كثافة العمليات. المدخل / الليل | تهديد الفيلم
يمكن أن تبدو الصور المتحركة المتعلقة بصناعة الأفلام طريقة كسولة لكتابة القصة. لكن، كثافة العمليات. المدخل / الليل، كما يقول العنوان، يحتضن فوضى الحياة الشخصية خارج موقع التصوير، حيث تشبه الحياة إلى حد كبير تصوير فيلم. ظاهريًا، إنه فيلم إثارة نفسي يتماشى مع بعض الأحداث الصراخ سلسلة تتعلق بصناعة الأفلام، وتطرح موضوعات الخيانة الزوجية وانهيار الهوية. يعتبر العمل معًا ارتجالًا بأسلوب Cinema Verite المولود من كارثة الإنتاج واليأس الإبداعي.
الفرضية نفسها غريبة بمهارة. يلعب بيلي زين دور مخرج كوميدي سينمائي يُطلب منه فجأة تولي إنتاج فيلم رعب مضطرب من بطولة زوجته جانيت، التي تلعب دورها هيلينا ماتسون. ومما يزيد الأمور تعقيدًا حقيقة أن جانيت على علاقة غرامية مع بطل الفيلم براين، الذي يصوره ماثيو جاكوب. يبدأ المخرج، الذي يعاني من الكسر العاطفي بالفعل، في ملاحظة أوجه تشابه مثيرة للقلق بين السيناريو الذي يصوره وتدهور زواجه. وسرعان ما لم يعد المخرج يقوم بصناعة الفيلم فحسب؛ إنه بداخلها وهو يشاهد برنامج “Daily’s” على شاشة الكمبيوتر
يشبه إلى حد كبير ريتشارد روش الرجل المجازفعندما يستيقظ الناس في أماكن ليجدوا العالم مختلفًا، يستيقظ بيلي زين في قصر جورجيا مترامي الأطراف مرتديًا بدلة رسمية، وقد أصيب برصاصة في صدغه. كان يتجول في أرجاء المنزل المغلق في موقع تصوير فيلمه ليجد زوجته السابقة، جانيت، التي تمثل في الفيلم، مختبئة في خزانة. لاحقًا، وجدوا الرجل الرائد، براين، كامنًا في الطابق العلوي. خارج القصر، تتردد أصوات غامضة تكشف عن نفسها تدريجيًا على أنها طاقم الفيلم الذي يواصل تصوير المشاهد حول الشخصيات المحاصرة. الشخصيات الداخلية هي في نفس الوقت ممثلون لا وجود لهم إلا لأنفسهم.
“يلعب بيلي زين دور مخرج كوميدي سينمائي يُطلب منه فجأة تولي إنتاج فيلم رعب مضطرب من بطولة زوجته…”
مشاهدة أناالإقليم الشمالي. المدخل / الليل يشبه مشاهدة شيء في حالة تغير مستمر. في كل مرة تعتقد أنك تفهم القواعد، يغيرها الفيلم. في البداية، يبدو أنه “فيلم عن الأفلام” مباشر. ثم يتحول إلى فيلم داخل فيلم داخل فيلم آخر. تتعرف الشخصيات فجأة على الكاميرات. يطلب الممثلون لقطة أخرى في منتصف المشاهد. تصبح المواجهات العاطفية تدريبات مع توجيهات القتال التي يقدمها المشاركون، والتي عندما تصبح اعترافات حقيقية. مثل التمرين المسرحي، عندما يتم تغذية أحد الممثلين بمعلومات ليضعها في مشهد بينما لا يكون الآخر مطلعًا عليها، مما يتسبب في تغيير النغمة.
الرجل المجازف و النهار لليل بقلم فرانسوا تروفو صدى في هذا العالم. يطمس فيلم زين الخط الفاصل بين الأداء والواقع حتى يترسخ جنون العظمة وتصبح عملية صناعة الأفلام نفسها خطيرة من الناحية النفسية. كلا الفيلمين يحاصران أبطالهما داخل إنتاجات يبدو أنها تستهلك الحياة الواقعية بأكملها. وفي الوقت نفسه، فإن فيلم “نهار مقابل ليل” هو صورة لصناعة الأفلام كجنون منظم في عالم تتعايش فيه الأزمات والتشابكات الرومانسية والتسويات الفنية والكوارث الفنية تحت الوهج الاصطناعي لأضواء الفيلم. الفرق هو أن تروفو كان يتعامل مع صناعة الأفلام برومانسية حلوة ومرّة كثافة العمليات. المدخل / الليل يتعامل مع الأمر وكأنه انهيار عصبي نحو نتيجة مروعة تتكشف في الوقت الحقيقي.
هناك أيضًا لحظات يصور فيها الفيلم بصدق حالة عدم الاستقرار الشبيهة بالحلم التي اكتشفها مخرجون مثل ديفيد لينش أو تشارلي كوفمان في أعمالهم، ولكن على نطاق أصغر وأصعب بكثير. يصبح محيط القصر متاهة من الهويات الممزقة والأعمال غير المكتملة. تفتح الأبواب على مشاهد قد تكون موجودة أو لا تكون موجودة. يبدو الحوار نصف مكتوب ونصف مرتجل مع مواد ملتوية مثل PA Jamie بهوية مخفية يلعبها Avery Newton أو Avery Joe Davis في دور محدود على الشاشة يقرأ الحروف الأبجدية بالخلف وجميع عناوين كتب الكتاب المقدس. يتم تقديم العرض بشكل متكرر من خلال مقطوعات موسيقية طويلة من الموسيقى الشعبية المفصلة حسب الطلب إلى موسيقى الكباريه التي تبدو وكأنها حشوة للطول.
كثافة العمليات. المدخل / الليل، فإن جودة سينما الحقيقة “الفضفاضة” تأتي من الإحساس بأن الممثلين وصانعي الأفلام هم سينما غير تقليدية، بالإضافة إلى رواية القصص التجريبية. من السهل متابعتها، حتى مع هذه العملية الفوضوية، توفر هذه الصورة الكثير مما يستحق الإعجاب.
