ميلي ألكوك تتألق كمنقذة التدمير الذاتي لوحدة التحكم المركزية

المفاجأة الكبرى في فيلم Supergirl هي قلة تشابهه مع الفيلم الذي يتوقع الجمهور مشاهدته. تبدو مغامرة الأبطال الخارقين في الفضاء مع الموسيقى التصويرية الثقيلة وكأنها يجب أن تشغل نفس الحيز النغمي مثل “Guardians of the Galaxy” أو حتى “Superman” لجيمس غان، لكن “Supergirl” لكريغ غيليسبي وآنا نوغيرا – وهي في حد ذاتها تكيف نسبي لمسلسل الكتاب الهزلي القصير “Supergirl: Woman of Tomorrow” لتوم كينغ وبلقيس إيفلي – لديها الكثير من القواسم المشتركة مع “True Grit” الأسطوري الغربي و مشهد قاتم لما بعد نهاية العالم لفيلم “Mad Max” كما هو الحال في عالم العباءات والجوارب الطويلة. إنها ملحمة انتقامية وسباق مع الزمن لإنقاذ Krypto من خلال عوالم معادية يسكنها أشرار بشعون، بقيادة بطلة من المرجح أن تدمر نفسها بنفس القدر الذي تنقذ به اليوم.

لحسن الحظ، لا يزال فيلم “Supergirl” مليئًا بروح الدعابة الحادة والكثير من المشاهد، ولكن على عكس غالبية أفلام الأبطال الخارقين التي تبدو حساسة تجاه الصدق، فإن فيلم جيليسبي لا يخشى السماح للشخصية الفخرية بالشعور بنطاق كامل من المشاعر الإنسانية. “Supergirl” ليست دائمًا “ممتعة”، وهذا هو بالضبط سبب نجاحها. يتبع الفيلم من فيلم “Superman” أن كارا زور إيل (ميلي ألكوك) هي النقيض الموضوعي لابن عمها الشهير – حيث يتاجر في تفاؤله الجاد بالاندفاع الفوضوي والثقل الساحق لذنب الناجي.

هذا الشعور بالنزوح هو الجوهر العاطفي لفيلم “Supergirl”، وهي قصة منعشة صغيرة الحجم تدور حول فتاة تحاول إنقاذ حياة كلبها، وتنضم إليها في رحلتها روثي ماري نول (إيف ريدلي)، وهي فتاة ملتزمة بالشرف تسعى إلى القضاء على الرجل الذي قتل عائلتها. تبدو المخاطر صغيرة بالنسبة لمعايير الأبطال الخارقين المعاصرة للآلهة آكلة الكواكب والأكوان المتعددة التي تنقلب على نفسها، لكن الطبيعة الشخصية لفيلم “Supergirl” هي مفتاح نجاح الفيلم.

غالبًا ما يتم تصوير كارا على أنها مجرد “نسخة فتاة” من سوبرمان، لكن نسخة ميلي ألكوك تزدهر بطرق لا تشبهه أبدًا. مثل سوبرمان، تحاول في النهاية أن تكون جيدة، لكنها أيضًا عدمية ومخيفة ومتهورة عمدًا بعد تجربة وفاة كريبتون. في حين أن الجمهور على الأرجح على دراية بعملها عندما كانت شابة راينيرا في فيلم “House of the Dragon”، فإن Kara Zor-El هي دور صناعة النجوم الذي يتوهج بشكل ساطع حتى عندما تجذب المنعطفات المختلفة لبناء الكون في الفيلم التركيز أحيانًا.

كما أشرت من قبل فيما يتعلق بـ Kara Zor-El، ليس لدى هوليود مشكلة في تصوير النساء اللاتي يظهرن سلوكًا كارثيًا، ولكن نادرًا ما يُسمح لهؤلاء النساء بأن يصبحن أبطالًا أيضًا. إنها معايير مزدوجة محبطة حيث يُسمح للأبطال الذكور بأن يكونوا معقدين، وغير محبوبين، وفوضويين، ومعيبين، وغامضين أخلاقياً أثناء إنقاذ العالم، لكن النساء ملتزمات بمعايير أعلى من النقاء الأخلاقي. ألكوك هي الفتاة الخارقة المثالية لأنها تسمح لكارا بأن تكون امرأة محققة بالكامل ولا يمكن للتصنيفات الثنائية أن تحاصرها.

