فشل عام 2017 أكثر من أي عام آخر في تاريخ شباك التذاكر

كان هناك الكثير من الحديث عن شباك التذاكر على مدى السنوات القليلة الماضية، خاصة منذ أن قلب جائحة كوفيد-19 الصناعة رأسًا على عقب في عام 2020. لن يكون هناك عام في تاريخ شباك التذاكر أسوأ من عام 2020، عندما أغلق الوباء المسارح في جميع أنحاء العالم لعدة أشهر متتالية، ولكن من حيث السنوات السيئة عندما كانت الأمور تعمل وفقًا لقواعد “العمل كالمعتاد”؟ من الصعب العثور على عام أسوأ للسينما الرائجة من عام 2017.

في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وتحديدًا العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبحت استوديوهات هوليوود صاحبة الامتياز والميزانية الكبيرة، مهووسة بالدعم. وهذا جعل الصناعة أكثر ثقلاً قليلاً من المعتاد، حيث تمثل أكبر الأفلام نسبة أكبر من شباك التذاكر. شهد عام 2017 بعض الأفلام التي حققت أرباحًا كبيرة، مثل “Star Wars: The Last Jedi”، ونسخة ديزني الحية “Beauty and the Beast”، و”Despicable Me 3″، و”Jumanji: Welcome to the Jungle”، وغيرها.

المشكلة؟ شهد ذلك العام أن عددًا كبيرًا من الأفلام البارزة لم ترقى إلى مستوى التوقعات، حيث كان الكثير منها قصفًا مباشرًا، وفي بعض الحالات وصل إلى مستويات تاريخية. تم إصدار أربعة من الأفلام المدرجة في قائمة ويكيبيديا لأكبر قنابل شباك التذاكر على الإطلاق في عام 2017. وتشمل هذه الأفلام “Ghost in the Shell” (170 مليون دولار في جميع أنحاء العالم / ميزانية 110 مليون دولار)، “King Arthur: Legend of the Sword” (149 مليون دولار في جميع أنحاء العالم / 175 مليون دولار ميزانية)، “The Mummy” (409 ملايين دولار في جميع أنحاء العالم / ميزانية 195 مليون دولار)، و “Transformers: The Last Knight” (605 ملايين دولار) عالميًا/ميزانية 260 مليون دولار).

الآن، لم يكن فيلم “The Last Knight” بمثابة قنبلة صريحة، لكن فيلم “Transformers: Age of Extinction” لعام 2014 حقق 1.1 مليار دولار، مما يجعله واحدًا من أكثر 50 فيلمًا ربحًا على الإطلاق. هذا هبوط بالغ الأهمية. فماذا حدث؟

يعد فيلم “Transformers: The Last Knight” مجرد مثال واحد على كيف أصبح هوس هوليوود بالامتياز مشكلة كبيرة في عام 2017. بعد مرور عقد من الزمن على تحقيق فيلم “Transformers” الأول لمايكل باي نجاحًا ساحقًا، كان الامتياز ينفد من الغاز.

حقق فيلم “Cars 3” من إنتاج شركة بيكسار 384 مليون دولار فقط في جميع أنحاء العالم، ولا يزال واحدًا من أقل أفلام بيكسار ربحًا، خاصة قبل الوباء. وحقق فيلم “The LEGO Ninjago Movie” 123 مليون دولار فقط، مقارنة بفيلم “The LEGO Movie” في عام 2014 الذي حقق 470 مليون دولار. كما تعرض فيلم “Alien: Covenant” للفشل في شباك التذاكر، حيث حقق 240 مليون دولار فقط، مقارنة بفيلم “Prometheus” الذي حقق 403 ملايين دولار. حتى فيلم مثل “Daddy’s Home 2” (180 مليون دولار في جميع أنحاء العالم / 69 مليون دولار) حقق نجاحًا كبيرًا ولكنه حقق أقل بكثير من 243 مليون دولار التي حققها سابقه، على الرغم من الميزانية الأصغر.

هؤلاء لا يمثلون حتى أسوأ ما في الأمر. كانت “Justice League” كارثة قضت على DCEU، والتي بدأت في عام 2013 بفيلم “Man of Steel” للمخرج زاك سنايدر. بميزانية ضخمة تبلغ حوالي 300 مليون دولار، حققت 661 مليون دولار فقط. في محاولة للحاق بركب Marvel، ترك أداء الفيلم شركة Warner Bros. تتخبط مع DC لسنوات بعد ذلك.

