5 كتب خيال علمي أفضل من الكتب الصوتية

قد نتلقى عمولة على المشتريات التي تتم من الروابط.

لا يزال هناك بعض الجدل بين المتحذلقين والقراء حول ما إذا كان الاستماع إلى كتاب صوتي يعد بمثابة قراءة الكتاب أم لا. يشعر بعض المنتقدين أنه إذا لم يحمل الشخص كتابًا ماديًا في يديه وفشل في تحريك مقل عينيه عبر كل صفحة منه، فلن يتم احتساب ذلك كقراءة. ففي نهاية المطاف، إذا استمع المرء إلى كتاب صوتي، فهو تحت رحمة أداء القارئ. حتى قراء الكتب الصوتية المحترفين، الذين يبذلون قصارى جهدهم للسماح للنص بالتحدث عن نفسه، يعملون كوسيط. تبا، حتى لو كان المؤلف نفسه يقرأ النص في كتاب صوتي، فإنه لا يترك ما يكفي للقارئ.

لكن هذه حجج تافهة. قد يجادل المرء بأن الكتب الصوتية ليست قراءة “تقنيًا”، لكنها جيدة بما فيه الكفاية بالنسبة لي. يمتص بعض الأشخاص المعلومات سمعيًا بشكل أفضل، بينما يكون البعض الآخر مكفوفًا أو مبصرًا جزئيًا، مما يجعل الكتب الصوتية أفضل طريقة لاستهلاك الأدب. ولقد أمضيت شخصيًا العديد من المشي لمسافات طويلة أو ركوب السيارة للاستماع إلى الكتب الصوتية، والاستمتاع بعمل رائع من أدب الخيال العلمي أثناء السفر خاملاً. أحب القراءة، وسأستمر في القراءة طالما أن مقلتي تعملان. ولكن عندما تفشل حتماً مقلتي، ستكون الكتب الصوتية في انتظاري، وأنا ماهر في الاستمتاع بها. إنهم جزء من التقليد الهوميري. (بالحديث عن هذا: هل تريد أن تسمع دان ستيفنز يقرأ “الأوديسة” لهوميروس؟)

في بعض الأحيان يمكن للأداء الرائع أن يعزز الكتاب الصوتي. يمكن للممثل أن يضفي الحيوية والشخصية على النص الذي قد لا توفره القراءة. إن التلاوة السريعة اللطيفة للنص، مع استكمال الأصوات الممتعة والأوصاف المكثفة والفهم العميق لنية المؤلف، يمكن أن تجعل الكتاب أفضل. وهناك جانب اجتماعي لسماع الكتاب، وهو تواصل بين المؤلف والقارئ يختلف عما هو موجود على الصفحة.

تحتوي الكتب التالية على بعض عمليات الترحيل الصوتي الرائعة التي يمكننا هنا في /Film أن نوصي بها تمامًا.

تتبع رواية إتش جي ويلز “آلة الزمن” التي كتبها عام 1895 مسافرًا عبر الزمن من العصر الفيكتوري إلى المستقبل البعيد في عام 802.701 بعد الميلاد، وهي النقطة التي تطور فيها البشر إلى نوعين جديدين. تشير الرواية إلى أنه منذ فترة طويلة، انقسم البشر أنفسهم حسب الطبقة، حيث يعيش الأثرياء فوق الأرض بينما يقوم العمال بتشغيل الآلات تحتها. بعد مئات الآلاف من السنين، تطور الأثرياء إلى كائنات طفولية تسعى للمتعة تسمى إيلوي، في حين أصبح العمال تحت الأرض مورلوكس الشبيهة بالقردة. الكتاب ليس رواية مغامرة (على الرغم من بعض مشاهد القتال وحرائق الغابات)، ويُقرأ وكأنه عالم يدون ملاحظات ميدانية بيولوجية. إنه حريص على الملاحظة والتسجيل ولا يتسرع في الاستنتاجات. على عكس نسخ الفيلم، يصف الكتاب Eloi وMorlocks بأنهم غير إنسانيين بالتأكيد، ويقضي بطل الرواية وقتًا أطول في التعليق عليهم بدلاً من التفاعل معهم.

ينتهي الكتاب بعد ملايين السنين في المستقبل عندما لم يبق على الأرض سوى عدد قليل من الكائنات الحية التي تشبه السلطعون. إنها نهاية مؤثرة وقاتمة، تشير إلى أن البشر، رغم كل مساعينا، مقدر لهم أن يتطوروا إلى شيء مختلف – ربما “أقل” منا – وسوف نواصل مسيرتنا نحو انقراض الكواكب. سيعود المسافر عبر الزمن في النهاية إلى منزله، مصدومًا مما رآه. وقال انه لن يبقى طويلا جدا.

