لا يستطيع ويليام شاتنر التوقف عن إعادة مشاهدة أحد أفلام الخيال العلمي الكلاسيكية لسبب وجيه

قد نتلقى عمولة على المشتريات التي تتم من الروابط.

في 22 مارس 2026، بلغ ويليام شاتنر 95 عامًا، ومن المثير للإعجاب مدى يقظة ونشاطه. لا يزال يحضر مؤتمرات “Star Trek” بشكل منتظم، وهو يشبه إلى حد ما ذبابة تلفزيونية، حيث يظهر في الرسوم المتحركة، وفي عروض الألعاب، وكمقدم في عروض مختلفة عبر الوسط. أعلن مؤخرًا أنه يعمل على تسجيل لموسيقى الهيفي ميتال، والذي سيكون بمثابة مطاردة مثيرة للاهتمام لألبوم موسيقى الأطفال الذي سجله في عام 2024. حتى أنه لا يزال يظهر من حين لآخر في المشاريع ذات الصلة بـ “Star Trek”: كان شاتنر المنتج التنفيذي – وتم استخدام صورته في – فيلم معجبين تجريبي معقد للتكنولوجيا يسمى “765874 – التوحيد”.

وكما قد تتوقع، كثيرًا ما يُسأل شاتنر عن أفلام الخيال العلمي المفضلة لديه. بفضل ارتباطه الدائم بـ “Star Trek”، يظل شاتنر في قلب شريعة البوب ​​لهذا النوع. يعد جيمس تي كيرك أحد أشهر الشخصيات التلفزيونية على الإطلاق، ومن المحتمل أن يكون شاتنر قد قضى الكثير من الوقت في التفكير فيه، فضلاً عن مكانه في سماء البوب ​​العامة.

مثال على ذلك: أجرى موقع The Daily Beast مقابلة مع شاتنر في عام 2011 حول أفلامه المفضلة عن الفضاء الخارجي. تم ذلك بالتزامن مع ألبومه “Seeking Major Tom”، ألبومه الذي يحتوي على أغلفة البوب ​​​​المتعلقة بالفضاء. إنها مجموعة مكونة من قرصين مضغوطين. لدي نسخة. أين لك؟

قد تبدو أفلام شاتنر المفضلة عن الفضاء الخارجي متوقعة بعض الشيء، حيث إنها جميعاً من الكلاسيكيات المشهورة. إنه يحب فيلم “ET the Extra-Terrestrial” لستيفن سبيلبرج، على سبيل المثال. لقد أحب المؤثرات الخاصة لـ “حرب النجوم”. وقال إنه لا يستطيع التوقف عن مشاهدة فيلم ستانلي كوبريك الكلاسيكي “2001: رحلة في الفضاء” عام 1968. في الغالب لأنه كان لا يزال يحاول معرفة ما يعنيه كل ذلك.

سُئل ويليام شاتنر عن بعض كلاسيكيات الخيال العلمي التي لم يكن مولعًا بها. على سبيل المثال، لم يعجبه كثيرًا فيلم “Star Wars” الذي أخرجه ميل بروكس عام 1987 بعنوان “Spaceballs”، حيث قارنه بالطعام الصيني الذي يُطهى لمدة يومين. ومع ذلك، فقد أحب فيلم “Alien” للمخرج ريدلي سكوت، واصفًا إياه بأنه أحد أكثر الأفلام المخيفة على الإطلاق. وبطبيعة الحال، كان لديه أيضًا أشياء إيجابية ليقولها عن “Star Trek: The Motion Picture”، مشيرًا إلى أن “Star Trek” هو الذي ولد كل ما جاء بعده، وأن فيلمه الأول كان يضم رجلًا رئيسيًا وسيمًا للغاية (قال إنه لا يستطيع تذكر اسمه). قال شاتنر عن فيلم ستانلي كوبريك “2001: رحلة فضائية”:

“كان فيلم Space Odyssey عملاً عبقريًا. مع جهاز كمبيوتر أصبح سيئًا وغموض المتراصة والنهاية التي لا توصف والتي لا يمكن لأحد أن يفهمها. يا له من فيلم رائع يجب مشاهدته مرارًا وتكرارًا. ومرة ​​أخرى، ومرة ​​أخرى، ومرة ​​أخرى بسبب تلك النهاية. هل يمكن لأي شخص أن يشرح ذلك من فضلك؟”

بالتأكيد، شاتنر. أعلم أنك تقرأ هذا، وقد كتبت بالفعل شرحًا مفيدًا حول معنى نهاية “2001: رحلة فضائية”. إن الكتل السوداء الكبيرة عبارة عن أدوات من خارج كوكب الأرض تم وضعها على الأرض لتكون بمثابة محفزات تطورية، مما يسمح للبشر – وأسلافنا من البشر البدائيين الشبيهين بالقردة – بالقفز إلى الأمام في نموهم كنوع. تلهمنا الوحدات المتراصة لإنشاء أدوات جديدة، وهو بالطبع سيف ذو حدين. يمكننا استخدام الأدوات للصيد، ولكن يمكننا أيضًا استخدامها للقتل. وبهذا المعنى، لا يوجد فرق بين استخدام عظم فك التابير كهراوة، وبين اختراع ذكاء اصطناعي لإرشادنا عبر النجوم. أدواتنا مفيدة، وقد تقتلنا أيضًا.

ثم تظهر المنوليث في تسلسل مخدر في نهاية “2001: رحلة فضائية”. يحلق رائد الفضاء ديف (كير دوليا) بسفينته في مدار حول كوكب المشتري، وينتهي الفيلم بسلسلة مخدرة مدتها 20 دقيقة تسمى “كوكب المشتري وما وراء اللانهائي”، وهو الجزء الذي يربك معظم المشاهدين، وليس ويليام شاتنر فقط. ومع ذلك، من الأسهل استيعاب النهاية عندما ندرك أن ديف ليس الشخصية الرئيسية في “2001”. الشخصيات الرئيسية في “2001” هم البشر بشكل عام.

العلاقة الرئيسية هي بين البشر وكادر خارج الشاشة من سادة فضائيين أقوياء للغاية من نوع ما، الذين كانوا يزرعون كتلًا متراصة وبوابات في طريقنا، ويرشدوننا على مدى مئات الآلاف من السنين إلى السماء. ومع ذلك، بمجرد وصولنا إلى اللانهائي، لا تستطيع عقولنا التعامل معه. يبدو الفضاء كالألوان والأشكال والأشياء التي لا توصف والتي لا نستطيع تفسيرها. لقد قيل أن التكنولوجيا الفضائية ستكون متقدمة جدًا بحيث ستبدو كالسحر للعين الحديثة. أنا أعترض. سيبدو الأمر أشبه بالهراء الفوضوي. كان الفضائيون يحاولون توجيه ديف إلى عصر جديد، لكن كان على عقله إعادة تفسير ما رآه كصور يمكن التعرف عليها، مثل غرف القصر والأسرة المريحة، لفهم ذلك.

وبعد ذلك، بالطبع، الرمز الأخير للفيلم هو Starchild، وهو جنين متوهج بحجم القمر ينجرف عائداً إلى الأرض، مما يشير إلى أن البشرية، بعد كل هذا الوقت، أصبحت أخيراً جاهزة للولادة. نحن مجرد أطفال في الجدول الزمني الكوني للفضاء، ومن خلال السفر إلى الفضاء، أصبحنا أخيرًا جزءًا من مجتمع عالمي أكبر. باعتباره شخصًا مرتبطًا منذ فترة طويلة بـ “Star Trek”، قد يقدر ويليام شاتنر ذلك.