“الأمر لا يتعلق بما يدور حوله الفيلم، بل بكيفية تناوله.”

في هذا الوقت، أصبح اسم روجر إيبرت مرادفًا للنقد السينمائي كما هو الحال مع ستيفن سبيلبرج في الإخراج. الناقد السينمائي الأسطوري، الذي ولد في إلينوي عام 1942 وتوفي في عام 2013 بعد معارك متعددة مع السرطان عن عمر يناهز 70 عامًا، معروف بمراجعاته القاسية ولكن العادلة، وبطاناته الساخرة، ونهجه المدروس في كتاباته. لعقود من الزمن، اشتهر إيبرت بمشاهدة ومراجعة الأفلام لصحيفة Chicago Sun-Times، حيث دافع عن مخرجين مثل فيرنر هيرزوغ، ومارتن سكورسيزي، وسبايك لي. ومن المعروف أنه كان أيضًا شخصية تلفزيونية – في البداية إلى جانب جين سيسكل في برنامجهم الذي يحمل اسمه “Siskel & Ebert”، لكنه واصل التقليد جنبًا إلى جنب مع ريتشارد روبر بعد وفاة سيسكل المأساوية المرتبطة بورم في المخ في عام 1999. تأثير إيبرت واسع، ومن الآمن أن نقول إن أجيال من النقاد وكتاب الثقافة ما زالوا يتطلعون إلى مجموعة أعماله لتحسين حرفتهم. (أعلم أنني أفعل ذلك.)

عانى إيبرت من العديد من المشاكل الصحية طوال حياته، ولكن بدلاً من التقاعد من مهنته أو التفكير في وفاته، قرر أن يقضي حياته ووقته في مساعدة الآخرين على حب الأفلام بقدر ما يحبها هو. لذا، مع أخذ ذلك في الاعتبار، أريد حقًا التركيز على أحد أكثر أقواله المحبوبة حول الأفلام… أو بالأحرى، ما هي الأفلام التي “تدور حولها”.

الاقتباس بسيط: “الأمر لا يتعلق بما يدور حوله الفيلم، بل بكيفية تناوله”. فماذا يفعل ذلك يقصدبالضبط ومن أين يأتي؟

بالنسبة للسؤال الثاني، لست متأكدا. على الرغم من خطر ارتكاب سوء الممارسة الصحفية، تم توزيع هذا الاقتباس على نطاق واسع ونسب إلى إيبرت على مدى عقود من الزمن لدرجة أن تعقب أصله الأصلي يكاد يكون مستحيلاً، على الرغم من أنه كرر نسخًا منه عدة مرات على مر السنين (هذا ليس نوعًا من تأثير مانديلا). إنه مرتبط بشكل شائع بإيبرت، في الواقع، حيث يشار إلى هذا الاقتباس بشكل غير رسمي باسم “قانون إيبرت”.

من الواضح أنني لست روجر إيبرت، ولا أنا مسكون بروح الناقد السينمائي الشهير الراحل. ومع ذلك، فأنا أيضًا شخص يحب الأفلام ويقدس إيبرت لهذا السبب. والآن بعد أن أوضحت ذلك، سأعود إلى السؤال الأولي: ماذا يعني ذلك؟ كلاهما بسيط للغاية و معقدة بشكل مبهج، ولكن جوهرها هو: هناك، إلى حد ما، عدد محدود من نماذج الحبكة والشخصيات الموجودة، وكل قصة تحتاج إلى اتباعها بعض القواعد لكي يعمل السرد حقًا. لكن كيف تدور قصة الفيلم حول ذلك هو السؤال الأكبر الذي يهتم به إيبرت هنا.

