تم تسمية الدور الغربي الأكثر شهرة لكلينت إيستوود على اسم أكبر منافس له

قد نتلقى عمولة على المشتريات التي تتم من الروابط.

حتى يومنا هذا، يمكن القول إن الدور الأكثر شهرة الذي لعبه كلينت إيستوود هو دور الرجل بلا اسم من ثلاثية “دولارات”. ساعدت هذه الثلاثية نفسها في تعزيز الحركة التحريفية الناشئة آنذاك والتي من شأنها أن تجعل قريبًا أفلام الغرب الأكثر تبسيطًا في عصر جون واين عفا عليها الزمن. من المثير للسخرية إذن أنه كان من المفترض في الأصل تسمية بطل إيستوود المجهول على اسم إحدى أهم شخصيات الدوق: هنري، “رينغو كيد” من “Stagecoach”.

إن العداء بين كلينت إيستوود وجون واين راسخ في هذه المرحلة. جاءت أسطورتا الشاشة ببساطة من أجيال مختلفة بأفكار مختلفة تمامًا حول ما يشكل البطل وكيف يجب أن يتطور الغرب (أو، في حالة الدوق، البقاء على حاله تمامًا). لم يتراجع واين أبدًا عند انتقاد المجموعة الجديدة من المخرجين الغربيين، وخصّص غضبًا خاصًا لسام بيكينبا وجهوده العنيفة عام 1968 في فيلم The Wild Bunch. كما بعث برسالة إلى إيستوود يندد فيها بفيلم الممثل High Plains Drifter عام 1973. للأفضل أو للأسوأ، لم يتمكن الدوق ببساطة من تحمل وجهة نظر الحرس الجديد الأكثر تشاؤمًا للغرب القديم.

ليس من المستغرب حقًا أن نأخذ في الاعتبار أن الرجل برز في الأربعينيات من القرن الماضي بعد دوره الرائع في فيلم “Stagecoach” الغربي لجون فورد عام 1939. إن لعب دور هنري الخارج عن القانون “رينغو كيد” لم يجعل واين نجمًا فحسب، بل ساعد في إعادة الغربيين إلى الصدارة وإعادة تأسيس حامل السلاح كنموذج بطولي شعبي. وقد تم تقويض جزء كبير من هذا الإرث من خلال فيلم “حفنة من الدولارات” عام 1964. كان رجل إيستوود قليل الكلام والوحشي في كثير من الأحيان بلا اسم هو عكس أبطال واين الأكثر طيبة القلب. وهذا هو السبب في أنه من الأفضل عدم تسميته على اسم الدور الذي جعل واين نجماً.

يناقش فيلم “كلينت: الحياة والأسطورة” لباتريك ماكجيليجان كيف أن “الرجل بلا اسم” – وهو الدور الذي ساعد في تحويل الغربيين بعيدًا عن بساطة “القبعة السوداء” مقابل “القبعة البيضاء” في عصر جون واين – سُمي في الأصل “رينغو” على اسم أداء واين الأسطوري المذهل.

إلى جانب سيرجيو ليون، كان دوتشيو تيساري واحدًا من العديد من كاتبي السيناريو الذين يُنسب إليهم الفضل في كتابة السيناريو الأصلي “حفنة من الدولارات”. يُزعم في كتاب ماكجيليجان أنه في مسودة مبكرة، أطلق تيساري على شخصية إيستوود اسم “رينغو” باعتباره “تكريمًا لشخصية جون واين في فيلم “Stagecoach” لجون فورد”. وفقًا لماكجليجان، لم يتم إلغاء هذا اللقب الأصلي إلا بعد إصرار ليون على أن تظل الشخصية بدون اسم. نُقل عن ليون قوله: “ليس اسمًا”. “ليس الماضي، وليس المستقبل، فقط الحاضر.”

في هذه الأثناء، ناضل إيستوود لجعل فيلم The Man with No Name أكثر غموضًا، مما أدى إلى ظهور بطل الرواية على عكس أي بطل سابق. على هذا النحو، فإن تسمية شخصية إيستوود على اسم شخصية أسطورية في تاريخ السينما الغربية كان من الممكن أن يُنظر إليها على أنها أقل تكريمًا وأكثر من مجرد تخريب. يكاد يكون من المؤكد أن هذا هو ما كان سيتعامل معه واين. لم يتعامل النجم الرجعي بشكل واضح أبدًا مع تفكيك أسطورة الغرب القديم على أي حال. إن رؤية شخصية تحمل اسم دوره المذهل في القتل بشكل عشوائي كان من شأنه أن يضمن اشتعال التنافس بين واين وإيستوود قبل ذلك بكثير.