كتب أحد مؤلفي مسلسل Game Of Thrones أحد أكثر أفلام ريان جوسلينج التي لم تحظى بالتقدير
يعتبر فيلم “Stay” للمخرج مارك فورستر عام 2005 عملية بيع صعبة. إنه فيلم منمق من نوع MTV في اليوم الأخير حيث يثير التحرير وعمل الكاميرا حالة حلم غاضبة ودائمة. علاوة على ذلك، فإن قصتها لا تحمل الكثير من المعنى من حيث تصميمها، حيث أن واحدة أو ربما العديد من شخصياتها تفقد قبضتها على الواقع.
يقوم ببطولة فيلم “Stay” رايان جوسلينج بدور هنري، وهو شاب في العشرينيات من عمره يعاني من الاكتئاب واليأس. يذهب ليرى طبيبه النفسي المعتاد (جانين جاروفالو)، ليكتشف أنه قد تم استبدالها ببديل اسمه سام (إيوان ماكجريجور). ثم أخبر هنري سام أنه ينوي الانتحار يوم السبت القادم، في منتصف الليل بالضبط.
تقود خطة هنري المظلمة سام إلى البدء في التعمق في حياة هنري. يستشير سام خطيبته ليلى (نعومي واتس) التي كانت منتحرة في السابق، وتعرض عليها المساعدة. ومع ذلك، هناك شيء خاطئ في قضية هنري. على سبيل المثال، يقدم سام هنري إلى صديق أعمى له (بوب هوسكينز)، فقط لكي يدعي هنري أن الرجل هو والده المتوفى بالفعل. يحدث هذا لاحقًا في الفيلم أيضًا، حيث يلتقي سام بامرأة تعلن شخصية أخرى أنها ماتت.
تبدأ المشاهد في تكرار نفسها. تصبح المحادثات دائرية. في مرحلة ما، يذهب سام للتحدث مع أثينا (إليزابيث ريزر)، وهي امرأة شابة تتدرب على مشهد من “هاملت”، وتختفي على الدرج. وعندما عاد إلى المسرح، عادت فجأة. ماذا؟
كتب “Stay” ديفيد بينيوف، الذي سبق له أن كتب فيلم “25th Hour” من إخراج سبايك لي، وفيلم “Troy” من إخراج وولفغانغ بيترسن. سيواصل كتابة فيلم Forster “The Kite Runner”، بالإضافة إلى المشاركة في كتابة “X-Men Origins: Wolverine” وفيلم الخيال العلمي للمخرج Ang Lee “Gemini Man”. في الوقت الحاضر، اشتهر بالطبع بمشاركته في إنشاء البرنامج التلفزيوني “Game of Thrones”، مما جعل “Stay” عنصرًا لا يحظى بالتقدير إلى حد ما في سيرته الذاتية.
كتب ديفيد بينيوف من Game of Thrones فيلم Stay لعام 2005 (الذي كرهه النقاد)
هناك تفسير لسبب انحناء الواقع في «ستاي»، لكنه قد لا يرضي الكثير من المشاهدين. وعلى الرغم من أنني لن أكشف عنها، إلا أنني سألمح إلى أنها تذكرنا بنهاية أحد أفضل أفلام الرعب لعام 1990 (والذي كان العام المناسب لهذا النوع من الأفلام). طوال الوقت، يطبق مارك فورستر الأسلوب كما لو كان ينفد في الفيلم، فيثني الصور ويقلبها ويشكل المشهد في سحابة مرنة من الهلوسة.
على الرغم من جمالياته التي تجذب الانتباه وطاقم الممثلين المثيرين للإعجاب، إلا أن الناس لم يتدفقوا على “Stay”. كما ذكرنا، إنها عملية بيع صعبة. إنها ليست قصة مثيرة حقًا، ولأنها هلوسة متعمدة، فإن القصة لا تبدو أبدًا وكأنها تضيف شيئًا. إن القرائن الخاصة بها غير منطقية عن قصد أيضًا، ولا يتم تجميع أي شيء حتى اللحظات الأخيرة من الفيلم. هذا ليس بالضبط نوع الفيلم الذي يتدفق عليه الجمهور عادة، لذلك ليس من المفاجئ أن يفشل فيلم “Stay” في شباك التذاكر.
