كان لدى فرانسيس فورد كوبولا سبب وجيه لعدم رغبته في صنع العراب

قد نتلقى عمولة على المشتريات التي تتم من الروابط.

فرانسيس فورد كوبولا هو تناقض هوليوودي رائع. إنه مسؤول عن إخراج بعض أفضل الأفلام الروائية على الإطلاق، والتي تركزت جميعها في السبعينيات. من عام 1972 إلى عام 1979، قام بإخراج أفلام “The Godfather”، و”The Conversation”، و”The Godfather Part II”، و”Apocalypse Now”، وجميعها من الكلاسيكيات الباردة. يتم دراستهم في مدارس السينما، ويحتلون مرتبة عالية في قائمة IMDb لأفضل 250 فيلمًا، وهي قائمة تفضل الأفلام التي تتحدث عن المجرمين والجنود.

لكن مسيرة كوبولا المهنية كانت ناجحة ومتعثرة منذ ذلك الحين، حيث كانت بعض أفلامه الأخيرة عبارة عن قنابل انتقادية من أعلى المستويات. فشل فيلمه “One from the Heart” عام 1981 بشكل رهيب، على الرغم من أن فيلميه المقتبسين عن SE Hinton عام 1983، “The Outsiders” و”Rumble Fish”، حظيا بتقدير كبير. لقد حقق نجاحًا كبيرًا مع فيلم “Peggy Sue Got Married” وفيلمًا ضخمًا مع فيلم “Bram Stoker’s Dracula”، لكن العديد من أفلام المخرج استنزفت الأموال. من المعروف أن “The Cotton Club” تجاوز الميزانية. كانت أفلامه الأربعة الأخيرة ممولة ذاتيًا وطموحة، لكن لم يضع أي منها كوبولا على الخريطة مرة أخرى. كما أن اثنين منهم على الأقل يعتبران من الأفلام الرهيبة تمامًا. فيلم “Twixt” سيء، وفيلم “Megalopolis” كان سيئ السمعة حيث بلغت تكلفة إنتاجه 136 مليون دولار لكنه لم يكسب سوى 14.4 مليون دولار في شباك التذاكر، وأيضًا لكونه غير مباشر وسخيف.

هذا النمط ليس جديدا. فيلمان سابقان لفيلم The Godfather، أخرج كوبولا فيلم Finian’s Rainbow المقتبس من عرض برودواي الشهير. لقد حقق نجاحًا كبيرًا، حيث حقق 11.6 مليون دولار من ميزانية قدرها 3.5 مليون دولار، لكنه تعرض لانتقادات شديدة من قبل النقاد.

في الواقع، كان الفيلم مكروهًا للغاية لدرجة أن كوبولا كان مترددًا في مواجهة The Godfather في المقام الأول لأنه أراد الانحراف نحو المشاريع الأصغر حجمًا والطموحة فنيًا، وعدم الاستمرار في التعديلات السائدة المدعومة بالاستوديو.

كان المنتج المتميز روبرت إيفانز، كما يعلم معظم محبي السينما الأمريكية في السبعينيات، شخصية ضخمة وملونة، وذكرياته عن “The Godfather” في كتاب تاريخ الفيلم الرائد لبيتر بيسكيند “Easy Riders, Raging Bulls” مسلية إلى حد ما. يتذكر أنه دفع 12.500 دولار إلى روائي “The Godfather” ماريو بوزو لكي يكتب بوزو السيناريو لأنه، كما يتذكر إيفانز، قال: “أنا مدين بـ 11 ألفًا سيئًا. إذا لم أتوصل إلى ذلك، فسأكسر ذراعي”.

مع تأمين خدمات بوزو، بدأ إيفانز في البحث عن مخرجين. لقد كان بيتر بارت، اليد اليمنى لإيفانز، هو من رأى أن الفيلم الذي يدور حول رجال العصابات الإيطاليين الأمريكيين يجب أن يخرجه مخرج إيطالي أمريكي، وركز على فرانسيس فورد كوبولا للمشروع. ولد كوبولا في ديترويت، لكن جده لأبيه كان إيطاليًا، وأمه، أثناء ولادتها في نيويورك، كان اسمها حرفيًا إيطاليا.

