أصعب مشهد لتصوير مشروع السلام عليك يا مريم بحسب المخرجين

إذا كنت تعتقد أن الانطلاق إلى نظام شمسي آخر، والاتصال بكائن فضائي، والعمل معًا لإنقاذ عوالم متعددة كان أمرًا صعبًا بما فيه الكفاية، تخيل أنك تحاول تصوير كل ذلك فعليًا. لا تدع “Project Hail Mary” ونجاحه الكبير في شباك التذاكر يخدعانك، فقد كان هذا التعديل ذو الميزانية الكبيرة بمثابة مخاطرة هائلة وأبعد شيء عن الرهان الآمن. لا يعني ذلك أن الأمر يبدو بهذه الطريقة من الخارج، بالطبع. المخرجان فيل لورد وكريس ميلر هما المسؤولان عن جعل المستحيل يبدو سهلاً.

وهذا ما يجعل الأمر أكثر روعة عندما نسمع عن العمل الذي تم خلف الكواليس في إحياء “مشروع السلام عليك يا مريم”. قد يتخيل المرء أنه لا يوجد شيء يمثل تحديًا أكبر من إقران النجم رايان جوسلينج مع الكائن الفضائي روكي (جيمس أورتيز)، والذي يتم تحريكه من خلال مزيج من تحريك الدمى في المدرسة القديمة والمؤثرات البصرية المتطورة. أو ربما كانت عملية التكيف نفسها، حيث قام كاتب السيناريو درو جودارد باختيار ما يجب الحفاظ عليه (أو تغييره) بعناية من رواية المؤلف آندي وير الأصلية. لسماع اللورد وميلر يقولان ذلك، لم يكن أيًا مما سبق.

هل تتذكر تلك الصورة المذهلة لرائد الفضاء ريلاند جريس وهو يقوم بالسير في الفضاء خارج سفينته وفجأة يتم قصفه بواسطة “النجم الفلكي” الأحمر، وهي الكائنات غير المرئية التي تشبه الطحالب والتي تلتهم الشمس؟ لم تصبح تلك واحدة من أكثر صور الفيلم ديمومة أثناء تسويقه فحسب، بل تضاعفت أيضًا باعتبارها أصعب مشهد يمكن تحقيقه بالكامل. قال كلا المخرجين نفس الشيء خلال الحلقة الأخيرة من برنامج The Big Picture podcast مع شون فينيسي. عند علامة 90 دقيقة تقريبًا، أوضح ميلر أن هذا “استغرق بعض الوقت للبحث والتطوير، ولكن عندما حصلنا عليه، كان الأمر سحريًا إلى حد الجنون.” وأوضح: “لدينا لحظة لتصور ما [infrared] الكاميرا ستشاهد وما هو في الواقع من حوله.”

في الفضاء، لا أحد يستطيع أن يسمع أو أراك تلتهم الشمس وتهدد استمرار وجود حضارات متعددة ترتاد الفضاء. على الرغم من كل العلوم المعقدة التي تم رشها بحكمة طوال الفيلم، فإن الفلك المزعج في مركز “مشروع السلام عليك يا مريم” يمثل تهديدًا بسيطًا بما فيه الكفاية لكي يفهمه الشخص العادي: الشمس تموت وهذه الكائنات الحية الدقيقة تأكلها، أوه لا! ومع ذلك، فإن تصور ذلك للجمهور السائد كان مسألة أخرى تمامًا. أثناء ظهورهما في بودكاست The Big Picture، تطرق لورد وميلر إلى مزيد من التفاصيل، موضحين كيف اكتشفا الطريقة المثالية لتصوير هذه اللحظة عمليًا. كما أوضح ميلر:

“الطريقة التي فعلنا بها ذلك هي إخراج مرشح الكاميرا الذي يحجب الصورة [infrared] ضوء وجعل هذا اللون الوردي الجميل المحمر. وما فعلناه هو وضع ريان [Gosling] على خشبة محاطة بمجموعة من أسلاك الدجاج المملوءة بأضواء الأشعة تحت الحمراء المتلألئة.”