النقاد لم يكونوا لطفاء أيضًا. أندرو أوهير، على سبيل المثال، وصف الفيلم بأنه “مضيعة كاملة للوقت”، حيث كتب لـ Salon:
“لقد أنشأ فورستر والمصور السينمائي روبرتو شيفر أسلوبهما في الارتباك الدائم: الخطوط المستقيمة تنحني بالكامل، ويتم تقصير المنظور بشكل غريب، وتدرج الكاميرا من جانب إلى آخر ثم تغرق، مثل شخص يفقد وعيه. هذا ليس فيلمًا لأولئك الذين يميلون إلى التضييق.”
وأشار أوهير وغيره من النقاد أيضًا إلى أن شخصية إيوان ماكجريجور ترتدي بنطالًا قصيرًا بشكل صادم، بلون أخضر البازلاء طوال الفيلم، وهو اختيار أزياء غريب بما يكفي لتشتيت الانتباه. إذا تركت فيلم إثارة نفسية وكنت تفكر بشكل أساسي في سروال إحدى الشخصيات، فمن الآمن أن تقول إن الفيلم لم يناسبك.
ابق على قيد الحياة وعثر على بطل في روجر إيبرت (ولاحقًا Letterboxd)
من ناحية أخرى، تميز روجر إيبرت عن معظم النقاد، حيث منح فيلم “Stay” ثلاث نجوم ونصف. أعجب إيبرت بأسلوب الفيلم، وقضى الجزء الأكبر من مراجعته في وصف مدى ذكائه. وكما رآه، اتجه التحرير الشبيه بالحلم إلى المعنى النهائي للفيلم، ومن الواضح أنه انجرف بعيدًا. لنقتبس منه مباشرة:
“عندما ينتهي الفيلم، ونعرف كل ما يجب أن نعرفه، فإن الأمر يستحق بعض التفكير. النهاية هي تفسير، ولكنها ليست حلاً. للحصول على حل، علينا أن نفكر مرة أخرى في الفيلم بأكمله، والآن يصبح الأسلوب البصري دليلاً. إنه توضيح للطريقة التي يمكن بها تشكيل مواد الحياة لأغراض اللحظة”.
في نهاية المطاف، يتناول فيلم “Stay” بعض المواضيع المثيرة، بما في ذلك الموت واليأس والذكريات التي تربط هذه الأشياء معًا. اعتمادًا على من تسأل، فإن الفيلم إما أن يكون مثيرًا أو عاطفيًا أو مثيرًا للاهتمام بشكل عام بما يكفي لتوصيل أفكاره بشكل فعال. ومع ذلك، يبدو أن عشاق السينما الأصغر سنًا والأكثر حداثة قد اعتادوا عليها قليلاً، كما يتضح من تصنيفها المحترم على Letterboxd. حتى أن إحدى أهم المراجعات على الموقع تصف الفيلم بأنه “دوني داركو للمخرج ريان جوسلينج”.
لا يعني ذلك أن ديفيد بينيوف يتألم حاليًا للحصول على اعتراف أكبر. كما ذكرنا سابقًا، شارك في إنشاء مسلسل Game of Thrones على شبكة HBO وعمل كمدير مشارك إلى جانب DB Weiss طوال المواسم الثمانية من المسلسل الخيالي الناجح (حصل على الكثير من الإشادة – والانتقادات – في هذه العملية). تعاون Benioff وWeiss منذ ذلك الحين مع Alexander Woo لإنشاء تعديل تلفزيوني آخر لكتاب أدبي من أكثر الكتب مبيعًا على شكل “3 مشاكل في الجسم”. إنهم مشغولون.