نثر ويلز علمي وواضح. يميل العديد من القراء المحترفين للكتب الصوتية إلى القراءة بهدوء قليلًا، مما يجعل صوت المؤلف يبرز على أدائهم. تحقق النسخة التي قرأها سكوت بريك توازنًا جيدًا، وأوصيك بمراجعتها. بالمناسبة، وصف فيلم /Film ذات مرة نسخة الفيلم لعام 1960 من “The Time Machine” بأنها واحدة من أفضل أفلام السفر عبر الزمن على الإطلاق.

روايات المغامرات الرائعة لجول فيرن، على الرغم من طبيعتها الخيالية، كانت دائمًا تبدو معقولة إلى حد ما. أعلم في ذهني أن الأرض ليست مجوفة وأن المخلوقات الرائعة التي يُفترض أنها منقرضة لا تسكن هناك، لكن أوصاف فيرن حية للغاية، والرحلة مفصلة للغاية، لدرجة أنه يجعل “رحلة إلى مركز الأرض” تبدو معقولة إلى حد ما. نُشرت رواية فيرن الأصلية في عام 1864، وكانت واحدة من أقدم الروايات التي تشير ضمنًا إلى أن عالم ما قبل التاريخ يعيش على الأرض في مكان ما، يقع في مناطق نائية جدًا من الكوكب. كان هذا غرورًا استعاره آرثر كونان دويل من أجل كتابه “العالم المفقود” (1912)، كما استعاره إدجار رايس بوروز من أجل كتابه “في قلب الأرض” (1911).

القصة معروفة لدى محبي الخيال العلمي. اكتشف عالم يُدعى أوتو ليندنبروك أن الكتابات القديمة لعالم كيميائي أيسلندي يُدعى آرني ساكنوسيم تشير إلى فتحة في سطح الأرض تؤدي إلى عالم رائع تحت الأرض. يجمع أوتو ابن أخيه أكسل ويستأجر صيادًا من ريش العيد يُدعى هانز لاستكشاف الفتحة ومعرفة ما إذا كان ساكنوسيم على صواب. بالطبع، هو كذلك، ويجد الثلاثي أنهارًا ومخلوقات قديمة ونظامًا بيئيًا جيدًا مضاءً هناك. وينتهي بهم الأمر بالخروج من العالم الجوفي على بعد عدة أميال من المكان الذي دخلوا فيه.

قد يثير المرء معرفة أن تيم كاري قرأ نسخة من كتاب “رحلة إلى مركز الأرض” في عام 2011، وهو يقدم أداءً إنسانيًا وعاطفيًا. إنها أفضل طريقة لسماع القصة. يعرف كاري سبب براعته في لعب دور الأشرار والأقوياء، لكنه جيد أيضًا في لعب دور العلماء والأشخاص العاديين.

التفاصيل الأكثر بروزًا في رواية راي برادبري البائسة “فهرنهايت 451” عام 1953 هي أن الديستوبيا المميزة كانت مفروضة ذاتيًا. تدور أحداث الكتاب في المستقبل البعيد حيث نفد صبر البشر على الكلمة المكتوبة، مفضلين الحصول على معلوماتهم بشكل أسرع وأسرع عبر شاشات التلفزيون. أصبحت الكتب من المحرمات، وفي نهاية المطاف، بسبب نفورنا منها، تم حظرها تمامًا. لم يكن بالضرورة نظامًا شموليًا هو الذي انتزع الكتب من أيدينا، بل لقد ألقيناها في النار بأنفسنا.

الشخصية الرئيسية في “451” هي جاي مونتاج، رجل الإطفاء الذي يداهم منازل الناس بحثًا عن الكتب، فقط ليجمعها معًا ويحرقها. (العنوان هو درجة الحرارة التي تحترق عندها الكتب.) إن الاحتراق متعة. بالطبع، أصبح جاي في النهاية فضوليًا بشأن الكتب، وبدأ في قراءتها سرًا. زوجته منفصلة عن الواقع، وغير قادرة على انتزاع نفسها بعيدًا عن شاشات التلفزيون العديدة ذات الحجم الكبير في غرفة المعيشة. قصة راي برادبري تزداد بروزًا طوال الوقت. الشيء الوحيد الذي توقعه بشكل غير صحيح هو أن شاشات قتل القراءة والكتابة التي سندمنها لن تصطف على جدران شققنا، ولكنها تناسب جيوبنا.

هناك العديد من النسخ الصوتية البارزة لـ “فهرنهايت 451″، بما في ذلك نسخة كتبها بن بادجلي، وواحدة كتبها تيم روبينز، ولكن ربما تكون أفضل نسخة صوتية هي تلك التي قرأها راي برادبري نفسه. من المؤسف أن قراءة عام 2001 ليست متاحة على نطاق واسع، ويمكن العثور عليها على أشرطة الكاسيت أو الأقراص المضغوطة في سوق السلع المستعملة. إنها جميعها نسخ جيدة، لكن أداء برادبري هو الأكثر سخرية، والأكثر عاطفية.

