"كنت أؤدي شكسبير على مسرح لندن ولكني لم أعرف أين سأنام في تلك الليلة"

أعيش في ساري كوايز، في جزء من لندن حيث تقع مشاريع التطوير الجديدة بجوار مساحات من المياه وأجزاء من المساحات الخضراء غير المتوقعة. أمشي على طول نهر التايمز معظم الأيام. إنها حياة هادئة مقارنة بالحياة التي كنت أعيشها قبل بضع سنوات.

في أوائل العشرينات من عمري، لم تكن لندن مكانًا أعيش فيه بقدر ما كنت أحاول البقاء على قدميه.

لقد دخلت الصناعة بنفس الطريقة التي يتبعها الكثير من الممثلين الشباب – مليئة بالتدريب، وليس الكثير من المال، وافتراض أن الأمور ستسير على ما يرام بطريقة أو بأخرى. لقد التحقت بمدرسة الدراما بمنحة دراسية كاملة، لكن خلال تلك الفترة تعرضت لأزمة صحية عقلية خطيرة. عندما حاولت إثارة الأمر مع المدير، جلس يلعب لعبة السوليتير بينما كنت أتحدث. ربما يخبرك هذا بكل شيء عن مدى استعدادي لما سيأتي بعد ذلك.

لم يمض وقت طويل بعد التخرج، خرجت لعائلتي. وكانت تداعيات ذلك أحد الأشياء العديدة التي دفعت حياتي إلى مكان غير مستقر للغاية. ومع مرور الوقت، تحول عدم الاستقرار هذا إلى التشرد.

لمدة ثلاث سنوات تقريبًا كنت موجودًا في أجزاء عبر لندن. الليالي مع الأصدقاء عندما أستطيع. إيلينغ. شرق لندن. أينما كان شخص ما لديه أريكة. عندما فشل ذلك، كان علي أن أرتجل.

لم يكن لدي حتى عقد هاتف مناسب في وقت ما. لقد احتفظت بملاحظات حول كلمات مرور شبكة Wi-Fi حتى أتمكن من الوقوف خارج المباني لاحقًا والاتصال بالإنترنت. أصبح البقاء على قيد الحياة لوجستيًا للغاية. أين يمكنك الجلوس دون أن تتحرك؟ أين يمكنك البقاء دافئا؟ أين يمكن أن تتواجد دون أن يلاحظك أحد؟

دينهولم سبير: “لمدة ثلاث سنوات تقريبًا كنت موجودًا في أجزاء من لندن.”

“كنت ألعب دور Mercutio، بينما كنت أتعامل بشكل خاص مع حقيقة أنني لم أكن أعرف أين سأنام”

أحد الأماكن التي أصبحت جزءًا من هذا الروتين كان سويت بوكس، ساونا المثليين قبالة سيرك أكسفورد. كان هناك أيضًا واحد آخر استخدمته أحيانًا في فوكسهول. لقد كانت أماكن يمكنك التواجد فيها بالداخل طوال الليل إذا أردت ذلك. ليست مريحة، ليست مريحة، ولكن من الممكن. كانت هناك أرائك بلاستيكية صلبة حيث ينجرف الناس داخل وخارج النوم. تشغيل الموسيقى باستمرار. الأضواء لا تنطفئ بالكامل أبدًا. إذا تمكنت من الحصول على مقصورة، فقد تحصل على بضع ساعات قبل أن يطرق شخص ما لتنظيفها.

كنت أفكر في جغرافيتها. يمكنك الخروج وفي غضون ثوانٍ تكون بين نوافذ المتاجر المصقولة حول Liberty. ثم بعد بضع خطوات إلى الوراء، كنت في مكان كان الناس يحاولون بهدوء قضاء الليل فيه. ولندن تحتوي على تلك التناقضات في كل مكان.

كوني شابًا مثليًا يعني أيضًا أنني فهمت بسرعة كبيرة أنه يمكنني أحيانًا الاستفادة من الطريقة التي يُنظر بها إليّ في أماكن معينة. لم يكن شيئًا شعرت بالفخر به. لقد كان شيئًا فهمته كجزء من الطريقة التي كنت أعيش بها في ذلك الوقت.

وفي الوقت نفسه، كنت لا أزال أحاول بناء مهنة. كنت أمثل في Old Red Lion، وألعب دور Mercutio، بينما كنت أتعامل بشكل خاص مع حقيقة أنني لم أكن أعرف دائمًا أين سأنام. في مرحلة ما، كنت أقضي الليل في مكتب وكيل أعمالي بين التزامات العمل. مثل معظم الممثلين في بداية حياتهم المهنية، فإن الأجر من مسرح حصة الربح بالكاد يغطي أي شيء – ربما حوالي 50 جنيهًا إسترلينيًا في الأسبوع بمجرد الانتهاء من ذلك. ولكن العمل نفسه كان مهما.

