5 أفلام غربية منسية لا ينبغي أن تفشل أبدًا

الغرب هو أكثر أنواع هوليوود ديمومة. لقد مات العديد من الوفيات، لكنه دائمًا ما يولد من جديد بأساليب ونكهات مختلفة: التعديلية، والمعكرونة، والزاباتا، والحامض، والمزيد. والغرب القديم، إذا تم صياغته بأيدٍ صحيحة، قادر دائمًا على العودة.

كان كل صانع أفلام يستخدم الكاميرا يحلم بصنع فيلم غربي، في حين كان العديد من الممثلين يتوقون إلى القفز على السرج أو الدخول في مواجهة سريعة في وسط شارع مترب عند الظهيرة. حتى أن مايكل كرايتون صنع فيلمًا عن أشخاص عاديين يعيشون هذا الخيال في مدينة ملاهي – وبعد أن تم تعديل سلسلة HBO، من المقرر أن يكتب ديفيد كويب نسخة جديدة من “Westworld”.

الأساطير الغربية قوية وعالمية. لقد انتعش هذا النوع من الأفلام في جميع أنحاء العالم، لكن صانعي الأفلام يتعاملون دائمًا مع نفس التقاليد؛ إنها مجرد مسألة ما إذا كانوا يكرمونهم أم يخربونهم. كما هو الحال في الأفلام بشكل عام، عندما تتحدى الجماهير، فقد لا يظهرون – أو إذا فعلوا ذلك، فسيطلبون من كل واحد من أصدقائه أن يبقوا بعيدًا. هذا هو عدد الأفلام الغربية الرائعة المنحرفة عن المركز التي سقطت في شقوق تاريخ السينما. هناك الكثير من الأفلام الغربية التي تم الاستخفاف بها والتي تستحق البحث عنها، ولكن هنا خمسة كان ينبغي أن يكون أداؤها أفضل في شباك التذاكر ومع النقاد.

أول جهد إخراجي لتومي لي جونز، The Three Burials of Melquiades Estrada، هو دراما حديثة عن حدود الولايات المتحدة، والتي، على نحو غير مفاجئ، تناسب تكساس الفظ مثل ستيتسون البالية. إنه فيلم رائع، لكن الكثير من رواد السينما لا يسعهم إلا أن يتساءلوا عما يمكن أن يفعله جونز بفترة غربية مناسبة. لقد اكتشفوا ذلك في عام 2014 عندما أخرج فيلم “The Homesman” غير العاطفي بوحشية، والذي يلعب فيه جونز دور لص أرض تُرك ليموت على ظهور الخيل مع حبل المشنقة حول رقبته. لكن الممثل لا يدخل الفيلم إلا بعد مرور 25 دقيقة لأن هذه ليست قصته. بطل الرواية هو هيلاري سوانك، التي تلعب دور معلمة مدرسة تم نقلها من نيويورك إلى إقليم نبراسكا حوالي عام 1854 بحثًا عن حياة مريحة، ونأمل أن يكون لها زوج. لسوء الحظ، في عمر 31 عامًا، يعتبرها الخاطبون المحتملون طويلة جدًا في السن.

بعد شتاء قاسٍ، ينطلق سوانك في مهمة محفوفة بالمخاطر لتوصيل ثلاث نساء مضطربات إلى منزل في ميسوري يديره زوجان ميثوديان. خوفًا من هجمات Pawnee المعادية والعناصر غير الودية الأخرى، يحرر سوانك جونز، على أمل أن يتمكن من المساعدة في حماية حزبهم. وهذا هو المكان الذي ينحرف فيه فيلم “The Homesman” عن مساره الغربي الكلاسيكي ويأخذ منعطفات سردية غير متوقعة. على الرغم من أن الفيلم تلقى تقييمات جيدة في الغالب، إلا أنه فشل في شباك التذاكر بإجمالي 8.2 مليون دولار مقابل ميزانية قدرها 16 مليون دولار. حتى الدور الداعم لميريل ستريب لم يتمكن من تحقيق إمكانات الفيلم التجارية أو الجوائز. لذلك بعد عرض مسرحي قصير، اختفى عن العرض – على الرغم من أنه يمكنك حاليًا مشاهدة “The Homesman” على Prime Video.