إذا كان هذا يبدو تقنيًا بدرجة كافية بالفعل، فقد تدخل لورد ليكشف عن وجود المزيد من العمل في صياغة هذا الجهاز. “[Cinematographer Greig Fraser] قام ببناء حوض أسماك، يشبه إلى حد ما نافذة زجاجية مزدوجة بها خرطوم يقطر الماء من خلاله.” وفقًا لميلر، كانت هذه المياه تتساقط أمام كاميرا محمولة، ثم يقف فريزر حول جوسلينج أثناء تمثيله للمشهد – والذي كان مصدرًا للتسلية التي لا نهاية لها في موقع التصوير، بكل المقاييس، حيث لا يمكن لأحد رؤية النتائج النهائية للأشعة تحت الحمراء بالعين المجردة.

من كان يعلم أن فيلمًا مثل “Project Hail Mary” سينتهي بمنح المشاهدين دورة تدريبية مكثفة في ضوء الأشعة تحت الحمراء، وغاز الزينون (أو المواد الصلبة، كما نرى في الفيلم)، والسفر بين النجوم، وجميع أنواع المواضيع الأخرى المهووسة؟ في تطور أنيق سيقدره معلم مثل ريلاند جريس، لا تتوقف المتعة عند هذا الحد. على الرغم من أن دورة التسويق القياسية لهذا الفيلم الرائج كانت فعالة كما ترون من قبل، إلا أن المخرجين فيل لورد وكريس ميلر يبذلان المزيد من العمل على وسائل التواصل الاجتماعي.

قبل بضعة أيام فقط، انتقل ميلر إلى X (تويتر سابقًا) لتقديم نظرة داخلية على كيفية تصوير تسلسل الفلكية الذي تمت مناقشته أعلاه. إن القراءة عن البراعة التقنية والبراعة المطلوبة لتحقيق هذا الأمر شيء واحد، ورؤيته شيء آخر تمامًا. كما أوضح:

إليكم مقطع الفيديو الذي التقطته أثناء التصوير. يمكنك أن ترى في الجزء العلوي الأيمن توماس وهو يصب الماء في أنبوب يمتد بين لوحين من الزجاج أمام الكاميرا المحمولة التي يعمل بها جريج، مما يعطي مظهرًا ملطخًا ومقطرًا. يقف رايان في قفص من أضواء الأشعة تحت الحمراء الوامضة والتي… https://t.co/9B1w540Zfa pic.twitter.com/hVfYEJzsMY

– كريستوفر ميلر (@chrizmillr) 30 مارس 2026

“هذا مقطع فيديو التقطته أثناء التصوير. يمكنك أن ترى في الجزء العلوي الأيمن توماس وهو يسكب الماء في أنبوب يمتد بين لوحين من الزجاج أمام الكاميرا المحمولة التي يشغلها جريج، مما يعطي مظهرًا ملطخًا ومقطرًا. يقف رايان في قفص من أضواء الأشعة تحت الحمراء الوامضة التي تكون غير مرئية للعين المجردة، ولكن في الشاشة يكون الأمر جميلًا. استخدمنا هذه الطريقة لالتقاط الصور المقربة. لقد فعلنا ذلك على نطاق متوسط على مجموعة سفينة الفضاء مع عدد أقل من الأضواء والكثير من الرقمية التعزيز/الاستبدال من ILM، وكانت العروض عريضة رقمية بالكامل من ILM، لتتناسب مع هذا المظهر.”

واستنادًا إلى ردود الفعل الإيجابية للغاية من رواد السينما (خاصة أولئك المحظوظين بما يكفي لمشاهدة هذا على شاشات IMAX العملاقة)، ​​فقد كان هذا عملًا جيدًا قام به الفريق الإبداعي بأكمله. القليل من الإبداع يقطع شوطا طويلا – من كان يعلم!

يُعرض الآن “مشروع السلام عليك يا مريم” في دور العرض.