كيف شعر مؤلف نادي القتال تشاك بولانيك تجاه فيلم براد بيت؟

لم يكن المقصود من فيلم “Fight Club” للمخرج ديفيد فينشر عام 1999 أن يكون نصًا طموحًا. تقضي شخصية تايلر ديردن، التي يؤدي دورها براد بيت، الفيلم في تبني عقلية عنيفة وفوضوية مستمدة من مفاهيمه الذاتية عن دور الذكر المتقلص في مجتمع نهاية الألفية. فهو يرى الرجولة كقوة متضائلة تحتاج إلى إيقاظها من جديد، ومن وجهة نظره، الرجولة هي أسلوب حياة زاهد مكرس للتدمير. في جزء من فيلم “Fight Club”، يلقي تايلر خطابًا طوباويًا عن رجال يتسلقون الكروم التي تنمو حول منظر المدينة المدمر بعد نهاية العالم. بالنسبة لتايلر، هذا هو العالم كما كان من المفترض أن يكون: رجال مثل طرزان في العصر الحديث. ولا يبدو أن للمرأة أي دور في هذا المستقبل.

على الرغم من أن فيلم “Fight Club” رائع بلا شك – حيث أخرج فينشر قدرًا كبيرًا من المهارة على قناة MTV – إلا أن تايلر دوردن كان من المفترض أن يكون بمثابة تحذير. إن الحاجة إلى استعادة الرجولة ليست مسعى نبيلا، حيث أن الرجولة الحديثة لم تكن أكثر من مجرد ضرب الرجال لبعضهم البعض في الوجه. يعد فيلم “Fight Club” فيلمًا رائعًا، ولكن قد يرغب المرء في توخي الحذر من الشباب الذين يعلنون أنه أحد أفلامهم المفضلة.

الفيلم مأخوذ عن رواية للكاتب تشاك بولانيك صدرت عام 1996، وهي أول رواية منشورة له. أطلق الفيلم بالانيوك في مركز شريعة البوب ​​الأدبية وجعله أحد المؤلفين الأكثر قراءة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. على أقل تقدير، أنا شخصيا أتذكر رؤية كتبه تُقرأ في الأماكن العامة.

وما رأي بولانيك في فيلم “نادي القتال”؟ باختصار، يعتقد أن الأمر جيد جدًا، ويشعر بالحرج قليلاً. تمكن فينشر وكتاب سيناريو الفيلم، جيم أولز، من تبسيط قصته وتحويلها إلى شيء أفضل. اعترف بولانيك بذلك في مقابلة مع DVD Talk.

سُئل تشاك بولانيك مباشرةً عن رأيه في فيلم “Fight Club” للمخرج ديفيد فينشر، فقال إنه كان دائمًا متضمنًا في عملية صناعة الأفلام، وهو ما يقدره. كانت المشكلة هي أن بولانيك لم يكن يعرف الكثير عن صناعة الأفلام، لذلك عندما تم استدعاؤه لمشاهدة الصحف اليومية، لم يكن يعرف حقًا ما تعنيه. قال: “كانت هنا لقطات رد فعل رائعة وأشياء من هذا القبيل، والتي بدت عشوائية للغاية. مؤلفة بشكل جميل وجذابة ومضحكة بطريقتها الخاصة، لكن لم يكن لدي أي فكرة عن كيفية دمجها معًا.” عندما شاهد الفيلم النهائي أخيرًا، أصبح بالانيوك مدركًا بعض الشيء لأن صانعي الفيلم قد أخذوا قصته وقاموا بتحسينها. اكتشف أشياء جديدة فيما كتبه. على حد تعبير بولانيك:

“[W]عندما جلست مع جيم أولس وسجلت مقطعًا للتعليق على قرص DVD، شعرت بالحرج نوعًا ما من الكتاب، لأن الفيلم بسط الحبكة وجعلها أكثر فاعلية وأقام روابط لم أفكر مطلقًا في القيام بها. هناك سطر حول “الآباء ينشئون امتيازات مع عائلات أخرى”، ولم أفكر أبدًا في ربط ذلك بحقيقة أن “Fight Club” تم منحه امتيازًا وأن الفيلم خلق هذا الارتباط. لقد كنت أضرب نفسي على رأسي لأنني لم أقم بهذا الارتباط بنفسي”.

الحوار المعني يأتي من تبادل بين راوي الفيلم (إدوارد نورتون) وتايلر دوردن. قال الراوي: “أنا لا أعرف والدي”. “أنا أعرفه، لكنه غادر عندما كنت في السادسة من عمري. تزوجت من امرأة أخرى، وأنجبا بعض الأطفال الآخرين. كان يفعل ذلك كل ست سنوات؛ يذهب إلى مدينة جديدة ويؤسس عائلة جديدة.” يرد عليه تايلر قائلاً: “F***er’s يقوم بإنشاء الامتيازات.”

هناك تطور كبير في “Fight Club” أذهل عقول الأشخاص الذين شاهدوه في عام 1999. لقد تم الكشف في ثلثي الفيلم تقريبًا أن تايلر ديردن وراوي الفيلم هما في الواقع نفس الشخص. ابتكر الراوي شخصية “تايلر” المتغيرة لنفسه، مما سمح لـ “تايلر” بأن يكون بمثابة متنفس لدوافعه الأعمق والأكثر قتامة. الفصل الأخير من الفيلم هو أن يتعلم الراوي كيفية الجدال مع زعيم الطائفة الذي أصبح عليه بشكل غير متوقع. في رواية “نادي القتال”، يأتي هذا التطور في وقت مبكر جدًا من القصة. وأوضح:

“كان الإدراك الفعلي أحد أجزاء الفيلم التي كانت الأقرب إلى الكتاب، وهي العملية التي تم فيها الكشف عن تايلر. إنها كلمة كلمة تقريبًا من الكتاب، هذا المشهد على وجه الخصوص، والمكالمة الهاتفية مع مارلا. لذلك كنت سعيدًا جدًا بذلك. إنه أمر مضحك، كان هناك الكثير من القلق بشأن ما إذا كان الناس سيقبلون تطور الحبكة أم لا، واستمر ديفيد في القول: “إذا قبلوا كل شيء حتى هذه اللحظة، فسوف يقبلون تطور الحبكة. إذا كانوا لا يزالون في المسرح، سيبقون معها.”

لعبت مارلا دور هيلينا بونهام كارتر في الفيلم. مارلا هي شخصية مضطربة للغاية ولديها دوافع انتحارية، لكنها تتمتع بقبضة أقوى على العالم من الراوي/تايلر. لم يكن هناك خوف من أن الجمهور لن يقبل هذا التغيير، كما لم تكن هناك مطالبات من الاستوديو – على حد علم بولانيك – بإزالة هذا التغيير أو تغييره. لحسن الحظ، أحب تشاك بولانيك الطريقة التي تم بها التعامل مع هذا التحول في الفيلم، وشعر أنه تم تقديمه بشكل مناسب.