وأوضح عداء كوينتين تارانتينو وروجر إيبرت

لا ينبغي لكوينتين تارانتينو أن يكون لديه أي نوع من الخلاف مع الناقد السينمائي الراحل المحترم روجر إيبرت. بعد كل شيء، كان إيبرت من أشد المعجبين بأعمال تارانتينو، وكثيرًا ما كان يقدم لأفلامه تقييمات رائعة. على محمل الجد، حظيت أفلام Pulp Fiction وJackie Brown وKill Bill وInglourious Basterds وDjango Unchained بأكبر قدر ممكن من الثناء من إيبرت، الذي قدر مواهب تارانتينو في إعادة تشكيل لغة Grindhouse السينمائية وتقليد السبعينيات في الفن الرفيع. كتب تارانتينو حوارًا لا مثيل له من قبل أي مخرج سينمائي آخر، كما يتضح من كل تارانتينو الطامحين الذين ظهروا في أعقاب شعبيته. لاحظ إيبرت ذلك وأحبه.

الأفلام الوحيدة التي أخرجها تارانتينو والتي لم يكن إيبرت مولعًا بها هي فيلم “Death Proof” (الذي تم تقديمه على أنه النصف الثاني من فيلم عملاق ثنائي في واحد بعنوان “Grindhouse”)، والأمر الغريب هو فيلمه الطويل الأول “Reservoir Dogs”. أعطى إيبرت نجمتين ونصف لكل واحد منهم، واصفًا “Grindhouse” بأنه استجمام غريب لجمهور لم يعد موجودًا (“Grindhouse” كان فاشلًا في شباك التذاكر، بالمناسبة) وكتب أن “Reservoir Dogs” كان يعاني من مشاكل في القصة. يقول إيبرت: “يبدو أن الفيلم سيكون رائعاً، لكن سيناريو تارانتينو لا يحمل الكثير من الفضول تجاه هؤلاء الأشخاص”.

ربما شعر إيبرت أن تارانتينو كان مخرجًا عظيمًا، لكنه أيضًا (وربما يتفق الكثيرون) شعر أنه لم يكن ممثلًا جيدًا. ظهر المخرج في العديد من الأفلام وعادةً ما يلعب دور شخصيات تتحدث وتتصرف تمامًا كما يفعل كوينتين تارانتينو في المقابلات. وكان إيبرت قاسياً بشكل خاص في مراجعته عام 1995 لفيلم “Destiny Turns on the Radio” الذي لعب فيه تارانتينو دور البطولة، ورفض أداءه في فيلم “Somebody to Love” عام 1996 أيضاً.

في نهاية المطاف، صفق تارانتينو مرة أخرى في مقابلة مع مجلة بلاي بوي عام 2003، قائلًا إنه مستاء من أن إيبرت طلب منه البقاء في حارته. في بعض الأحيان يكون المخرجون ممثلين رائعين، والعكس صحيح. لماذا لا يتصرف تارانتينو؟

كان روجر إيبرت محددًا للغاية فيما يتعلق بمواهب كوينتين تارانتينو التمثيلية في مراجعته “Destiny Turns on the Radio”. في الفيلم، يلعب تارانتينو دور إله غريب من نوع ما تم إطلاقه من حمام السباحة. إنه لاعب مساعد في قصة تتضمن مصائر الشخصيات التي لعبت دورها نانسي ترافيس، وديلان ماكديرموت، وجيمس ليجروس، من بين آخرين. (إنها ليست جيدة جدًا.)

وسرعان ما توجه إيبرت إلى تارانتينو، فكتب:

“إن أول خيبات الأمل العديدة تأتي في وقت مبكر من فيلم Destiny Turns On the Radio، عندما يظهر كوينتين تارانتينو على الشاشة. […] خيبة الأمل هي أن تارانتينو لا يلعب دور “نفسه”. […] بدلاً من التلويح بذراعيه والتحدث ببراعة لمسافة ميل في الدقيقة، يتمتم تارانتينو بلهجة جنوبية غربية تقريبية ويضع الكاريزما التي يتمتع بها في وضع الانتظار. وأنا أفكر: في هذه الحالة، لماذا أكون في الفيلم؟ تارانتينو ليس ممثلاً. إنه مخرج، وهو شخص جيد.”

