لماذا رفضت ديزني تعديلاً لرواية The Hobbit للمخرج جيه ​​آر آر تولكين؟

قد نتلقى عمولة على المشتريات التي تتم من الروابط.

يعد فيلم “The Lord of the Rings” لبيتر جاكسون النسخة السينمائية النهائية من رواية JRR Tolkien Legendarium، لكنه لم يكن الأول.

أنتجت شركة Rankin/Bass Productions، المشهورة بعروضها الخاصة لعيد الميلاد بتقنية إيقاف الحركة، فيلم رسوم متحركة “The Hobbit” في عام 1977. ثم قام رسام الرسوم المتحركة رالف باكشي بإخراج فيلم رسوم متحركة “The Lord of the Rings” في عام 1978، مستخدمًا تقنيات روتوسكوبينج (أي إطلاق النار في حركة حية ثم وضع الرسوم المتحركة فوقها – من الناحية الفنية، قام باكشي بإخراج فيلم “Lord of the Rings” في حركة حية قبل جاكسون). لم يصل فيلم باكشي إلا إلى منتصف فيلم The Two Towers، ولم يتم إنتاج جزء ثانٍ منه على الإطلاق. في هذه الأثناء، عاد رانكين/باس إلى ميدل إيرث من أجل فيلم الرسوم المتحركة “عودة الملك” في الثمانينيات، والذي يمكن اعتباره بمثابة النهاية الفعلية لثلاثية غير مقصودة.

كان رسامي الرسوم المتحركة الآخرون يحلمون بإحضار قصص تولكين إلى السينما، ومن بينهم والت ديزني. فيلمه القياسي يكون قصة خيالية تضم مجموعة من الأقزام مثل “الهوبيت”. وفقًا لـ “Middle-earth Envisioned: The Hobbit and The Lord of the Rings: On Screen, On Stage, and Beyond” بقلم بريان جيه روب وبول سيمبسون، اعتبر استوديو ديزني (في عام 1938) استخدام “The Hobbit” كأساس لمقطع في “Fantasia”.

يذكر الكتاب نفسه، نقلاً عن ادعاءات رسام الرسوم المتحركة المؤثر في ديزني وولفغانغ ريثرمان، أن والت ديزني فكر في الرسوم المتحركة لـ “سيد الخواتم” في الخمسينيات من القرن الماضي، لكنه خلص إلى أنها “غير عملية للغاية”. لم يكن تولكين ليوافق عليه أبدًا. في رسالة أرسلها إلى ناشريه عام 1937، منع الرسوم التوضيحية في “الهوبيت” من حتى أن تشبه أسلوب ديزني، الأمر الذي كان “يكرهه بشدة”.

من الواضح أن ورثة ديزني اتفقوا على أن أفلامهم وتولكين سوف تختلط بشكل سيئ. وفقًا لتقرير عام 1977 الصادر عن صحيفة نيويورك تايمز، أوقفت ديزني عرضًا لتحريك فيلم “The Hobbit” بسبب افتقار القصة إلى روح الدعابة التي تشبه ديزني. وبحسب ما ورد قررت ديزني أن محاولة إضافة البعض لن تؤدي إلا إلى إثارة غضب قراء تولكين المخلصين.

تم تصميم عرض ديزني “الهوبيت”، المحفوظ في عدد قليل من عمليات المسح الرقمي (بما في ذلك المدون بريدين أون فيلم)، في عام 1972 من قبل فنان القصة المصورة فانس جيري ورسام الرسوم المتحركة فرانك توماس. العرض التقديمي، بما في ذلك الفن المفاهيمي لبيلبو باجينز لجيري، يقارن فيلم “The Hobbit” بمشاريع ديزني الأخرى، في محاولة لإظهار كيف يمكن دمجها جميعًا في عمل واحد رائع:

“عند اعتبار “The Hobbit” مادة للرسوم المتحركة، يجب على المرء أن يفكر أولاً في الشخصيات الغنية في “Snow White”، وقوة ودراما “Night on Bald Mountain”، والإثارة والمغامرة في “Treasure Island” (لم نقم بعمل رسم كاريكاتوري بهذه القصة الكبيرة من قبل)، كل ذلك مدمج مع تنوع الشخصيات ودفء علاقاتهم التي كانت لدينا في “Jungle Book”.

ومع ذلك، ينص العرض التقديمي لاحقًا على أن هناك “حوادث في القصة أكثر بكثير مما يمكننا استخدامه على الإطلاق” وأن “العديد من الأقسام مخيفة للغاية بالنسبة لأغراضنا”. هذا صحيح، هناك تنازل بأن النسخة الحقيقية الكاملة من “The Hobbit” لا تناسب علامة ديزني التجارية. تطلع إلى عام 1985، عندما تحاشت رواية ديزني الخيالية المظلمة “The Black Cauldron” النغمة المعتادة لأفلامها إلى نتائج كارثية. لو كانت ديزني قد مضت قدماً في فيلم The Hobbit، لكان من الممكن أن يكون فيلم The Black Cauldron قبل عقد من الزمن.

على العكس من ذلك، تقدم أفلام Rankin/Bass Middle-earth صورة واسعة لما كان يمكن أن يبدو عليه فيلم الرسوم المتحركة JRR Tolkien الذي أنتجته شركة ديزني. كان كلا الفيلمين عبارة عن مسرحيات موسيقية تحتوي على أغاني كوميدية واسعة النطاق على بعد أميال من شعر تولكين. على سبيل المثال، أغنية “عودة الملك” تعطي الأورك أغنية (“حيث يوجد سوط، هناك طريق”)، حيث يقبلون على مضض استعبادهم لساورون ودعاته للحرب. ربما يكون هذا أفضل ما لم يسمعه تولكين، الذي توفي عام 1973 الذي – التي.