مدير تصوير بيت يكشف أسرار تصوير الدراما الطبية التي تسبب الإدمان [Exclusive Interview]

الإضاءة هي أحد أكبر جوانب وظيفة DP، وأردت أن أسألك عن الإضاءة، لأنني أعلم أن إنتاج “The Pitt” قد بنى مجموعة المستشفى الغامرة هذه حيث يمكنك تصوير الأشياء بزاوية 360 درجة إذا كنت بحاجة إلى ذلك. يتطلب هذا النهج وضع الإضاءة في وقت مبكر حتى تتمكن من التمتع بحرية الحركة، وهذا يجعلني أعتقد أنه إذا تم تنفيذ الإضاءة بالكامل مسبقًا، فربما لا يكون الأمر معقدًا. لكني أحب أن أسمع منك مباشرة حول ما يحدث بالفعل في الإضاءة في هذا العرض.

أوه، بالتأكيد. جزء كبير من العرض، أنت على حق، كان عندما قمنا بتجهيز المسرح عندما كان قيد الإنشاء، واتخذنا جميع القرارات المتعلقة بكيفية دمج كل الإضاءة فيه حتى نتمتع بالحرية في موقع التصوير. لا توجد حوامل C، فنحن نحاول حقًا تجنب وضع أي ضوء هناك باستثناء خارج النوافذ. لذلك من المهم جدًا العثور على طريقة تبدو جيدة للجميع. يبدو طبيعيًا وجيدًا، كما أنه يناسب جميع ألوان البشرة.

لذلك، عندما تم تصميم المجموعة وقمنا بدمج الإضاءة فيها، كان هناك الكثير من الاختبارات التي أجريت مع كبير فنيي الإضاءة، كيلان كاروثرز، ومقبض المفاتيح الخاص بي، ماكس ثورب، ثم مصممة الإنتاج، نينا روسيو، لأنه تعاون مع [the art department] نظرًا لأن جميع الأضواء مرئية في الإطار. لذلك يجب أن يكون شيئًا يصلح للفن ويصلح للإضاءة.

لكن المهم هو إيجاد شدة الأضواء التي أردناها، والمسافة بينها، وكيف تبدو؟ لم نرغب في أن تبدو وكأنها سفينة فضاء، لذلك لا تريد وضع الأضواء في كل مكان على الجدران الجانبية. مصابيح الجدار الجانبية الوحيدة هي المصابيح الأمامية الموجودة داخل الغرف، والتي نستخدمها كثيرًا عندما نضيء مشهدًا. إذا كنت لا ترى ذلك، فإننا نزيد السطوع وهذا يساعدنا حقًا [light] الوجوه عندما نواجه الاتجاه الآخر. لذا، نعم، كان العثور على الإعداد المناسب لإنشاء هذه الإضاءة الغامرة على مجموعة 360 هذه أمرًا أساسيًا لنجاح العمل بسرعة كبيرة في العرض.

الآن، التحدي الآن عندما نقوم بالتصوير، على الرغم من الانتهاء من ذلك، هو أن لدينا مبرمج إضاءة مذهل وهو في الحقيقة يبرمج الإضاءة أثناء سير الأشخاص في موقع التصوير، لأنها لا تبقى على نفس المستويات. إذا سار شخص ما للأمام، فلدينا ميل إلى جعل الأضواء أمامنا أكثر سطوعًا، لذا فهي ليست رأسية جدًا. ومن ثم يصبح الجو أكثر سطوعًا أمامهم وأثناء سيرهم، سنقوم بتعتيم الإضاءة في اللقطة، وما إلى ذلك، وما إلى ذلك. لذا، هناك أيضًا تصميم رقصات للإضاءة الكاملة يحدث أثناء اللقطة، وهذا أحد العناصر.

رائع.

لدينا أيضًا أضواء متحركة. في بعض الأحيان نفتقد بعض الشيء للوجوه في بعض الأحيان لأنها بيئة أخرى لإضاءة الرأس. لذلك سيكون لدينا [small LED light] على عمود ذراع الرافعة، هناك كهربائي يتحرك مع ضوء بجانب الكاميرا، حتى نتمكن من ملء هذه الوجوه أيضًا.

لقد أنشأنا أيضًا مصابيح مخصصة على الكاميرا، على الجانب الأيسر والأيمن من الصندوق غير اللامع، ويمكن التحكم فيها بالكامل أيضًا بواسطة مبرمجي الإضاءة. لذلك أثناء اللقطة، ستدخل ثم ستخرج إذا كان هناك انعكاس. لذلك تم تصميم كل هذا أثناء اللقطة.

العنصر الآخر الذي كان مهمًا جدًا للإضاءة 360 درجة هو في الواقع الجدران. بطريقة ما، من المخيف بالنسبة للمصور السينمائي أن يكون لديه جدران بيضاء في كل مكان. وفي الوقت نفسه، فهو حقًا عنصر أساسي في هذه المجموعة لأنه يرتد كل الضوء. وهذا هو المكان الذي أجرينا فيه الكثير من الاختبارات أيضًا مع مصمم الإنتاج، لأن نوع اللون الأبيض، ونوع اللمعان على الحائط، كل هذا يؤثر على الإضاءة. وهذا شيء تعاوننا معًا فيه حقًا.

لقد اختبرنا العديد من ظلال اللون الأبيض، أعتقد حوالي 50 أو أكثر، للعثور على اللون الأبيض المناسب الذي يبدو جيدًا مرة أخرى على كل لون بشرة، لأنه بمجرد ارتداد الضوء عنه، فإن ذلك يعكس حقًا لون الجدار على الأشخاص. لذلك كان هذا كله مهمًا جدًا. أحب أن الناس لا يرون حقًا كل هذه العناصر ولا يتخيلونها. نحن نحاول أن نكون غير مرئيين قدر الإمكان، وطبيعيين قدر الإمكان، ولكن هناك الكثير مما يحدث في كل لقطة.