وربما كان الأسوأ من ذلك كله هو قنبلة شباك التذاكر “Blade Runner 2049″، التي أصبحت قصة تحذيرية. لقد كان تحقيق 167 مليون دولار فقط في جميع أنحاء العالم مقابل ميزانية لا تقل عن 150 مليون دولار، بمثابة كارثة، ولم يكن من الصعب التنبؤ بها أيضًا. بغض النظر عن مدى استحسان هذا الفيلم، فإن فيلم “Blade Runner” الأصلي فشل أيضًا في دور العرض ولم يكن ليتحمل ثقل الميزانية الضخمة.

إنه مثال ساطع على تفكير “الامتياز بأي ثمن” الذي هيمن على هوليوود في ذلك الوقت. إنه خط تفكير أصبح مكلفًا بشكل ملحوظ، خاصة خلال العام المعني.

لم تمتد مشاكل الامتيازات في هوليوود إلى الامتيازات القائمة بالفعل في عام 2017 فحسب، بل امتدت أيضًا إلى الأفلام الناجحة المفترضة المستندة إلى الملكية الفكرية، على أمل إنشاء امتيازات جديدة. ومن الأمثلة البارزة على ذلك فيلم “Power Rangers” الذي أنتجته شركة Lionsgate، والذي بالغ في تقدير إمكانات السلسلة. لقد حققت 142 مليون دولار فقط مقابل ميزانية قدرها 100 مليون دولار. حطام قطار أخرج خطط التكملة عن مسارها، على الرغم من أن الكثيرين أحبوا الفيلم حقًا.

سواء كان جيدًا أم لا، لم يكن شباك التذاكر أبدًا حكمًا على الجودة. تجني الأفلام “السيئة” الكثير من المال، والأفلام “الجيدة” تقصف طوال الوقت. إنها طبيعة الوحش.

كما دخلت شركة Warner Bros. في حالة من الفوضى مع فيلم “King Arthur: Legend of the Sword”. كان من المفترض أن يبدأ الفيلم، الذي أخرجه جاي ريتشي، بسلسلة من ستة أفلام بعنوان “الملك آرثر”. لقد اشتعلت النيران بمبلغ 149 مليون دولار مقابل ميزانية قدرها 175 مليون دولار. ثم هناك “البرج المظلم” المستوحى من روايات ستيفن كينج المحبوبة التي تحمل الاسم نفسه، وحقق 113 مليون دولار بميزانية قدرها 60 مليون دولار. إنها ليست بأي حال من الأحوال أكبر مخالف في هذه القائمة، ولكنها مع ذلك خاطئة عند الأخذ في الاعتبار تكاليف التسويق.

أصبح فيلم “It” لستيفن كينج أكبر فيلم رعب على الإطلاق حيث حقق 700 مليون دولار في نفس العام، ولكن لم يتم إنشاء كل أفلام King على قدم المساواة. كان فيلم “Baywatch” للمخرج دواين جونسون أيضًا بمثابة ضربة ساحقة، لكنه حقق 178 مليون دولار فقط بميزانية قدرها 69 مليون دولار. لم يكن فشلًا تامًا، ولكن بأي حال من الأحوال النجاح الذي أراده أي شخص. حدثت أشياء مماثلة عبر الرسوم البيانية في عام 2017.

مقابل كل جريمة قتل في قطار الشرق السريع (353 مليون دولار في جميع أنحاء العالم/ميزانية 55 مليون دولار)، كان هناك “رقائق البطاطس” (27 مليون دولار في جميع أنحاء العالم/ميزانية 25 مليون دولار). مقابل كل فيلم “Pitch Perfect 3” (185 مليون دولار في جميع أنحاء العالم/ميزانية 45 مليون دولار)، كان هناك “The Nut Job 2: Nutty by Nature” (69 مليون دولار في جميع أنحاء العالم/ميزانية 40 مليون دولار).

والمشكلة الأخرى هي أن الأفلام غير المنتزعة، والتي تم إنتاج الكثير منها مع وضع جماهير البالغين في الاعتبار، واجهت أيضًا مصائر قاتمة في شباك التذاكر. لم يقتصر الأمر على الأفلام ذات طموحات الامتياز.

يعد “تقليص الحجم” (55 مليون دولار في جميع أنحاء العالم / ميزانية قدرها 68 مليون دولار) أحد الأمثلة الرئيسية. كما كان الحال مع فيلم “Live by Night” لبن أفليك، الذي حقق 23 مليون دولار فقط في جميع أنحاء العالم بميزانية قدرها 65 مليون دولار، لكنه خسر شركة Warner Bros. ما يقدر بـ 75 مليون دولار في نهاية المطاف. وبينما تم إصدار هذا الإصدار في نهاية عام 2016، فقد حقق الجزء الأكبر من أمواله في عام 2017. وهو نذير شؤم لأشياء قادمة.

