من يموت وكيف يتم إعداده للتكملة

تحتوي هذه المقالة على حرق هائل لـ “الغرف الخلفية”. إذا لم تكن قد شاهدت الفيلم، عد الآن!

بالنسبة للمبتدئين، ربما يبدو فيلم “Backrooms” للمخرج كين بارسونز – الفيلم الروائي الجديد وسلسلة الويب الشهيرة المليئة بالتقاليد – أمرًا شاقًا، ويكاد يكون غير قابل للاختراق. لا تخف (حسنًا، على الأقل ليس بشأن ذلك، على أي حال)، لأنه كما هو الحال في المسلسل والفيلم نفسه، لا يوجد أي عائق أمام التجول في “الغرف الخلفية”. إذا كانت هناك طريقة “صحيحة” لتحقيق ذلك، فهي تتضمن معايرة حساسيات الفرد أكثر من القيام بأي واجب منزلي في الخلفية. تكمن جاذبية الامتياز بأكمله في كون بارسونز فعالاً في تشكيل الاتجاه الذي يشار إليه بشكل متزايد باسم “الرعب الحدي”. إنه نوع فرعي من الرعب الذي نشأ من الاتجاهات القائمة على الإنترنت مثل حركة Creepypasta، ويتعلق عمومًا بالأشياء المألوفة التي تصبح غريبة بطريقة خطيرة. أفلام أخرى حديثة من هذا النوع، مثل “Skinamarink” و”Exit 8″ و”Undertone” لهذا العام، تميل إلى الانخراط في جماليات تجريبية تكاد تكون فنية في الطريقة التي تقدم بها الرعب من خلال الرعب الزاحف أكثر من الطعنات واللسعات.

فيلم “Backrooms” ليس استثناءً من هذا، حيث يجعل بارسونز والكاتب ويل سوديك الفيلم يبدو وكأنه دراما مستقلة في أوائل القرن العشرين والتي تتحول ببطء إلى رعب حدي حيث تجد كل شخصية طريقها إلى الفضاء الفخري الذي لا نهاية له على ما يبدو. حيث تكون سلسلة الويب الخاصة ببارسونز تجريبية بشكل حصري تقريبًا، وتتكون إلى حد كبير من لقطات تم العثور عليها من وجهة نظر شخصية، يسعى الفيلم إلى الجمع بين قصة قائمة على الشخصية مع الغموض الضعيف المميز للمسلسل والذي تحول إلى فورية مميتة (مع بعض تسلسلات اللقطات التي تم العثور عليها للتمهيد). على هذا النحو، فإن سرده ليس مباشرًا مثل فيلم الرعب أو الخيال العلمي العادي. هذا هو المكان الذي أتيت فيه، كما آمل. اعتبرني ممثل Async المحلي الودود الخاص بك، وسأقدم لك بعض الإجابات حول كيفية وصول “الغرف الخلفية” إلى نهايتها، ومن بقي واقفًا، وما قد يأتي بعد ذلك قاب قوسين أو أدنى.

تتمحور “الغرف الخلفية” حول كلارك (شيويتل إيجيوفور) والدكتورة ماري كلاين (رينات رينسف). كلارك رجل ملتوي بسنوات من خيبة الأمل والمرارة تجاه حياته المهنية الفاشلة كمهندس معماري وعلاقته المثيرة للجدل (والمسيئة، كما هو ضمني بشدة) مع زوجته السابقة. الدكتور كلاين هو معالجه النفسي، والذي يبدو أنه اختاره جزئيًا بسبب أسلوبها العلاجي الخاص، والذي يعد المريض بالحرية العاطفية المكتشفة حديثًا عند الانفتاح على نفسه. عندما يختفي كلارك بعد أن تحدث عن اكتشاف بوابة في الطابق السفلي من متجر الأثاث الخاص به والتي تتصل بعالم غريب الأبعاد، تشعر ماري بالقلق.

