يواصل فيلم “المومياء” للمخرج “لي كرونين” اتجاه الرعب الجديد المزعج والمتجاوز

تحتوي هذه المقالة المفسدين طفيفة عن “المومياء لي كرونين”.

يدور هذا النوع من أفلام الرعب حول التجاوزات، والطريقة الأسهل (والأكثر فعالية) لارتكاب التجاوزات في الفن هي استكشاف المحرمات. ولهذا السبب، فإن فكرة تعريض الأطفال الصغار الأبرياء لشكل ما من أشكال الخطر المميت أو المعنوي كانت جزءًا من رواية قصص الرعب منذ الأخوان جريم على الأقل، إن لم يكن قبل ذلك. وعلى المنوال نفسه، كان تقويض دور الوالدين أحد أشكال الرعب المفضلة لفترة طويلة أيضًا. في حين أن الآباء والآباء الأشرار يشرحون أنفسهم تقريبًا، يمكن القول إن مفهوم الأم الشريرة هو الوالد الأكثر شرًا من المحرمات على الإطلاق، حيث أن الصحة المفترضة للمرأة التي تتحمل مسؤولية الأمومة أصبحت سيئة. في سينما الرعب، رأينا كل أنواع الأطفال العنيفين والقتلة والآباء السيئين والأمهات الخبيثات من قبل.

ومع ذلك، يبدو أن مجموعة من أفلام الرعب السائدة التي تم إصدارها على مدار العامين الماضيين تضيف فرعًا مثيرًا للقلق والانتهاك إلى مجازات الرعب الكلاسيكية المذكورة أعلاه. تنغمس أفلام “Bring Her Back” و”Weapons” والآن “Lee Cronin’s The Mummy” في كلا النموذجين الأصليين للطفل الشرير والأم المظلمة، لكن هذه الأفلام فقط تدمرهما بطرق جديدة. فبدلاً من أن تكون الأشرار أمهات حقيقيات للضحايا، فإن النساء المسؤولات عن الشر في كل فيلم أشبه بأبوين بديلين. في هذه الأثناء، يتبين أن الأطفال الأشرار ليسوا أشرارًا بطبيعتهم، بل هم بدلاً من ذلك بيادق لقوة خبيثة أكبر توجههم. كما تثبت هذه التغريدة الرائعة المتعلقة بملصق فيلم “Lee Cronin’s The Mummy”، يبدو أن هذا الاتجاه الجديد يثير وترًا حساسًا. من الرائع التفكير في ما يحفز هذا الاتجاه، ولماذا يستمر في الشعور بالفعالية.

عادة، يتم تقديم معظم الأمهات الشريرات في حالة الرعب على أنهن يمتلكن عاطفة طبيعية تجاه أبنائهن تتحول إلى شيء مظلم: إما انتقامية، أو مفرطة في الحماية، أو شريرة. هذا الاتجاه الجديد لشخصيات الأم في الرعب هو اختلاف في تلك المواضيع. وبدلاً من إيذاء أطفالهن، تقوم هؤلاء النساء بالاعتداء على أطفال آخرين لا علاقة لهن بهم. إنه تطور يعيدنا إلى الحكايات الخيالية والفولكلور، وخاصة النموذج الأصلي للساحرة. يمكن العثور على هذا النموذج الأصلي في قصص مثل Hansel & Gretel وأفلام مثل “Snow White” و”The Witches” و”The Witch”. في كثير من الأحيان، يتم تقديم الساحرة على أنها امرأة أكبر سنًا بشكل واضح، مما قد يربطها بالنوع الفرعي من استغلال العاهرات. يمكن النظر إلى كل من لورا (سالي هوكينز) في فيلم “Bring Her Back” وجلاديس (آمي ماديجان) في فيلم “Weapons” على أنهما تنتميان إلى هذا النوع الفرعي، خاصة في الطرق التي تدمر بها تلك الشخصيات أعمارهم وتوقعات المسؤولية والثقة التي تأتي معها.

إنها الأم الحاكمة، المعروفة باسم الساحر (حياة كاميل)، في فيلم “المومياء للمخرج لي كرونين”، التي تبتعد عن الاتجاه السائد نحو “الفيلم النفسي” الكلاسيكي. لا تبدو مستاءة من عمرها ولا تتباهى به. ومع ذلك، يتم تقديمها بطريقة تشبه القصص الخيالية والساحرة، خاصة عند القبض على كاتي الصغيرة (إميلي ميتشل) ومعها تفاحة مسمومة. ينطبق نموذج الساحرة بشكل أفضل على هذا الاتجاه: الشخصيات الثلاث جميعها من ممارسي السحر الأسود، وكل منهم يجذب ضحاياه من الأطفال إليهم بطريقة ما. ومع ذلك، على عكس الساحرة النموذجية، فإن كل واحدة من هؤلاء النساء لديها دوافع متعاطفة وخفية لأفعالهن الدنيئة، مما يسمح لهن بأن يصبحن أشرارًا دقيقين أكثر رسوخًا في الواقع من الخيال.

والجزء الآخر من المعادلة في هذا الاتجاه الجديد يتعلق بالأطفال أنفسهم. عادةً ما يكون الطفل الشرير في معظم أفلام الرعب إما كائنًا خبيثًا يختبئ خلف مظهر البراءة (كما في “The Omen”) أو طفل بريء يستحوذ الشر على جسده وروحه (كما في “The Exorcist”). تنتمي أفلام “Bring Her Back” و”Weapons” و”Lee Cronin’s The Mummy” عمومًا إلى الفئة الأخيرة، حيث أن الأطفال ممسوسون بكيان شيطاني، بينما يصبح أطفال “الأسلحة” قذائف مجوفة مدينين لتعويذة غلاديس.

على الرغم من أن المواضيع المعتادة مثل البراءة الملطخة وخطايا البالغين المنعكسة في الأذى الذي يلحق بالأطفال يمكن العثور عليها بالتأكيد في كل فيلم، فإن التمييز الأكثر أهمية بين هذه الأفلام الثلاثة هو أن الأطفال يتم استبدالهم بدلاً من تغييرهم. بدلاً من حدوث الحيازة بمهارة أو بشكل غامض، يمكن إرجاع الطبيعة الوحشية للأطفال إلى شخصيات الأم الشبيهة بالساحرة المذكورة أعلاه. بهذه الطريقة، تدعو الأفلام إلى التعليق ليس فقط على التعفن داخل الأسرة المباشرة، ولكن أيضًا على تأثيرات الجيران والمجتمع والمجتمع ككل.

وربما نشأ هذا الموضوع من وفرة من الذعر الذي يصيب جيل الألفية بشأن الأوضاع المزرية على نحو متزايد في الداخل والخارج. إنها تسمح لأفلام الرعب هذه بمعالجة موضوع تربية طفل في بيئة خطيرة وعنيفة وربما محكوم عليها بالفشل بشكل غير مباشر، وليس بشكل مباشر، على غرار “First Reformed” أو “Mass” أو “We Need to Talk About Kevin”. ثم مرة أخرى، ربما تكون هذه هي الخطوط اللامعة الجديدة التي يجب عبورها للمساعدة في صدمة وإزعاج الجماهير غير الحساسة، وهو أمر يسعى الرعب دائمًا إلى القيام به. سنرى ما سيحدث مع استمرار الاتجاه.

“Lee Cronin’s The Mummy” يُعرض الآن في دور العرض.