فيلم الخيال العلمي الجديد لآدم سكوت هو حقًا منطقة الشفق في العصر الحديث

في أول موعد لي مع المرأة التي ستصبح زوجتي في النهاية، كنا متوترين، نحاول يائسين تقديم أفضل الإصدارات من أنفسنا. تثير الانطباعات الأولى “تأثير الأولوية”، وهو تحيز معرفي يجعلنا أكثر عرضة لتذكر انطباعاتنا الأولية أو تحديد أولوياتها أكثر من أي شيء قد نلتقطه لاحقًا. إنه أمر خطير تفعله أدمغتنا، لأنه يمكن أن يخلق انطباعات عنيدة وغير دقيقة وتحيزات راسخة، ويؤدي إلى تقييمات سيئة – مثل الفشل في البحث عن أفلام جيدة في الواقع، والتي تم انتقادها بشكل نقدي. لقد ترك كل منا انطباعًا جيدًا جدًا خلال موعدنا، ولكن عندما أدركنا أننا نتشارك عدوًا مشتركًا – وهو شخص قاس عملنا معه في وظائف مختلفة – أصبحت كيمياءنا كهربائية. وعلى حد تعبير هنري رولينز: “لا شيء يجمع الناس معًا أكثر من الكراهية المتبادلة”.

تقع هاتان العقليتان في قلب فيلم الخيال العلمي الساخر للمخرج كيفن همداني The Saviors، والذي تدور أحداثه حول شون وكيم هاريسون (آدم سكوت ودانييل ديدوايلر)، وهما زوجان من ضواحي كاليفورنيا على وشك الطلاق، يؤجران بيت الضيافة الخاص بهما لزوج من الأشقاء الشرق أوسطيين، أمير وجاهان (ثيو روسي ونازانين بونيادي). سرعان ما أصبح شون وكيم مقتنعين بأن المستأجرين الجدد متطرفون يخططون لقتل الرئيس. لا تنخرط عائلة هاريسون في تأثير الأولوية فحسب، بل تستخدم حتى المراوغات السلوكية البسيطة لأمير وجهان كمدرج لإسقاط جميع الافتراضات المعادية للإسلام التي حملها غالبية الأمريكيين معهم بعد أحداث 11 سبتمبر، ولكن كرههم للأجانب يصبح ببطء الشيء نفسه الذي يوحدهم كزوجين.

يستحضر هذا الفيلم الكوميدي غير المريح عمدًا الفيلم الكلاسيكي لجو دانتي “The ‘Burbs”، لكن اللحظات الأخيرة في الفيلم هي التي تدفعه إلى “The Twilight Zone” في العصر الحديث.

وربما يكون زواج شون وكيم بمثابة رمز لأميركا نفسها. يعاني الزوجان من خلل وظيفي عميق ويتعرضان باستمرار لخطر الانجراف إلى الهستيريا من قبل والدي شون اليمينيين المتطرفين المتآمرين (رون بيرلمان وكولين كامب). ومع ذلك، فبدلاً من مواجهة حالة عدم الاستقرار الخاصة بهم، يركزون اهتمامهم على جيرانهم في الشرق الأوسط. أثبت آدم سكوت ودانييل ديدوايلر أنهما ملهما في اختيارات الممثلين، مما يؤكد أنه حتى الليبراليين الذين نصبوا أنفسهم – أو أولئك المهمشين أنفسهم – ليسوا محصنين ضد التكييف الاجتماعي الذي يولد الخوف من “الآخر”.

