لم يكن كلينت إيستوود من المعجبين بأعمال سيرجيو ليون قبل حفنة من الدولارات

قد نتلقى عمولة على المشتريات التي تتم من الروابط.

أعاد فيلم “الويسترن” لسيرجيو ليون كتابة قواعد صناعة الأفلام، لكن المخرج الإيطالي لم يبدأ مسيرته بهذا النوع. كان أول فيلم مناسب له (سبق له أن استبدل مخرجًا في أحد الأفلام) هو “Il Colosso di Rodi” أو “The Colossus of Rhodes” عام 1961، وهي ملحمة أسطورية قام ببطولتها روري كالهون في دور البطل اليوناني داريوس. لقد كان جهدًا عاديًا إلى حد ما من ليون، على الأقل مقارنة بالأفلام التي قدمها بعد ذلك، والتي عرضت رؤية أسلوبية أكثر تميزًا. ومن المؤكد أن كلينت إيستوود وافق على ذلك، إذ رفض فيلم “تمثال رودس” في كتاب “محادثات مع كلينت” باعتباره “ليست الصورة المفضلة لدي”.

قدم فيلم “حفنة من الدولارات” عام 1964 إيستوود للعالم باعتباره الرجل بلا اسم. قبل العرض الأول للفيلم، كان الممثل معروفًا بلعب دور رودي ييتس في فيلم “Rawhide”، لكن حامل السلاح على الشاشة الكبيرة كان شخصية جديدة تمامًا – مقتضبة، وفعالة بلا رحمة، ومهيبة. على الرغم من أن فيلم “A Fistful of Dollars” استغرق بعض الوقت للوصول إلى الولايات المتحدة، إلا أنه أثبت مع جزأين منه في نهاية المطاف أن إيستوود كان لديه ما يلزم ليصبح نجم الشاشة الكبيرة الذي أصبح عليه.

على هذا النحو، قد تتوقع أن إيستوود لم يكن لديه سوى الأشياء الجيدة ليقولها عن مخرج الثلاثية. كان هذا هو الحال بالنسبة للجزء الأكبر، لكن الممثل لم يتراجع في مقابلة عام 1979 مع الصحفي بول نيلسون، حيث كان أقل مدحًا لجهود ليون الإخراجية الأولى.

في “محادثات مع كلينت: مقابلات بول نيلسون المفقودة مع كلينت إيستوود، 1979-1983″، يتذكر كلينت إيستوود أنه تلقى سيناريو فيلم “حفنة من الدولارات”. قال: “عندما أرسلوا لي هذا السيناريو لأقوم بذلك، لم أكن مهتمًا على الإطلاق”. علاوة على ذلك، لم يكن إيستوود معجبًا بسيرجيو ليون في ذلك الوقت. وأضاف: “لقد أخرج ليون فيلمًا واحدًا فقط من قبل”. “شيء يُدعى Il Colosso di Rodi، أو The Colossus of Rhodes، ولم تكن هذه هي الصورة المفضلة لدي. لقد كان شيئًا من نوع روري كالهون والصنادل.” يشير مصطلح إيستوود العامي إلى صورة “السيف والصندل”، وهي مقدمة لفيلم السباغيتي ويسترن، الذي ابتكر فيه صانعو الأفلام الأوروبيون ملاحم تاريخية على غرار نظرائهم في هوليوود ذوي الميزانيات الكبيرة. من الواضح أن إيستوود لم يكن معجبًا.

في النهاية، اقتنع الممثل بقول نعم لليون بعد قراءة سيناريو فيلم “حفنة من الدولارات” وسماع أشياء إيجابية عن المخرج. وتابع: “عندما قرأته، كنت مهتمًا”. “لأنني، كشخصية غربية، رأيت الإمكانيات الموجودة فيه، بشرط أن يكون المخرج جيدًا كما يقول الناس”. وفقًا للممثل، كان ليون يتمتع بسمعة طيبة في روما باعتباره “رجلًا يتمتع بروح الدعابة الكبيرة” و”رجل واسع الخيال”، مما دفعه في النهاية إلى اغتنام الفرصة والقول نعم.

ومع ذلك، حتى بعد موافقته على لعب دور البطولة، أعاد إيستوود كتابة نص “حفنة من الدولارات”، مما أدى إلى إزالة العرض وجعل شخصيته أكثر غموضًا. وكما قال الممثل: “يمكنك أن تحمل كل شيء [his character’s] “إذا كانت الخلفية معلقة، دع الجمهور يعرف من هو.” كان هذا يتعارض مع التقليد الذي جاء منه ليون، وبهذا المعنى، ساعد الممثل والمخرج في شحذ بعضهما البعض، أي قبل أن يتوقف إيستوود عن إنتاج أفلام الغرب الأمريكي مع ليون بحلول نهاية الستينيات.

بعد “حفنة من الدولارات” جاء “مقابل بضعة دولارات أكثر” و”الطيب والشرس والقبيح”. بحلول نهاية ثلاثية “Dollars”، كان كلينت إيستوود نجمًا سينمائيًا، على الرغم من أنه لم يكن بعد أسطورة الشاشة التي نعرفه اليوم. وللارتقاء إلى مستويات أعلى، كان على الممثل أن يتفرع ويستكشف شخصيات جديدة. على هذا النحو، بينما شعر كلينت إيستوود بإيجابية تجاه ثلاثية “الدولارات”، فإنه لم يكن بالضرورة مهتمًا بفكرة ليون التالية لفيلم غربي جديد.

أراد المخرج أن يلعب إيستوود الدور الرئيسي في تطوره حول أعظم نجاحات الغرب “Once Upon a Time in the West”، لكن الممثل ببساطة لم يرغب في إعادة صياغة ما فعله في أعماله التعاونية السابقة مع ليون. في النهاية، ذهب دور حامل السلاح الغامض هارمونيكا إلى تشارلز برونسون. وفي الوقت نفسه، لم يبتعد إيستوود كثيرًا عن النوع الذي منحه مهنة سينمائية، حيث صنع عدة أفلام غربية في أعقاب “ثلاثية دولارات”. لكنه لم يكن مهتمًا تمامًا بالسكن في نفس البطل الذي جاب سهول السباغيتي الغربية في ليون.

في تلك المرحلة، لم يكن لقراره عدم الظهور في فيلم ليون القادم الغربي أي علاقة بكراهيته لفيلم “تمثال رودس”. بعد ثلاثة أفلام مع المخرج الإيطالي، كان من الواضح أن إيستوود حرر نفسه من فكرة أن ليون كان جيدًا فقط في الهراء المشتق من “الصندل”. لكن هذا لا يعني أنه يريد قضاء بقية حياته المهنية في لعب نسخة ما من The Man with No Name. ومن جانبه، أخذ ليون ما تعلمه من العمل مع نجمه الأمريكي وأنتج ثلاثة أفلام جديدة أصبحت تعرف باسم “ثلاثية أمريكا”. لم يجتمع الاثنان أبدًا في فيلم آخر.