كيفن ويليامسون يتحدث عن Scream 7، ويتذكر جيمس فان دير بيك

متى الصراخ المكالمات، يميل كيفن ويليامسون إلى الرد على المكالمة. كان مبتكر سلسلة أفلام الرعب ثابتًا في الامتياز منذ أن كتب السيناريو للفيلم الأصلي الذي أخرجه ويس كرافن عام 1996، وكانت مشاركته تتضاءل وتتضاءل.

يقول ويليامسون: “لقد قلت وداعًا لهذا الامتياز مرات عديدة لدرجة أنه أصبح جنونيًا”. “لقد مررنا بوقت صعب للغاية الصراخ 4. وبعد وفاة ويس، اعتقدت أن الأمر قد تم. اعتقدت، بالنسبة لي، أن هذا الامتياز قد انتهى. كنت أتمنى أن يستمر الأمر بشكل ما، لكن ليس معي”.

حسنًا، لا يمكن أن يكون مخطئًا أكثر. في أعقاب عملية إصلاح شاملة، ولا سيما إقالة ميليسا باريرا ورحيل جينا أورتيجا والمخرج كريستوفر لاندون، تمت إعادته مرة أخرى إلى العمل. الصراخ 7 ووجد نفسه منخرطًا أكثر من أي وقت مضى. قام بإخراج الفيلم وشارك في كتابته، والذي حقق الآن 150 مليون دولار في شباك التذاكر العالمي في أول أسبوعين من إصداره.

يتحدث خلال الحلقة الأخيرة من هوليوود ريبورتر بودكاست لدي حلقة (Spotify، Amazon Music، Apple)، تحدث ويليامسون عن إعادة بطل الامتياز الأصلي نيف كامبل (الذي غادر بعد الدفعة الخامسة، مشيرًا إلى عرض الراتب المنخفض)، وإحجامه الأولي عن كتابة الخيال العلمي الكلاسيكي في التسعينيات الكلية ومعاونه الراحل جيمس فان دير بيك. الممثل، الذي توفي في 11 فبراير بعد معركة مع سرطان القولون والمستقيم، لعب دور وكيل ويليامسون في دراما WB داوسون كريك.

تزامنت أخبار انضمامك إلى الفيلم مع الإعلان عن عودة Neve بعد رحيلها العلني عن السلسلة وإعادة ضبط طاقم الممثلين قليلًا. هل يمكنك التحدث معي قليلاً عن كيفية تضافر كل ذلك وجعلها محور الاهتمام؟

أرسلوا لي السيناريو. قرأته. ثم حدثت كل الأشياء الأخرى، وتلقيت مكالمة هاتفية ذات يوم تقول فيها: “حسنًا، حسنًا، سنذهب في اتجاه مختلف الآن ونريد إعادة نيف كامبل، هل لديك رقم هاتفها؟” أعتقد أن ما التقيا به هو: “هل يمكنك الاتصال بها؟” وأخيرا، كان لدي شيء للقيام به! وفي المرة الأخرى كان السؤال: “هل لديك رقم هاتف هايدن بانتير؟” واتصلت بها وجمعتهم معًا.

أنت دبلوماسي في هذه المرحلة، في الأساس.

لقد عرفت نيف طوال هذا الوقت. ونحن أصدقاء أعزاء. فقلت لنفسي: “كما تعلم، هناك بعض العقبات التي ستواجهك في هذا الأمر – وأعتقد أنك تعرف ما هي”. قالوا إنهم سيعملون على حل كل ذلك. لقد أرادوا فقط التعامل معها ومعرفة ما إذا كانت مهتمة بأن تصبح سيدني بريسكوت مرة أخرى. لذلك سمحوا لي بالمشاركة في بعض عمليات تطوير النص. لقد عملت مع جاي بوسيك على الخطوط العريضة للقصة لها. لقد طرحناها، وقد شاركت في كل شيء. وكان من المقرر أن تكون الذكرى السنوية الثلاثين للامتياز، لذلك اعتقدنا أن هذا يمكن أن يعمل بشكل جيد لإعادة سيدني وبطريقة كبيرة.

