لم ينته الأمر بالنسبة لنا نحن كتبة هوليود

في شهر فبراير الماضي، تلقت هوليوود رسالة من المستقبل: “أكره أن أقول ذلك، لكن من المحتمل أن يكون الأمر قد انتهى بالنسبة لنا”.

جاء هذا من ولفيرين وديدبول كاتب السيناريو ريت ريس ردا على مقطع نشره على تويتر المخرج الأيرلندي رويري روبنسون. يصور الفيديو الذي تم إنتاجه بواسطة الذكاء الاصطناعي، كما رأيتم بالتأكيد، معركة بين براد بيت وتوم كروز فوق ما يبدو أنه أطلال رومانية تقع بشكل محير إلى حد ما على أفق مدينة نيويورك.

ويبدو أن المقطع يمثل قفزة هائلة إلى الأمام في الفيديو الذي تم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي، مع قيم إنتاج عالية وتعبيرات وحركة وجه واقعية. هو – هي بدا مثل الفيلم. واحدة مكلفة. في حين انتقد بعض المعلقين، فإن جودة الفيديو تمثل قفزة نوعية للأمام من مقاطع فيديو الذكاء الاصطناعي المبكرة الشهيرة والتي تصور ويل سميث وهو يأكل السباغيتي.

يمكن لأي شخص يستنبط هذا التقدم في المستقبل أن يرى أنه لن يكون طويلاً – سنة أو أشهر أو أسابيع – قبل أن يتمكن أي شخص من إنشاء أفلام على جهاز الكمبيوتر المنزلي الخاص به والتي كانت تكلف في السابق 200 مليون دولار أو أكثر دون أي تكلفة. بالنسبة لكتاب السيناريو مثل السيد ريس وأنا، ولكل شخص آخر يكسب رزقه في أعمالنا، بدا التشخيص واضحًا: لقد انتهى الأمر بالنسبة لنا.

أم هو كذلك؟ لأن السؤال، كما أعتقد، ليس ما يمكن للذكاء الاصطناعي أن يصنعه. السؤال هو هل سيشاهده أحد؟

أحد نذير التحول النموذجي الذي نمر به – ليس فقط في صناعة الترفيه ولكن عبر ثقافتنا بأكملها – حدث في 11 مايو 1997، عندما خسر لاعب الشطرنج الكبير غاري كاسباروف أمام ديب بلو من شركة آي بي إم. في تلك المرحلة، كان كاسباروف أعظم لاعب شطرنج في تاريخ البشرية، حيث حصل على تصنيف ELO يبلغ 2800، ولكن بعد تلك الخسارة، تركت أجهزة الكمبيوتر البشر خلفها ولم تنظر إلى الوراء أبدًا. يبدو لأي مراقب في ذلك اليوم أن لعبة الشطرنج، أو لعبة الشطرنج التي يلعبها البشر، قد انتهت. المستقبل سيكون أجهزة كمبيوتر تلعب أجهزة كمبيوتر أخرى.

ولكن هذا ليس ما حدث. الشطرنج التنافسي – بشر الشطرنج – مزدهر. ماغنوس كارلسن هو أحد المشاهير العالميين. لقد جعلته لعبة الشطرنج أكثر ثراءً من أي لاعب قبله، ويكسب مستخدمو YouTube مثل هيكارو ناكامورا ما يكسبه كارلسن. الشطرنج هي صناعة لم تكن موجودة من قبل في عام 1997. وفي الوقت نفسه، هناك مجتمع أصغر بكثير من الأشخاص الذين يصممون محركات الشطرنج المعتمدة على الذكاء الاصطناعي ويضعونها في مواجهة بعضهم البعض كما أحب أن أتخيلها. نادي القتال– مسابقات على غرار تقام في الأقبية. أصبحت روبوتات الشطرنج التي تعمل بالذكاء الاصطناعي الآن أفضل بكثير من أي لاعب بشري عاش على الإطلاق، ولكن – وهذا أمر مهم – لا أحد يهتم بهم.

البشر حيوانات اجتماعية. نحن نهتم بما يفعله البشر الآخرون. نحن لا نهتم كثيرًا بما يمكن أن تفعله الآلات. نحن نعتبر أنه من المسلم به أنهم يستطيعون فعل أشياء لا نستطيع فعلها – ففي نهاية المطاف، هذا هو السبب وراء صنعنا لهم. لكنهم لا يثيرون اهتمامنا كما يفعل البشر الآخرون.

تخيل أنك من محبي التنس وأن خوارزمية Netflix ستكون قادرة في المستقبل على إنشاء مباريات تنس مصممة خصيصًا حسب ذوقك. يمكنك مشاهدة مباراة جديدة ومذهلة ومثيرة بين AI كارلوس ألكاراز وAI نوفاك ديوكوفيتش كل يوم. هل ستشاهد تلك القناة؟ بالطبع لا. أنت لا تهتم بالذكاء الاصطناعي نوفاك ديوكوفيتش. أن تكون من مشجعي الرياضة لا يعني أن تستثمر في مشهد الرياضة فحسب، بل في الدراما الإنسانية المرتبطة بها: المنافسة بين لاعب شاب في طريقه ضد لاعب أكبر سناً يحاول الحصول على لقب أخير. نشعر أننا نعرف هؤلاء الأشخاص، وما هو مهم في دراما تلك العلاقة غير الاجتماعية هو أنهم بشر حقيقيون، يختبرون حدود الإنسان الحقيقية.

نحن نهتم بنوفاك ديوكوفيتش الحقيقي لأنه رجل يبلغ من العمر 38 عامًا يبدو أنه يفعل المستحيل – تمامًا كما نهتم بتوم كروز الحقيقي الذي يؤدي أعماله المثيرة لأنه رجل يبلغ من العمر 63 عامًا يفعل المستحيل.