“أحد الأماكن التي أصبحت جزءًا من هذا الروتين كان Sweatbox، ساونا المثليين قبالة Oxford Circus. وكان هناك أيضًا مكان آخر كنت أستخدمه أحيانًا في فوكسهول.” الصورة: أندريج عبر المشاع الإبداعي

“أتذكر أنني أغلقت الباب وأدركت أنه لا يمكن لأحد أن يطلب مني المغادرة في تلك الليلة”

كنت أقوم أيضًا بالإخراج والإنتاج في دائرة هامشية، بما في ذلك الإنتاج في Drayton Arms، دون أن يعرف معظم الناس من حولي مدى خطورة الأمور خارج ساعات التدريب.

لقد أعطاني المسرح المستقل في لندن شيئًا قويًا لأتمسك به خلال تلك الفترة. ليس ماليا -بالتأكيد ليس ذلك- ولكن نفسيا. لقد أعطى هيكلًا لأسابيع كان من الممكن أن يذوب في حالة من الفوضى. كان ذلك يعني أنه لا تزال هناك توقعات مني، ولا تزال هناك أسباب للظهور، ولا يزال هناك شعور بأن لدي مكانًا في مكان ما.

بدأ كل شيء يتغير في عام 2015 عندما عرضت علي أخيرًا غرفة في نزل للمشردين. أتذكر إغلاق الباب والجلوس على السرير وأدركت أنه لا يمكن لأحد أن يطلب مني المغادرة في تلك الليلة. من الصعب وصف هذا الشعور إلا إذا كنت تعيش بدونه.

ومن هناك بدأت الأمور تتقدم للأمام. جاء أول عقد مناسب لي مع شركة Cardboard Citizens، وهي شركة المسرح التي تعمل مع الأشخاص الذين عانوا من التشرد. ظهرت لاحقًا في عرض الذكرى الخمسين لـ Cathy Come Home في Barbican. لأول مرة، شعرت وكأنني أقوم ببناء شيء ما بدلاً من ترميم الأرض باستمرار.

أعمل حاليًا كمنتج تنفيذي لـ OffWestEnd، المنظمة التي تقف وراء Offies، والتي تعترف بقطاع المسرح المستقل في لندن. يصادف عام 2026 الذكرى السنوية العشرين لتوزيع الجوائز، مع حفل يقام في 30 مارس في القاعة المركزية في وستمنستر. على مر السنين، سلطوا الضوء على أعمال مثل Baby Reindeer وFleabag وOperation Mincemeat قبل أن تحظى تلك العروض باعتراف أوسع.

شاهد هذا المنشور على Instagram

تم نشر مشاركة بواسطة Cardboard Citizens (@cardboardcitz)

“لا تزال الصناعة تواجه مشاكل كبيرة في الوصول إليها. 7% فقط من القوى العاملة تأتي من خلفيات الطبقة العاملة”

تعود علاقتي مع OffWestEnd في الواقع إلى تلك السنوات السابقة، عندما كانت واحدة من المنظمات القليلة التي ترغب في الوثوق بي مهنيًا على الرغم من مدى عدم استقرار ظروفي من الخارج.

لا تزال الصناعة تواجه مشاكل كبيرة في الوصول. حوالي 7٪ فقط من القوى العاملة تأتي من خلفيات الطبقة العاملة. أعرف ما يعنيه محاولة بناء مهنة هنا دون دعم مالي أو شبكات أمان عائلية.

لا أتحدث عن تجاربي لأنني أعتقد أنها غير عادية. للأسف، ليسوا كذلك. أتحدث عنها لأن هذه الصناعة تعتمد على قدرة الناس على تصور مستقبل لأنفسهم داخلها. إذا كانت قصتي تفعل أي شيء، آمل أن تجعل هذا المستقبل يبدو ممكنًا لشخص آخر.

تبدو لندن مختلفة جدًا بالنسبة لي الآن. إنه المكان الذي بنيت فيه مسيرتي المهنية وليس المكان الذي كنت أحاول فيه البقاء على قيد الحياة بهدوء. لكنني لا أعتقد أن تلك السنوات السابقة قد تركتك تمامًا. في بعض النواحي، لا أريدهم أن يفعلوا ذلك.

إنها جزء من فهمي لما تقدمه هذه المدينة للناس – وما الذي لا يزال الناس يقاتلون من أجل التمسك به.

تقام فعاليات 2026 في 30 مارس 2026 في القاعة المركزية، وستمنستر، وتستضيفها ديفينا دي كامبو. سيتم أيضًا بث الحدث مباشرةً.