تم التصوير لـ IMAX مقابل اللقطة باستخدام IMAX: ما الفرق؟

هل قمتم بالتحقق من مواعيد العرض المحلية لفيلم “The Odyssey” للمخرج كريستوفر نولان في IMAX مؤخرًا؟ من المحتمل، سواء كنت محظوظًا بالعيش في منطقة قريبة من مسرح IMAX 70 مم أم لا، فسوف تجد صعوبة في العثور على مقعد لائق لـ “The Odyssey” في IMAX للأيام القليلة القادمة، أو حتى الأسابيع القليلة المقبلة. وهذا دليل كافٍ على مدى الشعبية والتأثير الهائل الذي أصبح عليه تنسيق معرض IMAX. في حين أن تأييد نولان لهذا التنسيق منذ فيلم The Dark Knight عام 2008 يعد جزءًا كبيرًا من تفسير ذلك، فإن الطريقة التي احتضنت بها هوليوود عمومًا هذا التنسيق على كل الآخرين هي ما ساعدها على الاستمرار في الاستمتاع بهذا الطلب. بعد كل شيء، هل كان من الممكن أن تتحمل Disney/Marvel مشكلة التوصل إلى مفهوم “Infinity Vision” لو كان IMAX مجرد عرض آخر مميز للتنسيق الكبير؟ لا ترى أن الاستوديو يشعر بالغيرة من 4DX كثيرًا.

في حين أن الاستوديوهات والموزعين وأصحاب المسارح لا يزالون يروجون بسعادة لعروضهم المتميزة الأخرى غير IMAX، فإن السبب وراء كون IMAX هو المرشح الأوفر حظًا في شاشات PLF هو مدى جاذبيتها لصانعي الأفلام. تعمل أحجام الشاشة الخاصة ضمن التنسيق (إما 1.90:1 في شاشات IMAX الرقمية، أو 1.43:1 في IMAX 70 مم وشاشات الليزر المزدوجة) على إنشاء تجربة مشاهدة فيلم من المستحيل تكرارها بنسبة 1:1 في المنزل، وتسمح أيضًا لصانعي الأفلام باستخدام مثل هذا الإطار الموسع إلى أقصى حد. وبالتالي، فمن المنطقي أن يكون المخرجون متحمسين لصنع أفلامهم المخصصة لمعرض IMAX. ومع ذلك، توجد العديد من التصنيفات التي تشير إلى الوقت الذي يكون فيه الفيلم مخصصًا لـ IMAX، والعديد منها يمكن أن يكون مربكًا بلا داع. هناك بالفعل اختلافات بين الأفلام “Filmed for IMAX” و”Shot With IMAX”، والقلق الأكبر هو ما إذا كان الفيلم قد تم تصويره بكاميرات السيليلويد أو الكاميرات الرقمية.

وفقًا لمقابلة أجرتها مجلة Variety مؤخرًا مع نائب رئيس IMAX الأول ورئيس قسم ما بعد الإنتاج، بروس ماركو، فإن الفرق الأكثر وضوحًا بين “Filmed for IMAX” و”Shot With IMAX” يتعلق بكيفية تصوير الفيلم. تشير عبارة “تم تصويره لـ IMAX” إلى الوقت الذي يتم فيه إعداد الفيلم لعرض IMAX بدءًا من مرحلة ما قبل الإنتاج وحتى مرحلة ما بعد النشر. على هذا النحو، يتم وضع إطار IMAX النهائي (الذي يشير إليه Markoe على أنه “نسبة العرض إلى الارتفاع الموسعة الحصرية”) في الاعتبار في جميع الأوقات، مما يعني أن الفيلم يتم تقديمه بالكامل بهذه النسبة البالغة 1.90:1 (كما هو الحال مع “F1”)، أو يحتوي الفيلم على تسلسلات معينة تتسع فيها نسبة العرض إلى الارتفاع إلى 1.90:1. لذلك، على الرغم من أن العملية والنسبة مملوكة لشركة IMAX، إلا أن الإنتاج يمكنه اختيار التصوير باستخدام كاميرا رقمية معتمدة من قبل الشركة ويظل يطلق عليها “تم تصويره لـ IMAX”.

