتى بثماره. وكما أوضح الممثل، “يُحسب لانغ أنه قال: لماذا لا تجلسون معًا وتحلون المشكلة معًا؟” لذا بدلاً من الذهاب إلى نيويورك للكتابة، جلسنا وعملنا على حل الأمر”. بعد ذلك، قام إيستوود وسيجل بمراجعة كل نصوص Coogan’s Bluff و”أخذا أفضل الأشياء التي أحببناها منها جميعًا”. لقد ثبت أنه النهج الصحيح بعد أن حققت نسختهم من الفيلم نجاحًا في شباك التذاكر وظهرت لأول مرة وحظيت بمراجعات إيجابية في الغالب. لكن الأمر كان أكثر أهمية من ذلك. لقد عززت شراكة إبداعية أسفرت في النهاية عن فيلم “Two Mules for Sister Sara” (1970)، و”The Beguiled” (1971)، و”Dirty Harry” (1971)، و”Escape from Alcatraz” (1979).