وأضاف إيبرت أن تارانتينو يجب أن يبتعد عن التمثيل إلا إذا كان يقدم معروفًا لمخرج سينمائي آخر أو يستغل شخصيته العامة (انظر: ظهوره في فيلم “ساحر أوز للدمى المتحركة”). واصل إيبرت كتابته، “إذا كان يريد أن يظهر في أفلام الأصدقاء، فلا بأس؛ ولكن كممثل يلعب دور أي شخص آخر غيره، فإن مستقبله محدود. وباعتباره نكهة العام، يجب عليه الحصول على الكثير من عروض العمل”. […] “لكنه يجب أن يعتني بالأعمال.” أما بالنسبة لفيلم “Somebody to Love”، كتب إيبرت أنه بالنسبة لتارانتينو، كان “محطة أخرى في جولته العالمية التي لا تنضب لأفلام المخرجين الآخرين”.

بمعنى آخر، كان إيبرت قد طلب بالفعل من تارانتينو أن “يبقى في حارته”. وكان ذلك قبل 16 عامًا من إطلاق تارانتينو لهجته الأسترالية الفظيعة في دوره الصغير في فيلم “Django Unchained”. يبدو أن تارانتينو لم ينس هذا أبدًا، وقد تناوله بعد سنوات.

تم نسخ مقابلة كوينتين تارانتينو لعام 2003 مع مجلة Playboy بسهولة بواسطة موقع Scraps From the Loft الإلكتروني. وهنا، تخيل نفسه يصبح ممثلًا ذا شخصية عظيمة، بشرط أن يكون لديه المزيد من الوقت والفرص لتطوير مهاراته. ومع ذلك، أشار إلى أن فرص التحرك كانت ضئيلة، لأنه لا أحد يريد ذلك. في البداية، أشار فقط إلى ما كتبه روجر إيبرت:

“[People] لم أكن أدرك مدى جدية كنت على وشك [acting]، ولم يرغب نقاد السينما في ذلك. أخبرني أحد النقاد بنفس القدر بالضبط. لقد كنت ذلك الأمل الأبيض العظيم، مؤلفًا شابًا، ولم يريدوا مني أن أقسم تركيزي. لقد أرادوا مني أن أجلس في غرفة، لأفكر في الشيء التالي الذي يمكنهم مشاهدته. لماذا لا تنقذون السينما من نفسها؟

ومن هو ذلك “الناقد الوحيد”؟ ربما يكون إيبرت، بالنظر إلى ما كتبه عن “القدر يتحول على الراديو”. حتى أن تارانتينو أشار إلى إشارة موجزة قالها إيبرت عن “شخص يحبه”. لدى المخرج مشهد قصير فقط في هذا الفيلم كنادل. إنه يلعب دور نفسه نوعًا ما، شخصية لا شيء. وتعليقًا على انتقادات إيبرت لعمله في ذلك الفيلم، أوضح تارانتينو:

“لقد واجهت بالفعل روجر إيبرت بعد أن أطلق على هذا الفيلم الذي قمت به منذ سنوات اسم “Somebody to Love” كجائزة مفخخة في عرضه. […] أنا فيه لمدة ثانيتين. يدير Buscemi “Trees Lounge” ويحصل على جائزة الباب لتوجيه مواهبه وتوسيعها. الجائزة المتفجرة ذهبت لي لجرأتي على التمثيل في فيلم. لماذا من المقبول له أن يوسع موهبته وليس أنا؟”

ربما لن تكون هناك مشكلة إذا تصرف تارانتينو بنفس الطريقة التي أخرجها ستيف بوسيمي.