فكيف انتهى بك الأمر إلى الإخراج؟

تلقيت مكالمة هاتفية ذات يوم تقول: “نيف يريد أن يأتي معك Zoom في الساعة الخامسة”. ماذا تريد؟ لقد شعرت بالتوتر. تواصلنا مع المنتجين وقالت: “هل يمكنك إخراجه من فضلك؟” لقد جاء ذلك من العدم، لكنني قلت نعم حتى قبل أن أفكر في الأمر.

من الصعب أن نتجاهل مدى مرجعية هذه الأفلام لذاتها. هل نظرت إليه كفيلم مستقل، أو نوع من الاستمرارية للمسلسلين الأخيرين، أو بداية لسلسلة جديدة؟

لم أنظر إليه كفيلم مستقل. اعتقدت أنه قد يكون الفيلم الأخير الذي نركز فيه على سيدني بالكامل. ما أحبه في Scream هو أنها وجدت هوية لها، وأنها قادرة على إعادة اختراع نفسها. هناك شخص مختلف تحت هذا القناع طوال الوقت. من الممكن أن يكون لديك قاتل مختلف، ودافع مختلف، وأن تكون في مدينة مختلفة. يمكنها أن تأخذ كل هذه الأفكار المختلفة مع الكون الفوقي الذي أنشأناه باستخدام امتياز Stab داخل الامتياز. كانت فرضية الشاشة الأصلية هي أن شخصًا ما قد أخذ حبه للأفلام المخيفة خطوة واحدة إلى أبعد من ذلك. كان هذا هو الشعار. وهذا الفيلم، قمنا بتبديله قليلاً وقلنا أن شخصًا ما قد أخذ حبه لسيدني بريسكوت خطوة أبعد من اللازم. لذلك ندخل في سيناريو آخر وعقلية أخرى حول من هو القاتل وما هو القاتل. القاتل دائمًا هو شخص تعرفه في هذه الأفلام. ربما هذه المرة ليست كذلك.

هل يمكن أن ترى نسخة من الصراخ التي تحرر نفسها تمامًا من التقاليد والشخصيات الأصلية وامتياز Stab وتبدأ من الصفر بقناع وجه الشبح وصوت روجر جاكسون؟

قطعاً. هناك العديد من الاتجاهات المختلفة التي يمكننا اتخاذها. لقد اخترنا مواصلة قصتنا. لدينا تشاد (ماسون جودينج) وميندي (ياسمين سافوي براون) في السابعة. أعتقد أنهم جزء لا يتجزأ من هذا الامتياز الآن. إنهما ابنة أخت راندي (جيمي كينيدي) وابن أخيه، لذا فقد استمر إرث شخصياتنا من خلالهما.

أنا سعيد لأنك جلبت تلك الشخصيات. هناك لحظة في 7 حيث ينتقد ميسون ياسمين لاستخدامها كلمة “محتوى”. نحن نعيش ونعمل في هذا النظام البيئي المتقلص حيث لا يتم الحديث عن الفن بأكثر المصطلحات الفنية. ما هي علاقتك بهذا المصطلح؟

أعتقد أن جاي كتب هذا المشهد. (يضحك.) لقد عملت في هذا العمل منذ أكثر من 30 عامًا، وهو يتغير ويتطور. عليك أن تتغير وتتطور معه. عليك فقط أن تظل فضوليًا بشأن العالم من حولك. أعتقد أن جزءًا من مشكلتي هو أنني أعاني من هذه المراهقة المتوقفة. أنا رجل عجوز حقًا، لكني لا أزال في الخامسة عشرة من عمري عاطفيًا. لقد انتقلت نوعًا ما عبر العالم بعيون واسعة وأحاول الاستمرار في التعلم والنمو.

