فيلم الرعب المفضل لبول مكارتني هو فيلم كلاسيكي وحاصل على تقييم 98% على موقع Rotten Tomatoes

تعتبر الأذواق الفردية لفرقة البيتلز في الفيلم انتقائية مثل فرقة فاب فور نفسها. كما أنها منطقية للغاية. على سبيل المثال، كان جورج هاريسون، على سبيل المثال، يتمتع دائمًا بنزعة شريرة كفنان، لذا فليس من المفاجئ أنه استمتع بالكوميديا ​​الكلاسيكية الساخرة لميل بروكس “The Producers”. في هذه الأثناء، كان جون لينون يحب المخدرات والتصريحات المناهضة للحرب، لذلك كان بالطبع منخرطًا في فيلم المخرج أليخاندرو جودوروفسكي الرمزي الغربي/المناهض لحرب فيتنام “إل توبو”. (هذه بالكاد مجرد مزحة.)

قارن ذلك بـ Ringo Starr، الذي تقديره للسينما والتلفزيون عميق للغاية لدرجة أنه ظهر في العديد من الأفلام والبرامج التلفزيونية على مر السنين (غالبًا بدون سبب آخر سوى قضاء وقت ممتع، والذي، مرة أخرى، هو علامة تجارية له). وأخيرًا، يقودنا هذا إلى بول مكارتني، الذي حصل على حرية إدراج أفلامه المفضلة على حسابه على Letterboxd. وعلى الرغم من أنها في الغالب إما ألقاب عزيزة على العصر الذهبي لهوليوود والتي من المحتمل أنه شاهدها لأول مرة في سن مؤثرة (“The Girl Can’t Help It” و”On the Waterfront”) أو، في حالة “The Last Waltz” من إخراج مارتن سكورسيزي، وهو فيلم وثائقي يتحدث مباشرة عن حبه للموسيقى، فقد اتخذ خيارًا غير متوقع إلى حد ما بإدراج “Get Out” كأحد اختياراته.

الآن، يعد فيلم الرعب للكاتب والمخرج جوردان بيل الحائز على جائزة الأوسكار لعام 2017 بلا شك من الأفلام الكلاسيكية الحديثة التي تحدد النوع وواحد من أكثر الأفلام تأثيرًا في القرن الحادي والعشرين (كما تشهد عليه نسبة 98٪ من النقاد على موقع Rotten Tomatoes)، ولكن لماذا يعشقه مكارتني على وجه التحديد؟ “أعتقد أن جوردان بيل قام بعمل رائع في ذلك”، كما قال ببساطة في سؤال وجواب لموقع بول مكارتني الرسمي. ومع ذلك، إذا نظرت عن كثب، فقد تلاحظ أن عمل مكارتني وأغنية “Get Out” يشغلان في الواقع مساحات متشابهة إلى حد ما في تاريخ الثقافة الشعبية.

مثلما لا يمكنك إلقاء اللوم على فريق البيتلز بسبب العديد من المقلدين غير الملهمين الذين ظهروا في أعقابهم (المزيد من القوة لأولئك الذين يفضلون المونكيز، بطبيعة الحال)، لا يمكنك أن تحسد جوردان بيل لأنه صنع فيلمًا جيدًا لدرجة أن أشخاصًا آخرين قضوا العقد الماضي تقريبًا في تقليده دون تكرار ما يجعله مميزًا. والأمر الأكثر تسلية هو أن العديد من أفضل أغاني فرقة البيتلز، مثل “Get Out”، وصلت إلى تلك البقعة الرائعة من كونها فنًا شعبيًا متقن الصنع وفريدًا من نوعه وممتعًا للجمهور ويتمكن من قول شيء ذي معنى دون التضحية بقيمته الترفيهية الخالصة من أجل رسائله.

وأوجه التشابه لا تنتهي عند هذا الحد. مثل موسيقى البيتلز، تتمتع أغنية “Get Out” بروح الدعابة، لكن هذا لا يمنعها من أن تكون جادة للغاية عندما تستحق المناسبة. إنه فيلم يشجعك على الضحك من التفاعلات المثيرة للإحباط التي تحدث عندما يلتقي بطل الفيلم الأسود، كريس واشنطن، المصور المدروس والحساس الذي يلعب دوره دانييل كالويا، أخيرًا بعائلة صديقته البيضاء الليبرالية… فقط لتقلب تلك اللحظات رأسًا على عقب عندما يصبح من الواضح أن العروض الأدائية للتحالف والاعتداءات الصغيرة التي يتعرض لها كريس هي أقل اهتماماته. ولعل الأمر الأكثر أهمية هو أنه يفعل كل هذا من خلال الأداء القوي والكتابة الحادة والصور الجذابة مثل تلك المستخدمة في تحقيق “المكان الغارق”.

افتقر العديد من الراغبين في “الخروج” الذين تبعوا في أعقابه إلى التحكم الدقيق في النغمات وقصد سرد القصص، وهو ما يظهر فقط: لا توجد صيغة مؤكدة للفن العظيم. إنه نفس السبب الذي يجعل بول مكارتني وزملائه من فريق البيتلز قادرين على إنتاج نغمات بكلمات هراء مطلقة وخلق شيء عميق، في حين انتهى الأمر بالجميع إلى هراء، كما تعلمون.