ثم تأخذ ماري على عاتقها إجراء تحقيق شخصي، مدفوعة بخلفيتها الدرامية المضطربة. يبدو أن والدة ماري عانت من مرض عقلي وأبقت ماري وماري نفسها محبوستين في شقتهما خلال طفولتها، والتي انتهت بمجرد أخذ والدتها بعيدًا. وجدت ماري أن كلارك يعيش الآن في الغرف الخلفية مع عدد قليل من سكانها الأصليين، وهم نسخ من أناس العالم الحقيقي الذين أنشأهم العالم. نسخة العالم من كلارك هي ظلامه الذي ظهر: وحش طويل وبشع وعنيف يرتدي زي كلارك المحتقر “الكابتن كلارك” تميمة المتجر. قتل هذا الوحش موظفي كلارك بوبي (فين بينيت) وكات (لوكيتا ماكسويل)، الذين كانوا يستكشفون الغرف الخلفية مع كلارك عندما هاجم. يحاول كلارك التفاهم مع الوحش، لكنه بدلاً من ذلك يعضه على رقبته بشكل قاتل ويأتي بعد ماري. تمكنت ماري من مراوغة الكابتن كلارك، لتقع في براثن ممثلي شركة Async، الذين يدرسون الغرف الخلفية. بينما يقوم فيل (مارك دوبلاس)، أحد ممثلي Async، باستجواب ماري، انتقلنا إلى منطقة أخرى من الغرف الخلفية التي تحتوي على نسخة مرآة من منزل طفولة ماري ونسخة متحورة منها.

نهاية “الغرف الخلفية” متروكة للكثير من التفسيرات. في حين يبدو للوهلة الأولى أن ماري تخرج من الغرف الخلفية بأمان على أقل تقدير، فحتى تلك التي تُركت في الهواء، حيث أننا لا نراها أبدًا تسافر عبر بوابة تعود إلى العالم الحقيقي، ويمكن أن تكون منشأة Async الموجودة بها داخل الغرف الخلفية نفسها. هذا الغموض وحده يترك الباب مفتوحًا أمام عودة مريم، مع فيل أو بدونه (المزيد عنه لاحقًا). من الواضح، إذا عادت الدكتورة كلاين إلى العالم الحقيقي بعد مرورها بهذه التجارب، فمن المحتمل ألا تترك هي أو القوى الموجودة الموضوع بمفرده لبقية حياتها.

إن المونتاج النهائي المخيف للفيلم، والذي يكشف عن إعادة إنشاء المواقع التي رأيناها سابقًا في الفيلم وصورة طبق الأصل لماري في الغرف الخلفية، مليء بالوعد. إنه مظهر مشابه لتجربة كلارك، ويبدو أنه يشير ضمنًا إلى أن الغرف الخلفية، على الأقل جزئيًا، هي انعكاس ومظهر للأشخاص والأشياء في العالم الحقيقي. ليس من الواضح تمامًا حتى الآن ما إذا كان هذا العالم خبيثًا بطبيعته، ولكن يمكن للمرء أن يرى أن الغرف الخلفية أصبحت جحيمًا شخصيًا لشخص ما، خاصة إذا كانت لديهم مشكلات لم يتم حلها أو لم يتم فحصها (وهو ما يفعله معظمنا). هل هذا التواجد في اللقطة الأخيرة هو نسخة وحشية من ماري؟ أم أنها مجرد نسختها المفقودة والوحيدة، كما هو الحال مع الأشخاص الآخرين الذين نراهم في الغرف الخلفية؟ قد يكون الفيلم قائمًا بذاته باعتباره حكاية “منطقة الشفق” عن كلارك وماري، لكن ماري يمكن أن تعود. في الواقع، يمكن للكابتن كلارك ذلك أيضًا، حيث رأينا آخر مرة جسد الوحش (الذي ربما لم يمت) قيد الدراسة من قبل علماء Async.

