الظهور الأول لكين بارسونز هو كابوس حدي يزحف على الجلد

يصل فيلم “Backrooms” للمخرج كين بارسونز وهو يحمل نوع الأساطير الذي لا يمكن أن يحلم به معظم صانعي الأفلام لأول مرة. يقوم بارسونز، أصغر مخرج أفلام يعمل مع A24 على الإطلاق ومن بين أصغر المخرجين الذين يديرون فيلمًا من إنتاج الاستوديو، بتوسيع سلسلة الويب الخاصة بالرعب الحدي التي تنتشر انتشارًا والتي تحمل الاسم نفسه إلى شيء أكثر طموحًا من مجرد تعديل مباشر لفيلم زاحف مثل “Channel Zero”. والنتيجة هي دراما رعب نفسية مثيرة للأعصاب، تتغذى على الأجواء، وعدم اليقين، والشعور المزعج بأن الواقع نفسه قد انزلق بهدوء عن محوره.

منذ افتتاحيته، يُظهر فيلم “الغرف الخلفية” إحساسًا خانقًا بالرهبة. يدرك بارسونز أن الرعب الحقيقي للرعب الحدي ليس ما يكمن في الظلال، بل في الفراغ الغريب الذي لا نهاية له المحيط به. بأضواء الفلورسنت الوامضة، والممرات الصفراء القديمة، والمساحات المكتبية المهجورة التي تبدو ممتدة إلى الأبد، يستخدم الفيلم الفضاء السلبي كسلاح بضمانات صادمة. بالنسبة لفيلم تم بناؤه إلى حد كبير من غرف فارغة وممرات طويلة، فهو منوم مغناطيسيًا بشكل لا يصدق، حيث يسحب المشاهدين إلى عمق أكبر في جحيمه الذي يشبه المتاهة، غرفة واحدة مثيرة للأعصاب في كل مرة.

تلعب رينات رينسف دور الدكتورة ماري كلاين، المعالجة النفسية التي تغامر بالدخول إلى عالم آخر بحثًا عن مريضها المفقود، كلارك (تشيويتيل إيجيوفور)، وهو بائع مطلق يكشف عن الغرف الخلفية (المعروفة أيضًا باسم “المجمع”) في الطابق السفلي من متجر الأثاث الخاص به. بعد العرض العالمي الأول للفيلم، اتحد النقاد في عاطفتهم العميقة لقصة الرعب التي كتبها بارسونز، وذلك لسبب وجيه. “الغرف الخلفية” هي كابوس حدودي يزحف على الجلد. حتى لو كان من الممكن القول إن سلسلة الويب الحالية تعمل بشكل أفضل كوسيلة للإمكانيات التي تبدو غير محدودة الموجودة في العالم الذي ابتكره بارسونز، فمن المؤكد أن الفيلم سوف يأسر الجماهير بما يتجاوز الملايين الذين يعرفون أعماله بالفعل. كميزة مميزة، تبدو القصة أحيانًا وكأنها تحارب مصيرها، ولكن عندما ينجح فيلم “Backrooms”، يعد ذلك بمثابة انتصار ملفت للنظر وواحد من أقوى الأفلام التي ظهرت لأول مرة منذ سنوات.

كلما دخلت الشخصيات إلى المجمع، يضع الفيلم الجمهور على شفا نوبة ذعر. تصل المشاهد المخيفة بشكل مقتصد ولكنها تهبط بقوة، بمساعدة تصميم إنتاج داني فيرميت الخانق، والذي تم تصميمه جنبًا إلى جنب مع رؤية كين بارسونز المميزة، ومشهد صوتي مصمم فقط لجعل الجمهور غير مرتاح جسديًا. ما يرفع مستوى الفيلم إلى ما هو أبعد من حداثة الإنترنت هو التزامه بالمزاج أكثر من التفسير. يقاوم بارسونز بحكمة المبالغة في توضيح الأساطير، حتى لو كان السيناريو يقترب أحيانًا من تحديد السبب الذي جعل المفهوم الأصلي غامضًا إلى حد مخيف.

يعرف أي شخص مطلع على سلسلة الويب أن أعظم نقاط قوتها كانت الإمكانات غير المحدودة لعالمها – الشعور بأن هذه الغرف الخلفية يمكن أن تبتلع القصص، ونحن جميعًا. إن ضغط هذا الرعب الوجودي المترامي الأطراف في سرد ​​طويل يجعل الفيلم يبدو وكأنه يتصادم مع طبيعة وجوده، لكن التوتر يتم تنفيذه بشكل جيد لدرجة أنه ليس هناك حاجة للتوقف عن التفاصيل.

ومع ذلك، يجد الفيلم أساسًا قويًا بفضل عرضين رائعين من شيواتال إيجيوفور ورينات رينسف. يرتكز كلا الممثلين على الانحدار السريالي المتزايد للفيلم مع ما يكفي من الثقل العاطفي لإبقاء الجمهور مترابطًا بينما يتعمق الفيلم في الجنون النفسي، باستثناء مونولوج واحد مرهق بدا وكأنه إدراج لمنع الأشخاص العاديين من خدش رؤوسهم كثيرًا. إنهم بمثابة مرساة بشرية في قصة تهدد بالذوبان تمامًا في التجريد.