ما مدى ملاءمة إتاحة كتاب يتحدث عن عدم القراءة بتنسيق صوتي. بالمناسبة، أحب برادبري الفيلم المقتبس عام 1966 عن “فهرنهايت 451″، على الرغم من أنه لم يكن متحمسًا لاختيار جولي كريستي.

سيتمكن العديد من محبي رواية الخيال العلمي الكوميدية لدوجلاس آدامز من إخبارك أن “دليل المسافر إلى المجرة” بدأ حياته بالفعل كمغامرة إذاعية عام 1978 قبل أن يقوم آدامز بتعديل الفصول الأربعة الأولى من العرض إلى روايته عام 1979. ومن المناسب إذًا أن يسمع المرء الكتاب صوتيًا، كما قرأه المؤلف. من المؤسف أن النسخة التي قرأها آدامز بنفسه ليست متاحة بسهولة إلا في المكتبات ومقاطع اليوتيوب، ولكن لن يعاني المرء من الاستماع إلى النسخة المتاحة بسهولة والتي رواها ستيفن فراي.

رواية آدامز بريطانية بشكل حازم في طابعها وتحكي قصة شلوب عادي ومُلبس يُدعى آرثر دنت الذي تم إنقاذه من الأرض قبل لحظات من تدمير الكوكب بأكمله لإفساح المجال أمام ممر بين النجوم. اكتشف أن صديقه فورد هو في الواقع كائن فضائي مسافر يتجول حول المجرة، ويكتب دليل سفر للمسافرين الآخرين بين النجوم. يلتقي آرثر في النهاية بشخص متأنق برأسين يُدعى زافود بيبلبروكس، وهو زميل بشري يطلق على نفسه اسم تريليان، والرجل الذي ساعد في تصميم وبناء الأرض (إنه مغرم جدًا بالمضايق). سوف يتعلم آرثر أيضًا عن مهمة قديمة للعثور على إجابة للحياة والكون وكل شيء، وكيف يلعب تدمير الأرض دورًا في هذا المسعى. في الأسلوب الآدمي الحقيقي، كل شيء سخيف وعديم الجدوى.

بحلول الوقت الذي كتب فيه آدامز النسخة الجديدة من “الدليل”، كانت مصقولة جيدًا، لذا فإن قراءته للرواية تبدو طبيعية وسريعة؛ إنه يعرف كيف يجب أن تصل كل نكتة. في هذه الأثناء، يضيف ستيفن فراي حس الفكاهة الجاف المعتاد إلى نص آدامز، مدركًا تمامًا سخافة القصة الغريبة.

تخطي الفيلم، لأنه ليس جيدا جدا. حتى ستيفن فراي يعتقد أنه لم يتم صنعه بشكل صحيح.

تعد رواية “الطريق” التي كتبها كورماك مكارثي عام 2006 واحدة من أكثر الروايات حزنًا التي يمكن أن تقرأها على الإطلاق. تدور أحداث الفيلم حول رجل وابنه، كلاهما لم يُذكر اسمهما، أثناء محاولتهما اجتياز المناظر الطبيعية المحروقة في أعقاب حدث مروع. إنهم يعرفون فقط كيفية البقاء على قيد الحياة والاهتمام ببعضهم البعض. كل منهما هو عالم الآخر بأكمله. الإنسانية تتضور جوعًا، وقد لجأ الكثيرون إلى أكل لحوم البشر من أجل البقاء. في أحد المشاهد المؤلمة، يكتشف الرجل وصبيه قبوًا للسجناء، الذين ما زالوا على قيد الحياة، والذين يأكلهم خاطفوهم ببطء طرفًا تلو الآخر.

طوال الرواية، يكرر الأب لابنه أنهم الأخيار. إنهم لن يسقطوا في أكل لحوم البشر والشر. وسوف يستمرون في الاهتمام، حتى لو كان البقاء يتطلب سلوكًا شريرًا. “الطريق” ليس غضبًا ضد موت النور، بقدر ما هو أنين. نثر مكارثي واضح ومقتضب ومتواضع. يرى السواد في قلوب الرجال، ويتصور عالما مجنونا. لكنه يرى أيضًا أن الأبوة والوقار ستلتصقان بالنفس البشرية. على الرغم من كآبته الشديدة، فإن “الطريق” يحمل أملا أكثر مما تميل إليه روايات مكارثي. هل تحمل النار؟

نظرًا لأن كتابات مكارثي مبسطة جدًا، فإن النسخة الصوتية مثالية للاستهلاك. ليس هناك الكثير من الشعر المزخرف، ولا يوجد تفسير للقيام به. إنه مباشر مثل أي شيء آخر. إصدار “The Road” الأكثر توفرًا في شكل صوتي هو الإصدار الذي قرأه Tom Stechschulte. إنه يجلب طاقة غريبة ومكثفة إلى الكتاب الذي تفتقده قراءته. النص نفسه ضبابي، رمادي. تلتقط نسخة الكتاب الصوتي المزيد من المشاعر في القصة – الحداد الذي يشعر به الأب والابن على عالم ساقط.