تقوم Otilia Portillo Padua بإنشاء شبكة كونية مع بنات الغابة
أوتيليا بورتيلو بادوا هي مخرجة وثائقية تركز على العلاقة بين البشر والبيئة. أحدث مميزاتها، بنات الغابة، يثير ضجة أثناء تشغيل المهرجان. يدرس الفيلم المشحون كونيًا الفطريات وكيف يمكن لتكتيكات الحصاد التقليدية في الماضي والعلم الحديث أن تساعد كل منهما في اكتشاف فوائد الفطر وما شابه.
تهديد الفيلم: لقد درست الهندسة المعمارية في الجامعة. متى حدث التحول إلى صناعة الأفلام؟
أوتيليا بورتيلو بادوا: كانت السينما من أولى الأشياء التي أحبها؛ لقد أدركت لاحقًا أنها لغة. وبطريقة مماثلة، تتعلم وتفهم لاحقًا لغة الهندسة المعمارية التي تتجاوز مجرد التمثيل. منذ صغري كنت ألعب بالسينما، وفعلت الشيء نفسه في مدرسة الهندسة المعمارية. كانت بذرة صناعة الأفلام موجودة قبل أن أبدأ الجامعة. كان استخدام اللغة السينمائية أثناء دراسة الهندسة المعمارية، دون بعض قيود “السرد التقليدي للقصص”، أمرًا متحررًا بعدة طرق ولكنه يمثل تحديًا أيضًا. لقد رفعت الهندسة المعمارية وعيي حول الهياكل المختلفة، والمكانية، وكيفية ارتباط حركة الجسم بالمكان والزمان. بعض النصوص الهامة في الهندسة المعمارية تشمل “النحت في الزمن”، حيث يناقش تاركوفسكي عمله، و”في مديح الظلال” لتانيزاكي.
لقد ذكرت أن “الفطر وجدك” بينما كنت تبحث عن موازنة للأخبار الرهيبة لهذا اليوم. كيف وجدتك الفطريات بالضبط؟
لقد وجدني الفطر عندما كنت أشعر بالضياع والعجز في مواجهة العالم، لكنه وجدني أيضًا لأنني لم أكن أبحث عنه حقًا – ولم أكن أحاول أيضًا صنع فيلم عنه. أردت أن أصنع فيلمًا عن “الحقيبة الناقلة”، مستوحى من نص كاتبة الخيال العلمي أورسولا كيه لو جوين “The Carrier Bag Theory of Fiction”. هناك، تناقش نظرية عالمة الأنثروبولوجيا إليزابيث فيشر القائلة بأن الحقيبة الحاملة، وليس السيف، كانت أقدم أداة للحضارة الإنسانية.
في نصها، تتأمل لو جوين كيف أن رحلة البطل الخطية لم تعكس تجربتها كامرأة أو القصص التي كانت مهتمة بها. وبدلاً من ذلك، فضلت القصص التي تشبه الحاويات أو الأوعية أو الأكياس الحاملة بدلاً من الأسهم. لقد اهتمت بما تسميه الواقعية الغريبة التي تتوافق مع واقع غريب. بمجرد أن بدأت البحث في محتويات الأكياس الناقلة، كانت هناك الكثير من المفاجآت، وكان من بينها الفطر. لقد كانوا هناك دائمًا، لكنني لم أتعلم أن أنظر بعناية.
“لقد كانت الفطريات موجودة على الكوكب قبل وقت طويل من ظهور البشر، وسوف تسود لفترة طويلة بعد رحيلنا».
انطلاقًا من نفس الفكرة، ما الذي كنت تعرفه عن المساعي العلمية التي قام بها ليز وجولي قبل بدء إنتاج الفيلم؟
كنت أعرف القليل عن مجموعة ليز من خلال بعض الأبحاث العامة التي أجريتها عبر الإنترنت حول المجموعات النسائية التي تعمل مع الفطريات أثناء الوباء. ال هونغويراس بيجيكاكجو تأسست المجموعة في عام 2016، وهو أيضًا العام الذي بدأوا فيه القيام بجولات فطرية في المنطقة. ومنذ ذلك الحين، نمت بشكل هائل. لم أتخيل حجم المشروع وتداعياته حتى التقيت بليز وجدتها. أما جولي فقد تعرفت عليها من خلال العلماء في مختبر الفطريات بكلية الدراسات العليا في تيككوكو.
بنات الغابة يتجاوز الوقت لإلقاء الضوء على ما فعلته الفطريات وما يمكن أن تفعله للبيئة والناس. متى ظهر هذا النطاق الكوني في الإنتاج؟
شكرا لك على هذا السؤال. لقد فكرت كثيرًا في الواقع بشأن المقياس الكوني. كنت أرغب دائمًا في تصوير وقت مختلف، وقت يتجاوز الجدول الزمني البشري ويسبقه. لقد كانت الفطريات موجودة على الكوكب قبل وقت طويل من ظهور البشر، وسوف تسود لفترة طويلة بعد رحيلنا. وإذا كنت تعتقد أنها تأتي من الفضاء الخارجي، فإن الزمن يكتسب هذا النطاق الكوني. لكن لأكون صادقًا تمامًا، لم أكن أعرف كيف أفعل ذلك. لقد كان في طور الصنع بنات الغابة، والمناقشات المتعددة بين الفريق، حيث بدأنا في محاولة اكتشاف كيف يمكننا استخدام اللغة السينمائية لصالحنا وكيف يمكن أن يساعدنا الخيال التأملي والخيال العلمي في وضع الفيلم في أوقات مختلفة.
ما الذي ألهمك لعمل فيلم وثائقي بنكهة الخيال العلمي؟
هذا السؤال مرتبط بالسؤال الأول والأخير. لقد ألهمتني دائمًا إمكانيات هذا النوع، وكيف يستكشف “الحقائق” البشرية، وفي الوقت نفسه، كونه أعمالًا من الخيال تتحدى الواقع المادي الذي نعيش فيه. عندما أبدأ مشروعًا، أقوم دائمًا بتمرين التفكير فيه كنوع أدبي أو سينمائي: أين يقع، ما هي القواعد، ما هي الأجهزة التي ستحتاجها؟ هل يمكنهم مساعدة القصة في العثور على “حقيقتها”؟ هناك نوع معين من الخيال العلمي يركز على المعرفة غير البشرية وغيرها من أشكال المعرفة، وليس فقط على العلوم الصعبة أو التكنولوجيا. يبدو أن هذا هو النوع الطبيعي لهذا الفيلم. الفطر هو بالفعل خيال علمي جميل عندما تفكر فيه. لا عجب أن هناك الكثير من التكهنات والغموض حولهم.
