لن يشاهد نجم RoboCop Peter Weller فيلم الخيال العلمي الكلاسيكي مرة أخرى لسبب عاطفي
وفي عام 2014، حصل الدكتور بيتر ويلر على درجة الدكتوراه في تاريخ فن عصر النهضة الإيطالي من جامعة كاليفورنيا. أطروحته التي تحمل عنوان “ألبرتي قبل فلورنسا: مصادر مبكرة تُعلم ليون باتيستا ألبيرتي دي بيكتورا”، متاحة على الإنترنت وتغطي بعضًا من أقدم الأمثلة المسجلة للإنسانية في الفنون الإيطالية، والتي يعود تاريخها إلى منتصف القرن الخامس عشر. يقع في حوالي 300 صفحة، وبطبيعة الحال، تم بحثه بدقة، كما يجب أن تكون جميع الأطروحات. سيكون هذا إنجازًا مثيرًا للإعجاب بما فيه الكفاية في حياة المرء إذا لم يكن لدى ويلر أيضًا عقود من الخبرة في التمثيل خلفه، بما في ذلك لعب دور البطل الآلي الخارق في فيلم المخرج بول فيرهوفن “RoboCop” عام 1987. لا يخجل ويلر من استخدام شهرته التمثيلية لجذب الناس إلى محاضراته حول عصر النهضة الإيطالية. لقد أطلق حرفيًا على المظهر الناطق لعام 2025 اسم “من عصر النهضة إلى RoboCop”. يمكنك شراء كتابه عبر الإنترنت.
بدأ ويلر التمثيل في السبعينيات، وظهر على خشبة المسرح في العديد من إنتاجات برودواي البارزة. كان أول فيلم تلفزيوني له هو “الرجل بلا بلد” عام 1973، وكان أول فيلم روائي طويل له هو “بوتش آند ساندانس: الأيام الأولى” عام 1979. حصل على ترشيح لجائزة الأوسكار عام 1993 عن إخراج الفيلم القصير “شركاء” وأخرج العشرات من حلقات البرامج التلفزيونية على مدى عقود. قد يكون فيلم “RoboCop” عام 1987 هو أشهر أفلامه، لكنه مجرد نجم واحد في مجرة مسيرة ويلر المهنية.
عندما يتعلق الأمر بـ “RoboCop”، لا يستطيع ويلر مشاهدته. كان ويلر على خشبة المسرح في إحدى الفعاليات الخطابية عندما تذكر آخر مرة طُلب منه تقديم “RoboCop” في المسرح المصري في هوليوود (كما يظهر في هذا الفيديو المنشور على حسابه على Instagram). ومع ذلك، أثناء العرض، أدرك أخيرًا مدى المأساة المروعة التي يمثلها الفيلم في جوهره ولم يعد قادرًا على تحملها، خاصة بعد إنجاب الأطفال. إنه لأمر محزن للغاية بالنسبة له أن يتحمل الآن.
لقد نشأ بيتر ويلر كثيرًا منذ RoboCop
لتذكير القراء، تدور أحداث فيلم “RoboCop” في المستقبل القريب لديترويت عندما تمت خصخصة الشرطة المحلية. عندما يُقتل شرطي بشري يُدعى مورفي (بيتر ويلر) بوحشية أثناء أداء واجبه، تأخذ شركة Omni Consumer Products العملاقة جسده المكسور، وتحول ما تبقى منه إلى هيكل خارجي آلي، وتقدم السايبورغ الناتج باسم RoboCop، مستقبل تطبيق القانون. يشبه فيلم “RoboCop” فيلمًا من أفلام الأبطال الخارقين، لكنه في نفس الوقت عبارة عن فيلم خيال علمي ساخر عن جشع الشركات. لقد مات مورفي بشكل أساسي، لكن عقله وجسده مجبران على أن يصبحا تميمة شركة عنيفة.