هذا التشويق – بين البنية السردية والرعب التجريبي الخالص – هو في النهاية ما يجعل “الغرف الخلفية” ساحرًا للغاية. حتى عندما يتعثر السرد، يظل صوت بارسونز فريدًا بشكل لا لبس فيه. قليل من أفلام الرعب الأولى تشعر بأن هذا قد تحقق بالكامل من الناحية الأسلوبية، أو أنه ملتزم بخلق جو.

تم إنشاء سلسلة الويب “Backrooms” بعد أن علم كين بارسونز نفسه استخدام Blender وAdobe After Effects، ويجمع الفيلم تلك الأدوات الرقمية مع 30 ألف قدم مربع من المجموعة المادية. مع غرف مليئة بأنصاف الأثاث، وأكوام من الكراسي، ونماذج من الديكور الداخلي، والأشياء، وحتى الأشخاص المنتشرين في جميع أنحاء “الغرف الخلفية” تحول نظرية “المستقبل هو مركز تجاري ميت” إلى واقع ملموس. يصور الفيلم قلقًا ثقافيًا يتمحور حول الانهيار البطيء لأماكن التجمعات العامة واستبدال التفاعل البشري ببدائل رقمية عقيمة. إن تراجع المساحات الثالثة، الذي تغذيه التجارة الإلكترونية والاعتماد المتزايد على المجتمعات عبر الإنترنت، يدفع المجتمع نحو مستقبل من البيئات المهجورة والمقفرة. إن مراكز التسوق، ومجمعات المكاتب، وساحات الشركات تبدو بالفعل وكأنها مرحلة انتقالية بشكل مخيف، فهي موجودة كبنية تحتية فارغة أكثر من كونها أماكن مصممة للاتصال.

وفي الوقت نفسه، أصبحت شبكة الإنترنت نفسها شكلاً من أشكال الفضاء غير المرغوب فيه للشركات: مشهد افتراضي مجوف ومتكرر يهيمن عليه المحتوى الآلي، والإعلانات المستهدفة، ووسائل الإعلام التي يولدها الذكاء الاصطناعي، وجيوش من الروبوتات. كلما حدث ذلك بشكل أسرع على الإنترنت، كلما زاد تلويث واقعنا بشكل أسرع. “الغرف الخلفية” تطمس هذا الخط بدقة رائعة، مما يشير إلى أن ذلك يحدث بالفعل. كلما غادرت “الغرف الخلفية” المجمع، ينقل بارسونز الجمهور إلى واقع مصطنع مثل الممرات الصفراء الدائمة خلف شريط باب الرسام الأزرق.

هناك جودة اصطناعية باردة لمكتب وشقة دكتور كلاين، ومستودع أثاث تشاك، والمجمع السكني الذي يقيم فيه موظفوه – كات (لوكيتا ماكسويل) وبوبي (فين بينيت). إنه قرار إبداعي مباشرة من عرض “Severance”. أيضًا مستوحاة من الرعب الموجود في المساحات الحدية للشركات سريريًا.

مثل “Skinamarink” قبله، قد لا ترقى “Backrooms” تمامًا إلى مستوى الضجيج المستحيل الذي يحيط به للجميع. ومع ذلك، بالنسبة لأولئك الذين يعملون على نفس الطول الموجي الذي يعمل به كين بارسونز، فمن المؤكد أن هذا سيثير قلقك حتى النخاع. أنا من النوع الذي يتأثر بشكل كبير بالرعب الحدي. عقلي يخدعني حتى بدون الوعد الذي يلوح في الأفق بأن “شيئًا ما هنا ليس على ما يرام”، لذا فإن إجباري على رؤية شخص ما في المجمع هو ضمانة بأن مخيلتي سوف تنفجر، وضغط دمي سيرتفع، وعضلاتي سوف تتوتر، و(أعتذر لمن يجلس بجانبي)، سأبدأ في التعرق. مثل سلسلة الويب التي جاءت من قبل، تسللت “الغرف الخلفية” إلى ذهني وغيرت الطريقة التي أرى بها المساحات القاحلة بشكل لا يمكن إصلاحه.

قد يكون مخرج أفلام حاليًا أصغر من أن يشرب الخمر بشكل قانوني في الولايات المتحدة، وقد حصل بلا شك على توجيهات من منتجين مثل مارك دوبلاس وأوز بيركنز ليُظهروا له مهارات هذا الفيلم الأول، لكن بارسونز يعلن عن نفسه كمخرج أفلام يستحق المشاهدة عن كثب، مقدمًا ما قد يكون أقوى تعديل لفيلم زاحف حتى الآن – وتذكير مقلق للغاية بأن الشيء الأكثر رعبًا في العالم أحيانًا هو مواجهة عدم الدقة في الوجود. تستمر الصورة النهائية المؤرقة للفيلم لفترة طويلة بعد انتهاء الاعتمادات، وهو نوع النهاية المصمم لإلهام المناقشات المباشرة بعد العرض في ردهات المسرح وخيوط Reddit على حد سواء. لا أستطيع الانتظار لأرى ما ينتظرنا من جحيم جديد من بارسونز بعد ذلك.

/ تقييم الفيلم: 7.5 من 10

سيتم عرض فيلم “Backrooms” في دور العرض في 29 مايو 2026.