بالمقارنة، تشير عبارة “Shot With IMAX” إلى الوقت الذي يصنع فيه الإنتاج فيلمه باستخدام كاميرات العلامة التجارية IMAX. في حين أنه يبدو أنه يمكن استخدام بعض كاميرات IMAX الرقمية لهذه الطريقة، إلا أنها تشير عمومًا إلى الوقت الذي يقوم فيه الإنتاج بتصوير فيلمه على فيلم IMAX باستخدام كاميرا IMAX. ويعني هذا عمومًا أن الفيلم تم تصويره أصلاً بنسبة IMAX الكاملة البالغة 1.43:1، على الرغم من أنه بالطبع يمكن تحويل الفيلم بعد ذلك ليناسب نسبة موسعة 1.90:1 أو نسبة قياسية. لذا، كمبدأ عام، إذا كنت تعيش بالقرب من شاشة IMAX بنسبة 1.43:1 وتتساءل عما إذا كان فيلم جديد سيملأها، فيجب أن يشير “Shot With IMAX” إلى أنه سيملأها. وفي الوقت نفسه، إذا رأيت “تم التصوير لـ IMAX”، فهذا يعني أن الصورة ستملأ شاشات IMAX بنسبة 1.90:1، في حين أن 1.43:1 ستحتوي على أشرطة سوداء في الأعلى والأسفل.

بالطبع، كل هذه التسميات يمكن أن تبدو مربكة وتشبه تقسيم الشعر عندما يتعلق الأمر بمسمياتها. بعد كل شيء، لم نذكر حتى التسمية “Specially Formatted for IMAX”، والتي تشير إلى متى لم يتم تصوير الفيلم خصيصًا لهذا التنسيق، ولكن لا يزال هناك إصدار فريد تم إعداده للتنسيق بعد وقوعه. كما يشرح بروس ماركو هذا المفهوم:

“كل فيلم تصدره IMAX لا يزال في الواقع نسخة فريدة من نوعها، مما يعني أن المخرج لديه الفرصة لتحسين الفيلم بصريًا وصوتيًا بصوت يناسب تنسيقنا.”

بالإضافة إلى ذلك، أضاف إصدار فيلم “The Odyssey” للمخرج كريستوفر نولان مستوى رابعًا من أفلام IMAX: “تم التصوير بالكامل باستخدام كاميرات أفلام IMAX حتى الآن”. وذلك لأن فيلم نولان هو أول فيلم روائي واسع النطاق يتم تصويره بكاميرات أفلام IMAX، مما يعني عدم وجود تغييرات في نسبة العرض إلى الارتفاع أثناء الفيلم. نظرًا لنجاح “The Odyssey” وتطوير نوع جديد من كاميرات أفلام IMAX التي لا تصدر الكثير من الضوضاء، فمن المحتمل أن نشهد المزيد من هذا المستوى من أفلام IMAX في المستقبل.

ومع ذلك، ستظل هناك مجموعة متنوعة من العروض غير الموحدة في مسارح IMAX، لذا فإن أفضل خيار بالنسبة لك، كمشاهد للسينما، هو إجراء القليل من البحث مسبقًا، حيث أن علامة واحدة لا تناسب الجميع. على سبيل المثال، تم عرض فيلم “One Battle After Another” لبول توماس أندرسون في فيلم IMAX مقاس 70 مم؛ ومع ذلك، فقد تم تصويره باستخدام نظام VistaVision، لذلك على الرغم من أنه كان يملأ نسبة 1.43:1 طوال الوقت، إلا أنه لم يتم تصويره باستخدام IMAX أو لصالحه. في النهاية، أعتقد أن IMAX هي طريقة رائعة لتجربة فيلم مهما كان الأمر، لذا بغض النظر عن العلامة المرفقة بالفيلم، فسوف تقضي وقتًا ممتعًا.