تخيل الآن أنك من محبي الأفلام. تكتشف خوارزمية Netflix أنك أحببت القيمة العاطفية، لذا فهو ينشئ قناة تنشئ تلقائيًا فيلمًا جديدًا ليواكيم ترير لك كل يوم. هل ستشاهده؟ ربما لا. لأنك مهتم بما يقوله يواكيم ترير وكيف يختار أن يقوله. لديك علاقة غير اجتماعية معه ومع ممثليه، حتى لو كنت تدخل إلى المسرح لأول مرة ولم تشاهد أحد أفلامه من قبل. إنه إنسان يحاول إيصال شيء ما إليك، وهذا التواصل هو جزء من محادثة ثقافية أوسع تجري على الطاولات في المطاعم والحفلات وعلى تويتر. وإذا لم يكن البشر متورطين، نحن لا نهتم.

من المؤكد أن ليس كل الترفيه هو سينما مؤلف، ولا يهتم الجميع بما إذا كان ما يشاهدونه من صنع الإنسان. هل يعرف الطفل البالغ من العمر 3 سنوات أو يهتم بما إذا كان تليتبيز تم بواسطة منظمة العفو الدولية؟ ربما لا، وهذا له آثار على برامج الأطفال. ومن المرجح أن تكون الأجيال القادمة من الأطفال الذين نشأوا على برمجة الذكاء الاصطناعي – “مواطنو الذكاء الاصطناعي” – أقل تمييزًا بشأن ما إذا كانت وسائل الترفيه الخاصة بهم هي ذكاء اصطناعي أم من صنع الإنسان. هناك طبقة كاملة من “التلفزيون السلعي” حيث يريد المستهلك فقط عرض شيء ما في الخلفية، ويجب أن نفترض أنه سيكون هناك نوع من الزحف الثقافي عندما يصبح الذكاء الاصطناعي أكثر انتشارًا ويبدأ في الصعود إلى أعلى السلسلة الغذائية الترفيهية.

يشعر ريس بالقلق من أنه في القريب العاجل “سيتمكن الشخص من الجلوس أمام جهاز كمبيوتر وإنشاء فيلم لا يمكن تمييزه عن ما تصدره هوليود”. لكن هذه الوسيلة كانت موجودة منذ وجود السينما نفسها، وتسمى الرسوم المتحركة. قد نكون على وشك عصر الرسوم المتحركة الواقعية، لكن هذا لن يؤدي بالضرورة إلى مزاحمة صناعة أفلام الحركة الحية أكثر مما فعلت بيكسار. من الجدير بالملاحظة أن الرسوم المتحركة لم تحاول مطلقًا تكرار ما يمكن أن يفعله الحدث المباشر بشكل مثالي: بدلاً من ذلك، فهي تفعل ما لا يستطيع الحدث المباشر القيام به. وفي جميع الرسوم المتحركة الرائعة، من تشاك جونز إلى هاياو ميازاكي الجدار-Eاللمسة الإنسانية واضحة في كل إطار، لأن الجمهور البشري يطلبها.

سيتعين على صانع أفلام الذكاء الاصطناعي في المستقبل أن يبتكر شيئًا أصليًا ومميزًا للغاية ليرتفع فوق محيط الذكاء الاصطناعي بدون تكلفة والذي سيكون متاحًا قريبًا. إذا كان هناك أي شيء، فسيكون المعيار أعلى بالنسبة لصانعي أفلام الذكاء الاصطناعي مقارنة بصانعي أفلام الحركة الحية من حيث الصوت والأصالة. “الذكاء الاصطناعي كريس نولان” الذي يتوقعه ريس يجب أن يكون مميزًا للغاية لتجنب تكراره على الفور من قبل جحافل من عملاء الذكاء الاصطناعي المتجولين الذين يستنسخون أي فيلم تم عرضه للتو.

قد لا يتمثل مستقبل فيديو الذكاء الاصطناعي في إنشاء أفلام هوليوود “مزيفة” واقعية بنجوم مزيفين، بل أفلام لا تستطيع هوليوود إنتاجها، أو لم تحلم بإنتاجها حتى الآن. قد تكون الحدود الحقيقية للوسيط هي النقطة التي يؤدي فيها دمج الأداء الحي “الحقيقي” والذكاء الاصطناعي إلى جعل الأفلام التي كانت غير اقتصادية ذات يوم ممكنة فجأة.

تكمن الأهمية الحقيقية لفيديو براد بيت ضد توم كروز في أننا نقترب بسرعة من النقطة التي تصبح فيها تكلفة إنتاج مشهد فارغ صفرًا. الصور المرئية التي كانت تكلف في السابق 250 ألف دولار لللقطة الواحدة وآلاف ساعات العمل لإنتاجها باستخدام الصور الحاسوبية، ستكون متوفرة بكثرة مثل الهواء أو الماء. وسنسبح فيه قريباً، وستنخفض قيمته الثقافية والاقتصادية تبعاً لذلك. لكن الدراما الإنسانية، التي كتبها كتاب حقيقيون وأداها ممثلون حقيقيون، ستظل نادرة وقيمة كما كانت دائمًا.

لقد كان ديفيد سكاربا صوتًا رائدًا في السينما والتلفزيون لأكثر من 20 عامًا. كتب مؤخرًا ممثلاً بـ Verve المصارع الثاني و نابليونكلاهما لريدلي سكوت.

تظهر هذه القصة في عدد الذكاء الاصطناعي الخاص بمجلة هوليوود ريبورتر. انقر هنا لقراءة المزيد.