دعونا نلقي نظرة على النوع الذي لا أحبه كثيرًا لتوضيح معنى اقتباس روجر إيبرت: السير الذاتية الموسيقية. من المسلم به أني مرهق من هذا النوع؛ العملان الوحيدان اللذان استمتعت بهما حقًا هما “Walk Hard: The Dewey Cox Story” و”Popstar: Never Stop Never Stopping،” لأنهما كلاهما أ) محاكاة ساخرة وب) خياليتان. كلهم يتبعون نفس الصيغة، وهذا هو مصدر نفوري. يواجه الفنان المعني – وهو دائمًا رجل – صعودًا مفاجئًا إلى الشهرة بفضل موهبته الشديدة، ويهدر الفرص من خلال الانخراط في سلوك المتعة (مما يعني عادةً أنه يتخلص من زوجته “المبدئية” من أجل عارضة أصغر سنًا وأكثر جاذبية)، ويرى سقوطًا من النعمة، ثم يُمنح فرصة للصعود مرة أخرى. أيضًا، في فيلم تيموثي شالاميت عن بوب ديلان، هو كذلك الضغط حقا حول نوع الجيتار الذي يريد العزف عليه.

إنني أتقلب، لكن وجهة نظر إيبرت تظل ثابتة: إذا كان الفيلم “يدور حول” صعود نجم الروك وهبوطه وصعوده مرة أخرى، فهذا مجرد جانب واحد. كيف هل يستكشف هذا الموضوع، رغم ذلك؟ هل يفعل شيئًا رائعًا حقًا، كما هو الحال عندما قام روبي ويليامز بتحويل نفسه إلى قرد CGI لـ “Better Man”، أم أنه يتبع نفس صيغة الطلاء بالأرقام مثل بقية النوع مثل “Bohemian Rhapsody” أو “Walk the Line؟” (أتساءل عما إذا كان إيبرت سيحب “الرجل الأفضل”.) عرف إيبرت وآمن أن كل قصة لها نهج مثير للاهتمام، ومن هنا جاء الجزء “كيف تدور أحداثها” من هذا الاقتباس. على مستوى أكثر ثنائية، كل قصة تدور حول بطل وكفاحه، وهناك بالفعل العديد من الطرق المثيرة للاهتمام للتعبير عن ذلك. لقد فهم إيبرت هذا بالفطرة، ولهذا السبب تظل كلماته خالدة.

• “لا يوجد فيلم جيد طويل جدًا، ولا يوجد فيلم سيئ قصير بما فيه الكفاية.”
• “نحن نعيش في صندوق المكان والزمان. الأفلام هي نوافذ في جدرانه.”
• “يبدو أن عددًا كبيرًا من الناس يتعاملون مع كل شيء حرفيًا. فهم مثل رجل أعمى في الغابة، قادر على العثور على كل شجرة، ولكن كل واحدة منها تأتي بمثابة مفاجأة.”
• “أعتقد أننا، في نهاية الأمر كله، وفقًا لقدراتنا، قمنا بشيء لجعل الآخرين أكثر سعادة قليلًا، وشيئًا لنجعل أنفسنا أكثر سعادة قليلًا، فهذا هو أفضل ما يمكننا القيام به. إن جعل الآخرين أقل سعادة هو جريمة. أن نجعل أنفسنا تعساء هو المكان الذي تبدأ فيه كل الجرائم. يجب أن نحاول المساهمة في البهجة للعالم. هذا صحيح بغض النظر عن مشاكلنا، أو صحتنا، أو ظروفنا. يجب أن نحاول.”
• “لدى الحياة دائمًا نهاية غير سعيدة، ولكن يمكنك الاستمتاع بالكثير من المرح على طول الطريق، وليس من الضروري أن يكون لكل شيء أهمية عميقة.”
• “إن إجراء بحث على الويب يشبه استخدام مكتبة يتم تجميعها بشكل مجزأ بواسطة فئران قطيع ويتم تخريبها كل ليلة.”
• “لقد ولدت داخل فيلم حياتي. كانت الصور أمامي، والصوت يحيط بي، والحبكة تتكشف حتما ولكن ليس بالضرورة. لا أتذكر كيف دخلت الفيلم، لكنه لا يزال يسليني”.