كان روجر إيبرت يكره فشل التسعينيات الذي كان في الأساس عملية احتيال من كائن فضائي

جاء فيلم ستيفن سومرز “Deep Rising” عام 1998 خلال موجة صغيرة منسية الآن من أفلام الوحوش الأصلية في أواخر التسعينيات والتي لم تنتج أي كلاسيكيات حقيقية ولكنها قدمت بعض الانحرافات الممتعة. شمل هذا الاتجاه أيضًا عناوين مثل “Lake Placid” لستيف مينر (أي الفيلم الذي أنعش مسيرة بيتي وايت المهنية)، و”Deep Blue Sea” لريني هارلين، و”The Relic” لرون أندروود، و”Anaconda” للويس يوسا، و”Bats” للويس مورنو، و”Mimic” للمخرج غييرمو ديل تورو. مجتمعة، كان ذلك دليلاً على أن الوحوش كانت رائجة إلى حد كبير في أواخر التسعينيات، وربما كان الدافع وراء ذلك هو تغيير تكنولوجيا التأثيرات المرئية التي سمحت بإدراك مثل هذه الوحوش بشكل أكثر وضوحًا.

كان فيلم “Deep Rising”، على الورق، عبارة عن مزيج من “Jaws” و”The Poseidon Adventure”، حيث تدور أحداث الفيلم حول مجموعة من المرتزقة المقيدين بالسفن ضد وحش عملاق يشبه الأخطبوط. تميز طاقم الممثلين بشخصيات مثيرة للإعجاب من الممثلين الصامدين، بما في ذلك كيفن جيه أوكونور، وويس ستودي، وكليف كيرتس، وجيسون فليمينج، ودجيمون هونسو. كان يقودهم الرجل الوسيم تريت ويليامز، وفامكي يانسن بصفتها كاتومان تشبه القطة تدعى تريليان.

هناك مؤامرة أكثر من ذلك، بطبيعة الحال. لقد تسلل المرتزقة إلى سفينة تبدو متضررة، وهي Argonautica، على أمل نهب خزائنها وإغراقها بالطوربيدات. لكنهم يصبحون محاصرين عندما يهاجم وحش الحبار. من المفترض أن الوحش هو في الواقع أوتويا متطور للغاية، وهو نوع من دودة ما قبل التاريخ.

كره النقاد فيلم “Deep Rising”، ومنحه روجر إيبرت نجمة ونصف فقط. على الرغم من أنه صنف الكثير من الأفلام الأخرى بشكل أكثر قسوة، إلا أن فيلم Deep Rising، بالنسبة لإيبرت، كان مثالاً ممتازًا لفيلم وحش مروع حقًا. (لم يكن فيلمًا مناهضًا للوحوش بشكل عام أيضًا؛ بل على العكس تمامًا، فقد منح إيبرت فيلم “Mimic” نتيجة شبه مثالية في العام السابق.) حتى أنه أدرج فيلم “Deep Rising” في قائمة سيئة السمعة لعام 2012 لأكثر أفلامه مكروهًا. وبعد مرور 14 عاماً على صدوره، كان إيبرت لا يزال غاضباً.

افتتح روجر إيبرت مراجعته بالإشارة إلى أن “Deep Rising” يكرر صيغة فيلم “Alien” للمخرج ريدلي سكوت، والذي كان يبلغ من العمر 19 عامًا في ذلك الوقت. وأضاف أن وحش الفيلم يتمتع بتوقيت جيد جدًا، حيث يظهر دائمًا في اللحظة المناسبة ويخيف الناجين المتضائلين في الفيلم، وجميعهم محاصرون في سفينة محصورة. لاحظ إيبرت أيضًا أن فيلم “Deep Rising” كان مشتقًا جدًا من أفلام أخرى غير حديثة لدرجة أنه بدأ يتساءل عما إذا كان يجب على مديري هوليوود التنفيذيين التحدث أكثر لتجنب إعادة صياغة أفلام بعضهم البعض:

“ما إن يطلق الثعبان في فيلم “أناكوندا” ناجيًا لزجًا من أحشائه، حتى يفعل الحبار في فيلم “Deep Rising” الشيء نفسه. وما إن تظهر مطاردة جت سكي داخلية في فيلم “Hard Rain” حتى تصبح هناك واحدة في فيلم “Deep Rising”. […] وفي الأسبوع الماضي شاهدت فيلم “Phantoms”، والذي كان نوعًا من فيلم “Deep Rising Meets Alien and Goes West”. في تلك الحالة، خرج المخلوق من أعماق الأرض بدلاً من البحر، لكنه كان لديه نفس الممارسة السيئة المتمثلة في العيش خلف أكوام من البقايا غير المهضومة”.

استمرارًا، جادل إيبرت بأن روح الدعابة في الفيلم لم تنجح تمامًا، على الرغم من أنه أشار إلى أن كيفن جيه أوكونور يحظى بكل ضحكات الفيلم وأن دجيمون هونسو جيد جدًا كواحد من أكثر التجار المتعصبين. في النهاية، وصف إيبرت فيلم “Deep Rising” بأنه “استنساخ” كائن فضائي “بطبقة طلاء جديدة.” كانت مشكلته الأساسية أنها مجرد مشتقة، وهذا ما أصابه بالملل. كتب: “أنت تعلم أن هناك خطأ ما، عندما تبرز مجسات مخيفة من الماء وتفتح فمها، ويوجد الكثير من المجسات الصغيرة بالداخل بأفواهها القبيحة، وكلها مليئة بأسنان سيئة، وكل ما يمكنك التفكير فيه هو، “لقد كنت هناك، ورأيت ذلك”.”

ملحوظة: سأدخل المفسدين من هذه النقطة فصاعدًا لأنه قد يكون من العدل إفساد فيلم وحش منسي إلى حد كبير يبلغ من العمر 30 عامًا تقريبًا.

لقد شاهدت أنا أيضًا فيلم “الصعود العميق”، ووجدته أعلى من المتوسط ​​في أحسن الأحوال. الآكشن رائع، ووحشه ممتع، وأنا أحب طاقم الممثلين. ومع ذلك، فهو يحمل تأثير “الكائن الفضائي” على جعبته، ولا يقدم أي تحولات سردية جديدة، أو إيقاعات شخصية، أو تطورات في الحبكة لم نشاهدها في عشرات الأفلام من قبل. الشيء الأكثر إثارة في Deep Rising هو نهايته الملتوية، والتي سأفسدها هنا لأنها نقطة بيع رائعة.

في نهاية الفيلم، لا يوجد سوى عدد قليل من الناجين (لا أستطيع أن أقول من منهم) الذين تمكنوا من الفرار من وحش الحبار قبل أن تغرق السفينة Argonautica أخيرًا. يغتسلون على شاطئ جزيرة مجهولة بعيدة، ويشعرون بالارتياح والاسترخاء بعد الهروب. حتى أنهم يبدأون في الضحك والمزاح، سعداء لأنهم بعيدون عن الخطر. ثم، بشكل غير متوقع، هناك هدير غير مقدس من الغابة القريبة. تتراجع الكاميرا للخلف، فيتربص شيء عملاق – كبير بما يكفي لهز الأشجار – باتجاه أبطالنا. قطع إلى الأسود. يا له من متعة punchline. يهرب الأبطال من وحش مجهول ليواجهوا فجأة شيئًا مرعبًا وغير معروف بنفس القدر. لسوء الحظ، فإن النهاية الملتوية ليست سوى غمزة صغيرة ذكية. إنه ليس وحيًا مزلزلًا للأرض.

كما ذكرنا سابقًا، كان معظم النقاد يكرهون Deep Rising، وكان بمثابة قنبلة كبيرة، ولم يحقق إلا جزءًا صغيرًا من ميزانيته البالغة 45 مليون دولار في دور العرض. تمكن المخرج ستيفن سومرز من العودة على الفور، حيث حقق فيلمه الجديد The Mummy نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر في العام التالي. أما بالنسبة لفيلم “الصعود العميق” فقد تم نسيانه على عجل.