كان الفيلم موضوعًا للعديد من العروض على مر السنين، لذلك من المحتمل أن يكون ويلر قد شاهد “RoboCop” عدة مرات. علاوة على كونه فيلمًا ترفيهيًا رائجًا، فقد حاز الفيلم على إعجاب النقاد بشدة بسبب جرأته وأسلوبه الكارتوني في انتقاد تفكير عهد ريغان. خلال الحدث المذكور، تذكر ويلر حضوره أحد هذه العروض بعد وفاة النجم ميغيل فيرير الذي شاركه في بطولة فيلم “RoboCop”. وعلى وجه التحديد، تذكر أنه جلس بجوار الكاتب المشارك للفيلم، إد نيوماير، وهو يفكر في مدى تطوره الشخصي منذ عام 1987. وعلى حد تعبيره:
“نجري الأسئلة والأجوبة في النهاية، وأجلس هناك وأشاهد الفيلم. إنها آخر مرة رأيته فيها، وآخر مرة سأشاهده فيها، كانت مع إد. والتفتت إلى إد، وفي نهايته […] الآن حصلت على طفل. الآن أنا متزوج. عندما شاركت في فيلم RoboCop، لم يكن لدي طفل. لم أكن متزوجا. لم أعيش في منزل. لم يكن لدي شخص يحب الأبطال الخارقين. الآن، لدي طفل في هذا الوقت يشاهد هذا الفيلم وهو مغرم بالأبطال الخارقين.”
أثار ذلك شيئًا ما في ويلر.
لا يستطيع بيتر ويلر مشاهدة RoboCop لأنه أمر محزن للغاية
واستمرارًا، اعترف بيتر ويلر بأنه لم يعد بإمكانه المشاركة في الحدث. إنه يشعر أن شخصيته، التي كانت ذات يوم شرطيًا يُدعى مورفي، قد سُلبت من إنسانيته ولم يتم استعادتها بالكامل أبدًا. ينتهي “RoboCop” بتقديم RoboCop نفسه على أنه Murphy، ولكن من الممكن أن يكون ذلك هو إدراك السايبورغ أنه كان إنسانًا في يوم من الأيام؛ لم يصبح مورفي مرة أخرى. لكل ويلر:
“أشاهد هذا الفيلم، وانتهى بي الأمر بالبكاء في نهايته، مما أخرجني منه. والتفت إلى إد، وقلت: “هذه مأساة. هذا الفيلم مأساة”. ومهما حدث، فإنه يعيد إلى الإنسانية. ما اسمك يا بني؟ “مورفي”. بغض النظر عما يتعلق بالولادة الجديدة، والقيامة – كما قال أرسطو، من الفصل الثالث من جميع النصوص أو المسرحيات الرائعة، كلها تدور حول القيامة – جلست هناك وبكيت. التفت إلى إد وقلت له: “لم أعد أشاهد هذا الفيلم بعد الآن”. وأنا لست كذلك.”
اقترح إد نيوماير، الذي حافظ على مزاجه الخفيف، أن يتمكن ويلر من إعادة مشاهدة الأجزاء المضحكة. ضحك ويلر على ذلك.
لكن ويلر لديه نقطة. القصة الأساسية لـ “RoboCop” هي مأساة مروعة. ويبدو أن المأساة لم تكن تحويلية. لقد أثار ما يسمى بـ “قيامة مورفي” إعجاب ويلر من منظور كتابي، لكنه لا يبدو أنه يعتقد أنه كان تطهيرًا إيجابيًا. لقد رأى للتو رجلاً ميتاً يفقد حياته. لقد فكر في عائلته، وبيته، وحياته الخاصة، وبكى. يعد هذا ردًا شرعيًا على “RoboCop” مثل أي رد فعل آخر. يمكن للمرء أن يفهم لماذا لا يريد أن يضع نفسه في ذلك مرة أخرى. كاد بول فيرهوفن أن لا يصنع فيلم “RoboCop”. نحن جميعا ممتنون لما فعله.