مثل استكشاف الغرف الخلفية نفسها، قد تختار تكملة “الغرف الخلفية” أن تسلك مسارًا مختلفًا تمامًا عن الاستمرارية المباشرة. كما أوضح Kane Parsons بالفعل في سلسلة الويب الخاصة به “Backrooms”، فتحت شركة Async عن طريق الخطأ بابًا إلى Backrooms في عام 1989، وتدور أحداث هذا الفيلم في عام 1990. بينما يسلط الفيلم مزيدًا من الضوء على ما ينوي Async القيام به، لا يزال هناك مجال كبير للتفرع والاستكشاف. بعد كل شيء، كما أوضح فيل لماري، لم تصنع الشركة سوى أجهزة التصوير بالرنين المغناطيسي حتى اكتشفت الغرف الخلفية بالصدفة، لذا فإن وجودها كشركة أبحاث علمية سرية هو جديد إلى حد ما وغير منظم أو مغلق بالكامل، كما نرى وفاة موظف سيئ الحظ في التسلسل الافتتاحي للفيلم بالإضافة إلى حياة فيل الشخصية غير المرتبطة، بل العادية إلى حد ما.

إذن، هل سيتبع الجزء الثاني من “Backrooms” فيل وهو يحقق في شخص آخر أو أشخاص آخرين يجدون أنفسهم عن غير قصد في الغرف الخلفية؟ من الممكن تمامًا أن تتبنى “Backrooms” بنية مختارات، ويمكن أن تكون الطريقة الأكثر إبداعًا للمضي قدمًا. ومع ذلك، فإن فكرة الاستمرارية المحكمة للحبكة والشخصية يمكن أن تكون مقنعة عند مقارنتها بالغرف الخلفية غير المتبلورة والغامضة. نظرًا لأن ماري هي، بشكل نموذجي، الفتاة الأخيرة في “Backrooms”، فإنها ستجعل المسلسل أكثر ارتباطًا بتاريخ أفلام الرعب إذا عادت لجولة أخرى. ربما يكون من الممكن الجمع بين النهجين، وجعل الشخصيات تنزلق داخل وخارج السرد بنفس السهولة التي تدخل بها وتخرج من الغرف الخلفية.

كل هذه المناقشة حول نهاية “Backrooms” والمستقبل المحتمل للمسلسل (والتي، إذا أثبتت مؤشرات شباك التذاكر المبكرة صحتها، فهي مضمونة في هذه المرحلة) تثير تناقضًا مثيرًا للاهتمام في جوهر مناقشة الفيلم وتحليله. وكما أقول دائمًا، هناك قدر كبير من الغموض والغموض يحيط بالفيلم وشخصياته، وهي صفة يعتقد كين بارسونز تمامًا أنه يجب تضمينها. وبالتالي، فمن الممكن أن تكون فكرة النهاية الواضحة لـ “الغرف الخلفية” متناقضة مع فرضيتها. بعد كل شيء، يبدو أن الغرف الخلفية ستستمر إلى الأبد، حتى لو أصبحت إمكانية العبور من خلالها مستحيلة. لذا، في حين أن الفيلم الذي يحتوي على نهاية غامضة ليس شيئًا جديدًا في حد ذاته، فربما تكون جودته المفتوحة هي بيت القصيد.

يعد فيلم “Backrooms” رعبًا محدودًا، لكنه أيضًا رعب وجودي، وهو سؤال أكبر قليلاً عندما يتعلق الأمر بالخاتمة أو الاستمرار. وبعبارة أخرى، فإن افتقارها المستمر إلى الحل هو بيت القصيد، وأي تكملة يمكن أن تهدد قدسية ذلك. ومع ذلك، فقد أثبت بارسونز أن رؤيته لفيلم “Backrooms” يمكن أن تصمد أمام عاصفة آلة هوليوود وأكثر من ذلك. بالإضافة إلى ذلك، أظهر استوديو A24 اهتمامه بحماية الفنان ورؤيته أولاً وقبل كل شيء؛ لم يتم تسريع الجزء الثاني من فيلم “Talk to Me” للمخرج Philippou حتى الموت، ولكنه بدلاً من ذلك أعطى صانعي الأفلام الوقت الكافي لتطويره. ربما لن تصل متابعة “الغرف الخلفية” بسرعة، ولكن إذا حدث ذلك، فمن المرجح أن تقدم لنا بعض الإجابات الإضافية… بالإضافة إلى عشرات الأسئلة الجديدة.