حتى الأفلام التي بدت أكثر أمانًا تعثرت، مثل فيلم “الحياة” المليء بالنجوم (100 مليون دولار في جميع أنحاء العالم / ميزانية قدرها 58 مليون دولار). أو الميزانية الضخمة “فاليريان ومدينة الألف كوكب” (256 مليون دولار في جميع أنحاء العالم / ميزانية 177 مليون دولار). يمكننا أيضًا أن ننظر إلى الصورة الكارثية “Geostorm” (222 مليون دولار في جميع أنحاء العالم / ميزانية 120 مليون دولار) أو “A Cure for Wellness” لجور فيربينسكي (26 مليون دولار في جميع أنحاء العالم / ميزانية 40 مليون دولار).

وكانت الإخفاقات كثيرة ومتنوعة. ولهذا السبب كانت مبيعات تذاكر السينما لعام 2017 هي الأدنى منذ 25 عامًا في ذلك الوقت، ويعود تاريخها إلى عام 1992. وبلغ إجمالي شباك التذاكر المحلي في ذلك العام ما يزيد قليلاً عن 11 مليار دولار، بانخفاض عن 11.3 مليار دولار في العام السابق. والأهم من ذلك أن العدد الإجمالي للتذاكر المباعة انخفض بشدة. أصبح الجمهور غير مهتم بشكل متزايد بالعديد من الامتيازات واختار تجاهل عدد كبير من العروض غير المرتبطة بالامتياز. لقد كانت العاصفة المثالية لسنة كارثية.

صحيح أننا مررنا بسنوات أسوأ منذ ذلك الحين. فشل شباك التذاكر المحلي في تحقيق 9 مليارات دولار في عام 2025، حيث كافحت الصناعة بقوة للتعافي من الوباء. في عام 2017، لم يكن لدى هوليوود مثل هذه الأعذار.

إذا نظرنا إلى الوراء، كان ينبغي على هوليوود أن تتعلم بعض الدروس القيمة من إخفاقات عام 2017. كان فيلم “Blade Runner 2049” مثالا رئيسيا على أن الملكية الفكرية ليست كلها ملكية فكرية جيدة لمجرد أنها ملكية فكرية. على الرغم من ذلك، ما زلنا نرى هذا الخطأ يرتكب طوال الوقت. “المومياء” كانت تضع العربة أمام الحصان، حيث تحاول شركة Universal بدء عالم سينمائي لفيلم وحشي كامل من القفزة. ربما كان الكون المظلم يستحق الأفضل، لكنه كان كثيرًا جدًا، وفي وقت مبكر جدًا. لا يزال هذا يحدث بشكل متكرر في الصناعة اليوم.

حتى الإيجابيات أصبحت بطريقة أو بأخرى سلبية. وتصدرت الأفلام التي تقودها نساء شباك التذاكر لأول مرة منذ 59 عاما في عام 2017، في مقدمتها “Star Wars: The Last Jedi” (1.3 مليار دولار) و”Beauty and the Beast” (1.2 مليار دولار). المشكلة؟ لا تزال هوليوود لا تلبي احتياجات الجمهور النسائي، حيث تعتبر أفلام مثل “باربي” استثناءً للقاعدة أكثر مما ينبغي.

هناك مشكلة كبيرة أخرى وهي أن الميزانيات الضخمة حكمت على العديد من هذه الأفلام بالفشل. لقد كنت أتحدث عن مشكلة ميزانية هوليود والحساب الذي يجب أن يأتي لسنوات حتى الآن. لا تزال هذه مشكلة، بل إنها تزداد سوءًا الآن مع وجود شباك التذاكر على أرضية أقل يقينًا.

كان عام 2017، في وقت لاحق، عبارة عن موكب من الإخفاقات التي نتجت عن كيفية سير الأمور في ذلك الوقت. أدى هوس هوليوود بالامتيازات إلى تقليل تركيز الناس على الأجرة غير المرتبطة بالامتياز. وهذه مشكلة أكبر الآن مما كانت عليه في أي وقت مضى. مع الاستفادة من الإدراك المتأخر، قد تكون هذه واحدة من أكثر السنوات أهمية في شباك التذاكر على الإطلاق. إنه لأمر مدهش كم يبدو أن الكثير منها يبدو صحيحًا الآن كما كان في ذلك الوقت.