في هذه الأثناء، تعمل روثي بدور ماتي روس المصمم بشكل مزعج على ديك كارا الساخر. إنها عنيدة، وصالحة، وغاضبة تمامًا في بعض الأحيان، لكنها مراهقة. سوف تكون مزعجة. إنه حدث قانوني في هذا العصر، ويجب ألا نتدخل فيه. ارتباطها بكارا هو القلب النابض للقصة، وبينما تعد “Woman of Tomorrow” أقوى قليلاً فيما يتعلق بتطور الشخصية (من الواضح أنها سلسلة كاملة من القصص المصورة مقارنة بفيلم)، فإن “Supergirl” تضرب كل الإيقاعات اللازمة لإنجاح قصتهم.

كل شيء يمثل معركة شاقة بالنسبة لكليهما، مما يجعل كل انتصار – بغض النظر عن مدى صغره أو قصير الأمد – يبدو أنه قد تم تحقيقه. ومن خلال التأكيد على الطبيعة الشخصية لمشاكلهم، يبدو فيلم جيليسبي عالميًا.

قد لا يمثل الشرير الرئيسي في الفيلم، كريم أوف ذا يلو هيلز (ماتياس شوينارتس)، نفس مستوى التهديد الذي يواجهه شخص مثل جالاكتوس في Fantastic Four: First Steps أو حتى ليكس لوثر في Superman، لكنه على الفور هو بطل خارق شرير على الإطلاق، وذلك ببساطة لأن جرائمه تنطبق على الحياة بشكل مثير للاشمئزاز بطريقة لن يكون عليها الرعب الكوني الذي يأكل الكوكب أبدًا. بالنسبة لفيلم من أربعة أجزاء، فإن حقيقة أن الأشرار الكبار في فيلم “Supergirl” هم مجموعة من قراصنة الفضاء المتخصصين في الاتجار بالبشر بالشابات قبل التخلص منهن بمجرد أن “يخدمن غرضهن” المتمثل في إنجاب أبناء هو أمر مروع للغاية. من المثير للإعجاب بشكل مضاعف أن يتم تقديم هذه الحبكة المظلمة بشكل لا يصدق بطريقة مناسبة لعمر جماهير PG-13 الذين يغمرون المسارح، دون التقليل من وحشية أفعالهم.

لقد دمر قطاع الطرق الكواكب وخطفوا عددًا لا يحصى من النساء الشابات، مما أجبر عددًا لا يحصى من الناس على التخلي عن قانونهم الأخلاقي كوسيلة للبقاء على قيد الحياة. إن الطريقة العرضية التي يقتل بها كريم عائلة روثي أمر مؤلم، لكن من المستحيل عدم رؤية تأثير الفراشة لكيفية إفساد قطاع الطرق لسكان الكواكب بأكملها الذين يعيشون في خوف ولا يتعرفون على أوجه التشابه مع وجودنا. على الأقل هذا ما شعرت به بالنسبة لي، لكن ماذا أعرف؟ أنا مجرد فتاة لم تعرف أبدًا حياة لا يقول فيها الرجال الناضجون أبشع الهراء الذي يمكن تخيله حول ما هو جيد لجسدي (بغض النظر عن عمري)، أشاهد فيلمًا حيث من المحتمل أن يعيش الأشرار أيضًا على كوكب يسمى “جزيرة إبشتاين”.

لقد أقنعني فيلم “Supergirl” أيضًا بأن جيسون موموا قد تم إنشاؤه في معمل خصيصًا ليلعب دور Lobo، وأن حبه مدى الحياة لهذه الشخصية واضح في كل لحظة يظهر فيها على الشاشة. في بعض الأحيان، يبدو الفيلم وكأنه طيار خلفي لفيلم مستقل (أو ربما سلسلة مثل “صانع السلام”)، لكنه يجلب طاقة كرتونية ضرورية لمثل هذه القصة الدرامية. يذكرنا موموا دون عناء أنه لا يمكن لأي شخص آخر أن يلعب دور الوخزات الساحرة مثله تمامًا، كما أن مشاهدة امرأتين شابتين تتطابقان مع الذكاء هو متعة مطلقة. إنه أيضًا في قلب واحدة من أفضل مشاهد الحركة في الفيلم، ومن المؤكد أنه سيلهم جيلًا من الأطفال ليريدوا جرذ الفضاء الخاص بهم.

