كان هذا الفيلم الغربي لعام 1962 هو المرة الوحيدة التي عمل فيها أسطورتا هوليوود معًا

لا توجد سنة فاصلة واحدة في تاريخ أفلام هوليوود ويسترن، ولكن إذا كنت تبحث عن لحظة يمكن أن يشعر فيها رواد السينما أن عصر القبعة البيضاء/القبعة السوداء كان يقترب بسرعة من نهايته، فقد ظهر عام 1962 في فيلمين رثائيين من بطولة أساطير حاملي السلاح الذين كانوا يقتربون من نهاية المسار.

وكان أبرز هؤلاء الثنائي هو فيلم “الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس” لجون فورد، والذي جمع بين أيقونات الشاشة الكبيرة جون واين وجيمس ستيوارت، لأول مرة، كنوعين مختلفين تمامًا من الرجال الذين لولاهم لانهار الغرب بالتأكيد في حالة من الفوضى. تدور أحداث الفيلم حول ستيوارت رانسوم “رانس” ستودارد، عضو مجلس الشيوخ الأمريكي الذي يعرض فرصته في أن يصبح نائب الرئيس القادم للخطر من خلال إخبار أحد الصحفيين بالحقيقة حول مقتله الذي حظي بتغطية إعلامية جيدة للخارج عن القانون ليبرتي فالانس (لي مارفن). ينظر الجمهور إلى رانس كبطل، لكنه في الواقع كان رجلاً متحضرًا لم يتمكن من التغلب على فالانس في معركة بالأسلحة النارية. علمنا في النهاية أن صديق رانس، مربي الماشية توم دونيفان (واين)، عرف ذلك وأنقذ رجل الدولة المستقبلي بإطلاق النار على فالانس من مسافة بعيدة. يمكن للصحفي أن يدمر مسيرة رانس المهنية بالموهبة الحصرية التي حصل عليها، لكنه اختار الجلوس عليها بدلاً من ذلك. ويقول: “عندما تصبح الأسطورة حقيقة، اطبع الأسطورة”. أليست تلك أمريكا.

لم يكن فيلم “Ride the High Country” لسام بيكينباه علنيًا مثل “الرجل الذي أطلق النار على Liberty Valance”. تدور أحداث الفيلم كمبرمج مباشر حول اثنين من رجال القانون السابقين، جيل ويستروم (راندولف سكوت) وستيف جود (جويل ماكريا)، اللذين في حاجة إلى المال، يوافقان على مرافقة شحنة ذهب عبر منطقة خارجة عن القانون. ولكن على الرغم من أنها مألوفة من حيث الشكل، إلا أن بيكينباه أصبح ذكيًا في التعامل مع المحتوى. ومع طاقمه الأول الذي يضم نجمين كبيرين في السن، يضرب الفيلم بعض النغمات الكئيبة نفسها التي ضربها فيلم فورد الكلاسيكي.

في عام 1962، كان النجم الوحيد الذي كان مرادفًا للأفلام الغربية أكثر من راندولف سكوت هو جون واين. ولكن على عكس الدوق، كان سكوت مؤديًا متعدد الاستخدامات وكان على قدم المساواة في المسرحيات الموسيقية والكوميديا ​​اللولبية. لقد حدث أن أصبح الجمهور يحب رؤيته وهو يلوح ببندقية على ظهر حصان، لذلك وضعته هوليوود في هذا المكان – وحيث تصدر سلسلة من الأفلام الموجهة ببراعة مع المخرج بود بوتيشر.

