كيفر ساذرلاند وودي هارلسون جوفي ويسترن هو بقايا رائعة من التسعينيات

لقد حظيت صيغة “الصيد خارج الماء” بشعبية كبيرة لدى صانعي الأفلام منذ وقت قريب من بداية هذه الوسيلة، لكنها أصبحت ترخيصًا لطباعة النقود في الثمانينيات عندما حقق فيلم “Beverly Hills Cop” و”Crocodile Dundee” أكثر من 300 مليون دولار في جميع أنحاء العالم بميزانيتين بلغتا 13 مليون دولار و8.8 مليون دولار على التوالي. وفجأة، كان الجميع يحاولون تطوير أماكن قابلة للتطبيق تجاريًا والتي قد تؤدي إلى مقتل مماثل في شباك التذاكر.

أثبتت الكلاسيكيات مثل Big، وBack to the Future، وWitness أن الصيغة يمكن تعديلها بعدد لا يحصى من الطرق المبتكرة (أو تكون بمثابة مادة لفيلم شرطي مثير جدي)، ولكن في كثير من الأحيان يتوقف الإبداع بمجرد مطابقة شخص خارجي مع بيئة غير مألوفة. كان هذا هو الحال مع فيلم The Cowboy Way، وهو فيلم كوميدي غير مضحك على الإطلاق عام 1994 من بطولة وودي هارلسون وكيفر ساذرلاند، حيث يلعب دور زوجين من رعاة البقر الحقيقيين الذين يتركون الراحة الريفية في منزلهم في نيو مكسيكو للبحث عن قاتل صديق في مدينة نيويورك.

يعد هارلسون وساذرلاند في الواقع ثنائيًا واعدًا، لكن السيناريو الذي يُنسب إلى ويليام ويتليف، الذي لم يكن مترهلًا في قسم رعاة البقر، بعد أن كتب المسلسل القصير الشهير المقتبس عن Lonesome Dove للمخرج لاري ماكمورتري، بدا غير مطهو جيدًا. في الواقع، كان من المحتمل أن يكون الفيلم مبالغًا فيه، نظرًا لأن المنتج بريان جرازر أخبر Variety’s Army Archerd في عام 1993 أنه كان يحاول إخراج الفيلم لمدة ست سنوات. وفقًا لهاريلسون في نفس المقال، فقد تم إرفاق كيفن كوستنر في وقت ما وقام حتى بكتابة مسودة السيناريو. تم التودد إلى براد بيت أيضًا، وهو ما يخبرني أنه من المحتمل أن يكون هناك العديد من الكتاب غير المعتمدين الذين يقومون بالتمرير واللكمات على طول الطريق.

مهما حدث خلف الكواليس، فقد انتهى المخرج جريج تشامبيون بإخراج أسوأ فيلم صيفي في الثمانينيات في عام 1994.

الساحرة (على الرغم من لأقصى حد مؤرخة) من الواضح أن “Crocodile Dundee” كان نموذجًا لـ “The Cowboy Way”. بدلاً من إرباك رجل سيء بسكين كبير بشكل سخيف مثل بول هوجان، قام وودي هارلسون وكيفر ساذرلاند بإخراج اللاسو. لسوء الحظ، فقد ارتكبوا خطأ محاكاة فيلم “Crocodile Dundee II” الرديء والمليء بالحركة. هناك أيضًا عنصر “City Slickers” في الاتجاه المعاكس لـ “The Cowboy Way”، ولكن بصرف النظر عن إرني هدسون كشرطي ودود من نيويورك، لا يلتقي أبطالنا بأي شخصيات مثيرة للاهتمام. إنها جميعها صور نمطية لمدينة نيويورك أصبحت مألوفة بشكل كبير قبل عقد من الزمن (ربما تكون قد قطعت كل الطريق مع زيف الثمانينيات وصورت الفيلم في تورونتو).

بدلاً من كتابة مقطوعات ثابتة قد تكون مسلية، يتراجع Champion ورفاقه مرارًا وتكرارًا عن Harrelson وهو يقوم بأشياء أبله في مكان فخم. يقوم بإغواء امرأة في مطعم فاخر عن طريق القيام بإيماءات فاحشة بزجاجة نبيذ، ويعبر عن أفكار غير مستنيرة (أي عنصرية عرضية) لهدسون. يبدو الأمر كما لو أنهم شاهدوا فيلم White Men Can’t Jump واعتقدوا أن وودي كونه وودي هو الخلطة السرية للفيلم وليس سيناريو رون شيلتون الحاد.

أشعر بالارتياح عندما أقول إنه لا توجد ضحكة واحدة في “The Cowboy Way” لأنه من سوء حظي أن أرى هذا الفشل أثناء عرضه المسرحي القصير للغاية في صيف عام 1994 (ليس قريبًا جدًا بعد رثاء تصرفات السمك خارج الماء الغريبة في “Beverly Hills Cop III”). رد الفعل الوحيد المسموع على الفيلم جاء من الناس وهم يغادرون مقاعدهم ويخرجون من المسرح. الأفلام السيئة تحدث طوال الوقت، لكن إنتاج فيلم بهذا الحجم يتطلب جهدًا. ولتحقيق هذه الغاية، ينبغي إتاحته للمشاهدة مجانًا. للأغراض التعليمية. لأطفالنا.