تعد مشاهد الحركة فعالة جدًا وفقًا لمعايير الأبطال الخارقين الأمريكيين، مع تصميم رقصات قتالية قوية وأسلوب تحرير يقدر فعليًا جسدية كل مشهد ولا يضطر إلى التقطيع لإخفاء وجه الممثل عندما لا يقوم بالأعمال المثيرة الخاصة به. لقد بذلت ألكوك قصارى جهدها لجعل كارا مقاتلة، والفيلم أفضل بالنسبة لها، وذلك فقط بسبب وجود مزيج سلس بين أدائها وشخصيتها المثيرة ميكي فاشينيلو. لسوء الحظ، في أي وقت تطفو فيه كارا في الفضاء أو تحلق في الهواء، تكافح الصور المولدة بواسطة الكمبيوتر لمواكبة متطلبات المشهد. تقنية حركة CGI لا تتناسب مع شخصية ذات شعر غير مغسول ومليء بتراكم الشامبو الجاف لمدة ثلاثة أيام. مظهر الفيلم أيضًا غير متناسق إلى حد ما، حيث تتباهى بعض الكواكب بأنها باهتة بلاه تعاني حاليًا جميع الأفلام الرائجة، بينما يلتقط البعض الآخر الجمال الجريء والملون الموجود في القصص المصورة “امرأة الغد”.

هناك فكرة خاطئة مفادها أن “الشخصية الأنثوية القوية” هي مرادف لـ “القدوة الإيجابية” أو “بلا خطأ”. وبالنظر إلى كل ما يتناقض بالفعل مع أفلام الأبطال الخارقين التي تلعب فيها النساء دور البطل، هناك رغبة في تعزيز التوقعات غير الواقعية بأن النساء يجب أن يتمتعن دائمًا بالإعجاب، وأن يتمتعن بصحة عاطفية، ومستقيمات أخلاقيًا، حتى في مواجهة الصعوبات التي لا يمكن تصورها – خشية أن يتم اعتبارهن “مثيرات للمشاكل”. وهذا معيار من المستحيل الحفاظ عليه. لا يتعامل الأشخاص الحقيقيون دائمًا مع آلامهم بشكل بناء، وأحيانًا يكون الطريق عبر المعاناة فوضويًا وأنانيًا. إن رؤية Kara Zor-El وهي تقضي فيلمًا كاملاً وهي تنهار يجعل مرونتها أكثر واقعية. إنها ليست مثالية. إنها بطلة تتعثر ولا تزال تجد طريقة للمضي قدمًا لتذكيرنا بأن لحظاتنا السفلى لا تملي حدود ما نحن قادرون على تحقيقه.

وعندما تبدو الأمور قاتمة، ويبدو أن الأبطال الذين نعتمد عليهم غير قادرين على العد، فمن مسؤوليتنا معرفة كيفية تجاوز الأمر بمفردنا. أو، كما تقول أفضل قطرة إبرة في الفيلم، “يستغرق الأمر بعض الوقت فقط / أيتها الفتاة الصغيرة، أنت في منتصف الرحلة / كل شيء، كل شيء سيكون على ما يرام / كل شيء، كل شيء سيكون على ما يرام، حسنًا.”

تدور معظم أفلام الأبطال الخارقين حول شخص ينقذ العالم، لكن فيلم “Supergirl” يدور حول تعلم كيفية إنقاذ أنفسنا. Kara Zor-El هي إضافة جديرة وضرورية إلى DC Universe، وهذا الجزء يجعلني أكثر حماسًا لما يشكله جيمس غان وبيتر سافران. “Supergirl” هو فيلم طموح لأنه لا يتطلب الكمال في شخصياته أو رحلاتهم، وبالتالي فهو نموذج لأولئك الذين يشاهدون في المنزل أننا أيضًا يمكن أن نقول الشيء الخطأ أو نتخذ قرارًا خاطئًا وما زلنا نجد طريقًا نحو البطولة.

/ تقييم الفيلم: 7 من 10

يُعرض فيلم “Supergirl” في دور العرض في كل مكان في 26 يونيو 2026.