إذا لم تكن تعرف نفسك بهذه الطريقة، فهل كنت ستتمكن من كتابة العديد من البرامج والأفلام عن المراهقين؟

لا أعرف إذا كان بإمكاني الدخول إلى رأس المراهق اليوم. أنا لا أحاول بعد الآن. لكنني لم أفعل ذلك قط. حتى عندما كنت أكتب داوسون كريك، كل هؤلاء الأطفال تحدثوا كما لو أنهم حصلوا على درجات علمية في علم النفس. كان هذا نوعًا من أسلوب العرض. وكانت تلك هي الطبيعة الغريبة لتلك القصة. ولذا فإنني لم أكتب أبدًا للأطفال. لا أعتقد أن الأطفال أطفال. كان ذلك أحد أهدافي داوسون كريك. كنا نتحدث عن هذا في غرفة الكتاب طوال الوقت. لقد سئمت جدًا من مشاهدة البرامج التليفزيونية حيث كان بإمكان رجل يبلغ من العمر 50 عامًا أن يكتب للمراهق.

لقد كتبت الكثير من أفلام المراهقين في أواخر التسعينيات وأوائل القرن العشرين. وأنا أسأل هذا لأن لدي إجابتي الخاصة، ولكن أي منهم تعتقد أنه لا يحظى بالتقدير الأكبر أو التقليل من شأنه؟

من الصعب العودة إلى تلك العدسة. لقد حصلت على أكثر من طاقتهم. لقد كنت ممتدًا للغاية. همم…

حسنًا، سأقولها فحسب. الكلية. أعتقد أنه يجب أن تكون هناك نسخة معيارية من الكلية.

لقد قضيت وقتا ممتعا مع الكليةلكنني لم أرغب في القيام بذلك. كان هناك نص بوب [Weinstein] أرسل لي عندما كنت على مجموعة من الصراخ، ولقد مررت. ثم استمر في إرسالها. أنا شخص يُرضي الناس، لذلك هزمني. الصراخ لم يخرج. لم أكن أعرف إذا كنت سأعمل مرة أخرى. لكني كنت أكن احترامًا جنونيًا لروبرت رودريجيز. وكان قد كتب ذلك الكتاب، المتمردين بدون طاقم. وكانت فرصة عظيمة للعمل معه وتعلمت منه الكثير. لقد أصبح صديقًا عظيمًا وأنا أحب هذا الممثل.

هذا الزهر مكدس.

أنا لست رجل الخيال العلمي. لم أكن أعرف ماذا أفعل. بمجرد أن تمسكت بهذه الفكرة بأنها كذلك نادي الإفطار مع الكائنات الفضائية، كنت قادرًا على الالتفاف حول هذا الأمر. وأيضا جعلناها طفيليات وليست قرنات. المسودة الأصلية للكتاب الذين كتبوا السيناريو في الأصل كانت هناك كبسولات. لا أعتقد أن القرون مخيفة. الطفيليات أكثر رعبا. لذلك قمت بالاطلاع على نسخة روبرت هاينلاين سادة الدمى، لا غزو ​​خاطفي الجثث. وأنا أحب غزو ​​خاطفي الجثثولكن اعتقدت سادة الدمى كان مفهومًا أكثر رعبًا. روبرت وأنا اخترنا هذا الاتجاه. وهي التسعينات جدًا. يمكنك وضعها في كبسولة زمنية من التسعينيات. الحوار، الملابس، الموسيقى، كل ما يتعلق به يعود إلى التسعينات. وكما تعلم، فإنهم يستمرون في التهديد بإعادة صنعه.

لقد فقدنا للتو جيمس فان دير بيك. لا أريد أن أجعلك تتحدث عن شيء جديد جدًا، ولكن إذا كنت مستعدًا لذلك، أود أن أسمع عن تجربة لم شمل الممثلين وقراءة النص المباشر التي نظمتها ميشيل ويليامز لصالح إف كانسر وجيمس.

