انتظر كريستوفر نولان 20 عامًا ليخرج مشهدًا واحدًا محددًا في الأوديسة

يشتهر كريستوفر نولان بنهجه الراسخ في سرد ​​القصص وتفضيله للتأثيرات العملية، مثل إنشاء تفجير نووي بدون استخدام الصور الحاسوبية في فيلم “Oppenheimer”. لذلك بدت فكرة معالجة نولان لـ “الأوديسة” غريبة في البداية. كيف يمكن للمخرج الذي يقف وراء تلك الأعمال المثيرة في ثلاثية باتمان أن يتعامل مع قصة الآلهة والوحوش بالمعنى الحرفي للكلمة؟

حسنا، تبين أنه لا يزال يفعل ذلك بطريقته. “الأوديسة” استثنائي، ومشهد سينمائي منتصر. تمكن من جعل العملاق بوليفيموس دمية عملاقة، واستخدم الزلاجات النفاثة لإنتاج دوامة تم تحسينها رقميًا لإنشاء الوحش تشاريبديس. الفيلم بأكمله مألوف، لكن لا يزال يتم ترشيحه من خلال رؤية نولان الفريدة. ويمتد هذا إلى حصان طروادة نفسه، والذي كان محور تسويق الفيلم منذ البداية. إنه أمر مختلف بالنسبة للحصان، ليس على العجلات، وليس واقفًا، ولكن عند تربية الحصان. إنه يجعل من الصعب جدًا جعل الحصان واقفًا، ناهيك عن تحريكه.

إنها صورة مذهلة لا يمكن إنكارها، صورة يبدو أن نولان كان يتخيلها منذ 20 عامًا. وفي حديثه مع إندبندنت، تحدث نولان عن كيف توصل لأول مرة إلى صورة الحصان وهو يغرق في الرمال في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عندما كان يعمل على فيلم “طروادة”.

نعم، “تروي”، الفيلم الذي أخرجه ريدلي سكوت في النهاية. وكما يقول نولان: “لقد فكرت كثيرًا في حصان طروادة وكيف يمكنني تصوير ذلك وجعله ذا مصداقية”. وأخيراً توصل إلى فكرة الحصان في الرمال.

وفقًا للكاتب ديفيد س. جوير، فإن فيلم “بداية باتمان” لم يكن سوى “جائزة ترضية” لكريستوفر نولان لعدم حصوله على وظيفة إخراج فيلم “طروادة”.

لو كان نولان قد شارك في فيلم “طروادة”، فمن الصعب أن نتخيل أن حياته المهنية ستكون مشابهة على الإطلاق لما هي عليه الآن. على سبيل المثال، من خلال العملية الطويلة للعمل على ثلاثية باتمان، نما نولان كمخرج سينمائي من مخرج سريري وحسابي إلى مخرج يتمتع بعين حقيقية للمرئيات. كان فيلم The Dark Knight هو المكان الذي بدأ فيه نولان العمل مع كاميرات IMAX، وهو التنسيق الذي أعاد تشكيل حياته المهنية بالكامل. بدونها، من الصعب أن نتخيل أن نولان سيجرؤ على إنتاج “أوبنهايمر”، وهو فيلم ليس مجرد دراما رائعة، ولكنه أيضًا شهادة على قوة تنسيق IMAX.

ومع ذلك، فإن فكرة إنتاج فيلم نولان لـ “تروي” بدون تقنية IMAX، في وقت كانت فيه هوليود لا تزال تجرب الكمبيوتر الحاسوبي دون الاعتماد عليه بشكل كامل، وتستخدم مجموعات ضخمة مع آلاف الإضافات، فكرة مثيرة للاهتمام. والأهم من ذلك، في ذلك الوقت، كان كريستوفر نولان لا يزال يتعاون بانتظام مع شقيقه جوناثان في نصوصه. ليس من المثير للجدل أن نقول إن جوناثان نولان هو الكاتب الأفضل بين الاثنين، حيث شارك في كتابة “Memento” و”The Dark Knight” و”Interstellar” مع شقيقه.

في نهاية المطاف، لم يحدث فيلم “طروادة” لنولان، لكنه توصل إلى صورة لنسخته من حصان طروادة والتي تبدو وكأنها تلخيص رائع لمسيرته المهنية بأكملها. الحصان، بوضعيته التي تجعل من الصعب تحريكه وحتى تصنيعه أكثر صعوبة، الحصان الذي يختبئ بداخله كل ممثل، غير مريح بغباء، لكنه ينتهي في صورة سينمائية رائعة جدًا، يبدو مناسبًا لمخرجات نولان السينمائية الصعبة الصنع ولكنها ناجحة للغاية.