كان جويل ماكريا في المقام الأول نجمًا غربيًا في عام 1962 أيضًا، ولكن لأنه تقاعد من التمثيل عندما كنت في الثالثة من عمري، لم أكن أعرف شيئًا عن عمله حتى شاهدت تحفة بريستون ستورجيس “رحلات سوليفان” عندما كنت مراهقًا (بناءً على نصيحة ستيف مارتن في “جراند كانيون”). بعد العويل خلال هذا الفيلم (حتى يصبح كئيبًا في الفصل الثالث)، كنت مصممًا على مشاهدة المزيد من أفلام Sturges، مما أدى إلى المزيد من McCrea (في “The Palm Beach Story” و”The Great Moment”). ثم رأيته في فيلم ألفريد هيتشكوك “مراسل أجنبي”، وعند هذه النقطة رأيت النجم كرجل مهذب وذكي وأنيق.

كان ماكريا استثنائيًا في هذه الأدوار، ولكن مع اقترابه من الخمسينيات من عمره، لم يعد يرغب في لعب دور العازبين بعد الآن. إذا كان سيستمر كنجم سينمائي، فسيفعل ذلك في أفلام الغرب الأمريكي، حيث لا يُتوقع منه أن يقيم علاقة غرامية مع امرأة أصغر سنًا بكثير (وهو الاحتمال الذي دفع كاري غرانت، معاصر ماكري، إلى التقاعد الطوعي).

مثل شخصياتهما، أراد سكوت وماكري أشياء مختلفة من “Ride the High Country”. بمعرفة أين ذهبت حياتهم المهنية بعد إصدار الفيلم، فإنه ينضم إلى “Junior Bonner” و”The Ballad of Cable Hogue” كواحد من أعمال Peckinpah القليلة التي يمكن وصفها بشكل شرعي بأنها مؤثرة.

بلغ راندولف سكوت 64 عامًا في عام 1962، ولكن على عكس جون واين الذي يشرب الخمر بكثرة، كان يعتني بنفسه. لم يكن من الضروري أن يكون فيلم “Ride the High Country” هو فيلمه الأخير، لكن سكوت أكمل نجاحه السينمائي باستثمارات ذكية. لقد كان ثريًا ومستعدًا لتحمل قسوة صناعة الأفلام وداعًا مستحقًا. على هذا النحو، فهو يضيف القليل من الوزن الزائد وتلميحًا بالاستسلام لأدائه. إن ذكاء جيل، ويعرف أن الأجر مقابل حماية شحنة الذهب – إذا نجا ليحصل على أجره فعليًا – لن يدوم طويلًا. لذا فهو يخطط لسرقة الذهب. يتعرف جود شديد الإدراك على هذا المخطط مبكرًا، الأمر الذي يبقي الجميع، وخاصة الجمهور، متيقظين طوال الوقت.

Judd ببساطة ليس من النوع الذي يكسر الأشرار، وهو ما قد يكون مصدر قوة في الأفلام الغربية، لكنه يميل إلى تركك تحت رحمة الرجال السيئين في الغرب القديم الفعلي. تتم مواجهة هذا اللغز مباشرة في ذروة فيلم “Ride the High Country”. لن أفسد ما حدث بخلاف القول إن اللحظة الأخيرة لسكوت أمام كاميرا الفيلم تمثل بعضًا من أفضل التمثيل الذي قام به على الإطلاق. الأمر نفسه ينطبق على جويل ماكريا، الذي لم يحصل على قطعة جيدة من المادة بعد ذلك. لهذا السبب، فإن مهنة ماكري بعد عام 1962 غير موجودة بالنسبة لي. بقدر ما يهمني، كلاهما ركبا معًا عاليًا في السرج

أما بالنسبة لبيكينباه، فقد كانت هذه البداية. وكان الشيء نفسه ينطبق على صناعة السينما. لقد تم دفع الحرس القديم في العصر الذهبي لهوليوود جانباً من قبل الممثلين الشباب الجائعين وصانعي الأفلام الذين يتوقون إلى التعامل مع عصر اجتماعي وسياسي متزايد الانقسام. سيكون الغموض الأخلاقي جزءًا لا يتجزأ من حركة هوليوود الجديدة. ربما كان عام 1962 هو ذلك العام الفاصل على كل حال.