كنت أصور الصراخ في أتلانتا وحصلت على بريد إلكتروني من ميشيل. لقد كانت من بنات أفكار كل هذا. كانت لديها فكرة القراءة والقيام بذلك في برودواي. إنها متزوجة من توماس كايل، الذي أخرج هاملتون، لذلك كان لديه عمل في هذا المسرح. سألتني إذا كنت سأشارك، وكانت نعم الإجابة الوحيدة. لقد قامت بكل العمل وجمعت الجميع معًا. بمجرد انتهاء الفيلم، تمكنت من المشاركة بشكل أكبر. وكان سحريًا جدًا. عندما كنا نفعل داوسون كريك، كنت أفعل أيضًا الصراخ, الكلية، عيد الهالوين H2O و تعليم السيدة تينجل. كنت أعمل على العديد من الأشياء المختلفة لدرجة أنني في بعض الأحيان لم أستمتع بحياتي المهنية. كان كل شيء يسير بسرعة البرق لدرجة أنني لم أتوقف وأستوعب الأمر حقًا. ربما كانت تلك الليلة بالذات واحدة من أكثر الليالي الخاصة في حياتي.

أعتقد أن الجميع شعروا بذلك أيضًا. وكان من المفترض أن يكون جيمس هناك. كان لدينا طائرة في انتظاره. لكن الأطباء أخبروه للتو أنه لا يستطيع السفر. لقد كان قادرًا على تصوير مقطع فيديو تمكنا من تشغيله للجماهير. لقد ظهر الناس من جميع أنحاء العالم. هذا لم يحدث لي. قبل خمسة عشر دقيقة من بدء العرض، كنت في غرفة ملابس كاتي، أغير ملابسي، لأننا كنا نتدرب ونخطط، لأننا جمعنا كل شيء معًا في يوم واحد على مسرح هاملتون. لم يكن لدينا الكثير من الوقت. لذا عندما أخذت مقعدي أخيراً، كان مكتظاً. لقد كنت محتشدًا بالناس وكانوا جميعًا هناك وكانوا جميعًا يبكون وكانوا جميعًا يحاولون، وكانوا جميعًا يتحدثون عن الأمر داوسون كريك ومدى أهمية العرض وجيمس فان دير بيك بالنسبة لهم. لم أستطع الاحتفاظ بها معا. لقد كان سحريًا ومميزًا جدًا. الشيء الوحيد المفقود هو جيمس.

من الأشخاص الذين أعرفهم والذين حضروا الحفل، بدت وكأنها ليلة رائعة حقًا.

هذه شهادة لجيمس. لقد كان رجلاً جميلاً، وأنا أحبه كثيرًا. لقد تمكنت من إعادة التواصل معه في السنوات الأخيرة بطريقة خاصة جدًا، وأنا ممتن جدًا لذلك. إنه أمر مضحك جدًا لأنه يمكنني العودة لمقابلته عندما كان يقوم بتجربة الأداء. قلت: “أنت تتمتم حقًا. هل يمكننا إيقاف الغمغمة والنطق فقط؟” كان يعتقد أنني كنت مثل هذا الشقي. لكنه كان ذكيًا جدًا وكان تحليليًا جدًا. سألني: أخبرني عن هذا العرض وإلى أين يتجه؟ حسنًا، نحن نطلق النار على طيار. نحن لا نعرف. لكنه أراد أن يعرف إذا كان هناك مسلسل وإلى أين سيذهب. لذا قل له: “أنت داوسون. إنه جدولك.” ثم سأل: “ماذا يعني ذلك؟ أريد أن أصبح سبيلبرج، لكن هل يمكنني أن أصنع فيلمًا؟ هل أنا شخص مهووس؟” لذلك، أقول له: “أنت أنا. وستكون مهووسًا كبيرًا”.