الماس (ديامانتي) | تهديد الفيلم

بعد أن حصل الشيطان على كل برادا، ذهب إلى إيطاليا ووجد المزيد من ركلات الموضة من خلال دراما صناعة الأزياء الرائعة في السبعينيات الماس (ديامانتي)، من إخراج فرزان أوزبيتيك. من سيناريو كتبه أوزبيتيك وإليسا كاسيري وكارلوتا كورادي، يبدأ الفيلم في العصر الحديث، حيث يجمع المخرج (فرزان أوزبيتيك) طاقم الفيلم على طاولة للقراءة تحت أشعة الشمس مع كؤوس النبيذ الكاملة. العديد من الممثلات يشككون في أنهن سيلعبن الأدوار المتجاورة المعتادة التي تلعبها النساء الأكبر سنا، مثل الأمهات أو العمات. يعلن المخرج أن جميع الممثلات من الماس ويوزع السيناريو على طاولة المأدبة الكبيرة في الهواء الطلق.

ينتقل الفيلم بعد ذلك إلى العالم داخل النص، إلى السبعينيات في متجر إيطالي لتصميم الأزياء تديره شقيقتان، ألبرتا (لويزا رانييري)، وغابرييلا (ياسمين ترينكا). تحتاج مصممة الأزياء الحائزة على جائزة الأوسكار، بيانكا فيجا (فانيسا سكاليرا)، إلى أزياء تعود إلى القرن الثامن عشر تم تصميمها من أجل إنتاج سيبدأ قريبًا تم تعيينها له. كلف Vega المتجر ببناء فساتين الشخصية الرئيسية، بينما سيتم نقل ملابس الشخصيات الثانوية إلى متاجر أخرى. تصر ألبرتا على أن متجرها يمكنه التعامل مع صناعة جميع الأزياء اللازمة للفيلم، الأمر الذي يثير رعب غابرييلا المصدومة. الموعد النهائي قريب بشكل مستحيل، لذلك يبدأ الجميع بالخياطة على الفور. كل شيء يجب أن يسير بسلاسة تامة مع عدم وجود اضطرابات كبيرة لتحقيق ذلك. لا.

عدد الممثلات الرائعات في هذا الفيلم يفوق عدد النجوم في السماء. إلى جانب الشخصيات المذكورة أعلاه، يضم الفيلم أيضًا سارة بوسي، ولوريدانا كاناتا، وجيبي كوتشياري، وآنا فيرزيتي، وأوديا جيوفينازو، ونيكول غريمودو، وميلينا مانشيني، وإيلينا صوفيا ريتشي، وجونيتا سافيو، وفانيسا سكاليرا، وكارلا سيجنوريس، ومارا فينير، وجيسيلدا يولودي. ومع وجود ترسانة من أفضل المواهب النسائية المصطفة على هذا النحو، فمن المستحيل عدم المقارنة بين أوزبيتيك وألتمان. مثل Altman، Ozpetek قادر على التقاط عروض مذهلة من طاقم الممثلين الرائع. يتعين على كل ممثلة أن تنخرط بشكل كامل في دائرة الضوء الشخصية الخاصة بها من خلال العديد من الحبكات الفرعية الفردية. في حين أن حكاية كل شخص تتمتع بمستوى خاص من الإثارة، إلا أن الخطاف الكبير يكمن في القصة الجانبية الأكثر قتامة التي يظهر فيها مانشيني. بالنسبة للجمهور، هذا يلمع من بعيد مثل شريط من النيون في نهاية طريق صحراوي سريع مظلم.

“… تبدأ الموضة مع دراما صناعة الأزياء المتميزة في السبعينيات…”

يتنقل Ozpetek بين العديد من خطوط القصة بسهولة، بينما يقوم طوال الوقت بصياغة شكل البيئة التي تحدث فيها. الفرق الكبير هو أن Ozpetek يقوم بقص كل الدهون التي سيتركها ألتمان لكي يكون قذرًا عن قصد. لا يوجد أي حديث عن بعضنا البعض عن قصد، ولا يوجد تبادلات محرجة لكي تبدو واقعية. وبدلاً من ذلك، قامت Ozpetek بإعداد مكان العمل الذي يعمل بدقة ماكينة الخياطة. تتخلل طاقة الصناعة المتواصلة كل مشهد، حيث يندفع الجميع من غرفة إلى أخرى، مبذلين قصارى جهدهم. إنه يجعل الجمهور يشعر بأنه داخل عالم المتجر البعيد، وهم من داخل لعبة الملابس عالية المخاطر التي لا تتوقف.

ويبدو العالم رائعًا بفضل نجوم الصورة غير المرئيين، مصمم الإنتاج دنيز جوكتورك كوبانباي، والمديرة الفنية سيلفيا كولافرانشيسكي، ومصممة الديكور فاليريا زاماني، ومصمم الأزياء ستيفانو شياميتي. يعد استجمام هذا الفريق في السبعينيات أحد أكثر عمليات الانغماس فعالية في ذلك العقد، حيث يتحدث كشخص كان هناك، وإن كان بقدرة محدودة (معظمها في الملاعب، مرتديًا زي الرجل المخدر الخاص بي.) الجمال الخام للعقد يظهر بدون الفن الهابط، بالإضافة إلى جميع الروابط المتبقية بالعالم القديم التي كانت لا تزال قائمة. لقد بدا الأمر طبيعيًا جدًا لدرجة أنني سأشعر بالصدمة عندما أدركت أن ذلك كان من الماضي عندما ظهرت تلك التلفزيونات الجميلة باللونين الأسود والأبيض التي كانت موجودة في كل مكان على الشاشة مرة أخرى.

لقد كنت متشككًا للغاية بشأن تأطير الأقسام الفوقية لـ الماس (ديامانتي)، خاصة عندما يدخل نفسه في فترات راحة في القصة. لم أكن أرى ضرورة لكسر واقعية مثل هذا السرد الرئيسي الغني من خلال سحب الستار باستمرار. ومع ذلك، عندما يتجلى الغرض الحقيقي للأجزاء المرجعية الذاتية، فهو سحر سينمائي خالص. إذا كان العاطفي والسكر هما نفس الإحساس بشكل أساسي، فإن Ozpetek سيجعلك تسقط من كرسيك بسبب التسمم العاطفي. إن رؤية ما تفترضه هو أن العنصر الأضعف في الفيلم يصبح فجأة أقوى عناصره هي خدعة نادرًا ما تشاهدها، وسوف تستمتع بها حقًا. يجد الماس (ديامانتي) وخياطة وجهك لهذه الروعة الرجعية، لأنها لن تخرج أبدا عن الموضة.