لم يكن مشهد رايان جوسلينج وساندرا هولر مرتجلًا

صنع صانعا الأفلام فيل لورد وكريستوفر ميلر اسمًا لأنفسهما خلال مسيرتهما المهنية المتنوعة حتى الآن، على الرغم من أنه يمكن الجدال حول ما يمثله هذا الاسم أكثر من غيره. إنهم معروفون بجهودهم في مجال الرسوم المتحركة، بدءًا من إخراج فيلم “Cloudy With a Chance of Meatballs” وحتى المساهمة في نصوص أفلام “Spider-Verse”. وهم معروفون أيضًا بإظهار موهبتهم في المواد الكوميدية والتخريبية. بدأ ذلك خلال عملهم التلفزيوني المبكر، ويمكن رؤيته بشكل أفضل في أفلامهم الحية “Jump Street”. لقد تناولوا مجموعة واسعة من الأنواع، من الخيال إلى الكوميديا ​​​​إلى الخيال العلمي، كما هو الحال مع أغنية ربيع هذا العام، “Project Hail Mary”. ولعل السمة الوحيدة التي تميز صناع الأفلام هي حب الارتجال، سواء داخل موقع التصوير أو ضمن مجموعة مشاريعهم المتنوعة.

بالنظر إلى كل ما نعرفه عن كيفية عمل لورد وميلر، فليس من المفاجئ أن نعرف أن نص “مشروع السلام عليك يا مريم” لم يكن مستندًا محكمًا تمسك به مثل الغراء. على الرغم من أن الكاتب درو جودارد وضع أساسًا متينًا (مقتبس من رواية آندي وير المشهورة بالفعل)، يبدو أن لورد وميلر شجعا نجومهما رايان جوسلينج وساندرا هولر وآخرين على التوسع في المشاهد أثناء التصوير. وفقًا لمقابلة مع مايا رودولف لمجلة Interview، فإن هذا يعني أن غالبية المشاهد بين جوسلينج (يلعب دور رائد الفضاء المتردد ريلاند جريس) وهولر (يلعب دور رئيس مشروع إنقاذ الكون الفخري، إيفا سترات) تميزت بمساحات كبيرة من الارتجال. باستثناء مشهد رئيسي واحد: التبادل الأخير بين Grace وStratt، حيث يحاول الأول إنهاء المهمة وينتهي الأمر بـ Stratt بوضعه بالقوة على متن السفينة. طلب لورد وميلر من جوسلينج وهولر الالتزام بالحوار المكتوب، معتقدين أن اللحظة كانت أقوى من أن يعبثوا بها.

كما أخبر فيل لورد وكريستوفر ميلر مايا رودولف خلال مقابلتهما، كان المشهد الأخير بين ريلاند جريس وإيفا سترات مثاليًا إلى حد كبير منذ أن أداه رايان جوسلينج وساندرا هولر في التدريب:

“ميلر: هناك مشهد واحد فقط بينهما لم يكن فضفاضًا، وكان المشهد الأخير لهما معًا. لقد تدربنا عليه وكان الأمر مثل، “نعم، هذه هي الكلمات.”

الرب: كتب درو جودارد هذا المشهد، وقلنا، “لا يمكننا العبث بهذا”. فقط افعل ذلك ثلاث مرات.

ميلر: الطريقة التي فعلوا بها ذلك حتى في التدريب كانت مثل، “هذا هو”. دعونا فقط نلتقطها.”

على الرغم من أن المشهد رائع على الصفحة، إلا أن الكيمياء الفريدة بين جوسلينج وهولر هي التي تضفي الحيوية على المشهد، كما أوضح لورد وميلر:

“ميلر: … لقد أرادوا القيام بعمل رائع لبعضهم البعض، ويمكنك أن تشعر بهذه الطاقة في كل مرة كانوا معًا.

الرب: كانوا متوترين أمام بعضهم البعض. […] إنهما مجالان مختلفان من السينما يتناغمان مع بعضهما البعض.”

هذا وصف موجز لما يجعل جوسلينج وهولر في “مشروع السلام عليك يا مريم” مميزين للغاية. بالنسبة لفيلم مشبع بالمزاح الذكي والمؤثرات البصرية والمشاعر الكبيرة، فإن الدقة والحنان والتمييز بين هذين الاثنين هو ما يضفي على الفيلم بعدًا إضافيًا. وهذا يفسر أيضًا سبب تمكنهم من الارتجال في مشاهدهم الأخرى معًا، حيث كان أساسهم في أدوارهم قويًا مثل مهاراتهم. مرة أخرى، يوضح لورد وميلر أن إحدى مواهبهما كصانعي أفلام تتمثل في العثور على التركيبة الصحيحة من الأشخاص، وتصفيةهم، والسماح لهم بالهرب. لا يتوقف أبدا عن الدهشة.