“يا لها من خطوة عظيمة للإنسانية”، يقول أمير عندما تم الترحيب به في بيت الضيافة. “السماح للغرباء بالنوم في منزلك.” يمكن قراءة هذا السطر على أنه غريب أو مشؤوم – ولكن فقط إذا اقتربت منه بسوء نية. هذا التوتر يحدد “المنقذون”. ينخرط أمير وجاهان من وقت لآخر في سلوك مشبوه من شأنه أن يختبر حتى أكثر الجيران فهمًا، مما يجبر الجمهور على اختبار رورشاخ: هل هم مشبوهون حقًا، أم أننا نسقط التحيز على الغموض؟ لم يتم ذكر اسم البلد الذي ينتمي إليه أمير وجاهان مطلقًا – وهو اتهام واضح لعدد المرات التي يتم فيها سحق مواطني غرب آسيا إلى كتلة متراصة من قبل “الأمريكي العادي”. لم يكن بوسع المخرج كيفن همداني، وهو أميركي من أصل إيراني، أن يتنبأ بمدى غرابة توقيت الفيلم. قبل أسابيع فقط من العرض الأول لمهرجان “SXSW”، أعادت الضربات الجوية التي شنتها الولايات المتحدة وإسرائيل على إيران إشعال جنون العظمة الذي أصاب أمريكا قبل 25 عاما، والذي تحور وتفاقم منذ ذلك الحين.

ما يجعل “المنقذون” باقياً هو حتميته. إن العقلية التي تتناولها قصة همداني والكاتب المشارك ترافيس بيتز قد تصلبت وأصبحت متأصلة بشكل أعمق في الحياة اليومية. الفيلم لا يعكس هذا الواقع فحسب؛ يشير إلى أننا تعلمنا القليل جدًا منه.

في نهاية المطاف، يستعين شون بشقيقته كليو (كيت بيرلانت المضطربة بشكل مبهج) ومحقق خاص غريب الأطوار (جريج كينير يرتدي باروكة شعر مستعار مرحة) للمساعدة في عملية المراقبة منخفضة الإيجار التي يقوم بها في كهفه الرجالي، لكن فضوله “غير المؤذي” يتحول إلى منطقة مهووسة ومتغيرة النوع. في الوقت نفسه، يرتكز الفيلم على الأداء المخلص للغاية الذي قدمه سكوت وديدويلر، واللذان تضيف كيمياءهما تيارًا خفيًا من الفكاهة المحرجة إلى موقف مقلق. يعزز كيفن همداني هذا التوازن من خلال اختيارات أسلوبية مذهلة تعزز موضوعات الفيلم.

تبدو أحلام شون المتكررة بالتدمير المروع، في البداية، مرتبطة بسلوك الأشقاء السري، لكنها تكتسب تدريجيًا صفة أكثر ذاتية. هذه الصور المؤرقة هي تحذيرات أقل موضوعية وأكثر من ذلك انعكاسات للاضطراب الداخلي لشون. وكلما زاد تصديقه لهراءه، كلما خلق حلقة من ردود الفعل التي يغذي فيها الخوف جنون العظمة، والبارانويا، بدورها، توفر معنى ملموسًا لأحلامه.

من خلال مزيج حاد من الكوميديا ​​السوداء الساخرة والخيال العلمي، يستكشف همداني أفكارًا غير مريحة ولكن رنانة: الانزعاج الضروري من دعوة الغرباء إلى مساحات حميمة، والطرق التي يتجنب بها الناس مواجهة حقائقهم، والوجود المستمر للعنف حتى دون أفضل النوايا. يشكك “المنقذون” أيضًا في فعالية المثالية وحدها، مما يشير إلى أن الرغبة في فعل الخير – خاصة عندما تكون مدفوعة بالأنا أو دوافع المنقذ – قد تفشل في مواجهة العيوب البشرية الأعمق والأكثر تعقيدًا.

تماشيًا مع روح السرد القصصي الكلاسيكي وبعض أفضل حلقات The Twilight Zone، يتعمد الفيلم حجب الإجابات الواضحة حتى لحظاته الأخيرة، مما يسمح للتوتر والغموض بالبقاء معنا لفترة طويلة بعد انتهاء الاعتمادات.

جيد. نحن بحاجة إلى الجلوس مع “المنقذين” وهضمهم وحملهم معنا.