كان إيفانز مترددًا في قبول اقتراح بارت في البداية، ونُقل عنه قوله إن “Finian’s Rainbow” كانت “أفضل مسرحية موسيقية في برودواي”. [Coppola] وفقًا لكتاب بيتر بيسكيند، كان كوبولا أيضًا متحفظًا في قبول مشروع “العراب”. كان كوبولا، كما يعلم السينمائيون، متمردًا على نفسه وشعر أنه من واجبه أن يخالف نظام الاستوديو. وكما نُقل عن كوبولا نفسه قوله:

“لقد كنت معجبًا بالموجة الجديدة وفيلليني، ومثل كل الأطفال في عمري، أردنا أن نصنع هذا النوع من الأفلام. لذا فإن الكتاب [of ‘The Godfather’] يمثل النوع الكامل من الفكرة التي كنت أحاول تجنبها في حياتي.”

لذا، نعم، أراد كوبولا في البداية رفض فرصة إنتاج فيلم “The Godfather”، على الرغم من كونه مدينًا في ذلك الوقت ومواجهة صعوبة في إنتاج الأفلام.

لكن شركة باراماونت كانت مثابرة. وافق كوبولا أخيرًا على تولي وظيفة “العراب” بناءً على نصيحة أحد أقرانه في صناعة الأفلام، جورج لوكاس. كان كوبولا في غرفة التحرير مع لوكاس عندما كان الأخير يعمل بجد على مرحلة ما بعد الإنتاج لفيلم “THX 1138″، وهو فيلم من إنتاج كوبولا. اتصل باراماونت بكوبولا، متوسلاً إليه أن يتولى المهمة، ومن الواضح أن كوبولا لجأ إلى لوكاس للحصول على إجابة. يتذكر لوكاس قوله إن كوبولا لم يكن لديه خيار حقًا. “نحن مدينون […] أنت بحاجة إلى وظيفة. أعتقد أنك يجب أن تفعل ذلك.”

قبل بضع سنوات فقط، في عام 1969، أسس كوبولا الاستوديو الخاص به، American Zoetrope، وأنتج فيلمًا واحدًا بعنوان “The Rain People” تحت شعاره. لكن الشركة كانت تكافح ماليًا، وكان فيلم “The Godfather” يمثل وسيلة للبقاء قادرة على سداد ديونها. على موقع Zoetrope الإلكتروني، لا يزال الاستوديو يشير إلى أنه “معروف بتنظيم أساليب بديلة لصناعة الأفلام وتحدي نظام استوديوهات هوليوود”. قد تكون أفلام كوبولا الفاشلة الأخيرة، مثل Megalopolis، غير واضحة، لكن لا يمكن للمرء أن يتهم المخرج بعدم الالتزام ببيان مهمته.

بالطبع، تعامل كوبولا في النهاية مع فيلم The Godfather بطريقة مثالية. حقق الفيلم الذي تبلغ تكلفته 7 ملايين دولار حوالي 291 مليون دولار في شباك التذاكر، مما يجعله واحدًا من أولى الأفلام الناجحة في هوليوود. حصل الفيلم على ثلاث جوائز أكاديمية، بما في ذلك أفضل فيلم وأفضل ممثل وأفضل سيناريو.

لكن فيلم “العراب” كان أيضًا لحظة بيع كاملة بالنسبة لكوبولا. لقد أراد أن يكون مستقلاً، لكن ملحمة العصابات التي قدمها باراماونت كانت وظيفة تجارية. بطريقة غريبة، تعتبر جودة فيلم “The Godfather” ونجاحه بمثابة مأساة شخصية لكوبولا. مثل صديقه جورج لوكاس، أراد تخريب العمالقة والتغلب على النظام، لكن انتهى به الأمر إلى النجاح فيه.