يعد فيلم “Ride with the Devil” للمخرج آنج لي تحفة فنية تُصنف بين أفضل أفلام الغرب و أفلام الحرب التي تم إنتاجها على الإطلاق. إنها تأتي من منظور فريد في كلا النوعين: الحرب الأهلية في الولايات المتحدة، حيث تم خوضها بأسلوب حرب العصابات من قبل كانساس جايهوكيرز وميسوري بوشواكرز. على هذا النحو، فهي لا تندرج ضمن نمط الترفيه المسرحي في ساحة المعركة الذي يمتص الكثير من أفلام الحرب الأهلية. الشخصيات الرئيسية في فيلم لي مخلصون لتربيتهم، حتى عندما لا ينبغي لهم ذلك. جيك رويديل الذي يلعب دور توبي ماغواير هو من ميسوري من أصل ألماني، الأمر الذي يثير أحيانًا غضب مواطنيه من قراصنة الأدغال المناهضين للمهاجرين (وربما كان سيموت لو لم يكن صديقًا مقربًا لجاك بول تشيليز من سكيت أولريش). في هذه الأثناء، يلعب دانييل هولت دور جيفري رايت، وهو عبد محرّر يشعر بأنه مضطر للركوب مع صديق طفولته جورج كلايد (سايمون بيكر)، الذي اشترى تحريره.

يقاتل تشيليز وكلايد من أجل الحفاظ على مؤسسة العبودية، بينما يقاتل رويديل وهولت فقط من أجل استرضاء أصدقائهما المفترضين. في معظم أجزاء الفيلم، تتساءل لماذا يقبل رويدل وهولت هذا الترتيب، لكن هؤلاء مراهقين. كلما تم تذكيرنا بهذا في وقت متأخر من الفيلم، فإننا نبكي على الكراهية التي ضاعت من شبابهم.

لسبب ما، لم يتمكن النقاد من قبول فيلم “Ride with the Devil” بشكل كامل عند صدوره في عام 1999. ربما يرجع السبب في ذلك إلى أن النسخة الكاملة للفيلم التي قدمها لي قد تم اختصارها بـ 10 دقائق، والعديد من تلك المواد أبرزت وحشية مذبحة لورانس، كانساس. تمت استعادة قص Lee بواسطة مجموعة Criterion في عام 2010، ولكن لم يكن هناك إعادة تقييم نقدية واسعة النطاق. لذا يظل فيلم “Ride with the Devil” هو الأكثر شهرة لكونه إنتاجًا بقيمة 38 مليون دولار وحقق 635.096 دولارًا في جميع أنحاء العالم. وهذا إجرامي.

كان أنتوني مان أستاذًا في أفلام الغرب الأمريكي، وقد شق طريقه إلى هذا النوع من الأفلام مع فيلم “The Furies” في الخمسينيات. إنه فيلم مجنون يعيد تشكيل “الملك لير” كمعركة بين مربي الماشية المجنون (والتر هيوستن، في آخر دور سينمائي له) وابنته الساعية للانتقام (باربرا ستانويك). هيوستن وستانويك والممثل الشخصي بيولا بوندي في فيلم غربي شكسبير سجله الأسطوري فرانز واكسمان. أنت لا تحتاج إلى خريطة الطريق. ما عليك سوى التراجع والاستمتاع بالفوضى.

“The Furies” ليس فيلم Mann Western المفضل لدي (وهذا سيكون فيلم “The Naked Spur” لجيمس ستيوارت وجانيت ليه وروبرت رايان)، لكنه ينتقل من أفلام النوار الفولاذية إلى نوع من شأنه أن يعامله جيدًا خلال النصف الأخير من حياته المهنية. لم يعامله جيدًا مع فيلم The Furies. حصدت شركة باراماونت عائدًا ضئيلًا على استثمارها، وظل فيلم The Furies لسنوات عديدة بمثابة فضول في فيلموغرافيا مان – خاصة وأن متابعته المباشرة كانت جيمس ستيوارت في فيلم Winchester ’73. في النهاية، أعطت مجموعة Criterion Collection فيلم The Furies حقه، لكنه فيلم غير تقليدي حقًا. يمكنك أن تشعر بأن مان يشعر بالتوتر في ظل قيود الاستوديو، مما يؤدي إلى نهاية ليست غريبة كما تريد. ومع ذلك، فهي رحلة لا يمكن التنبؤ بها إلى حد كبير عبر فرشاة الميرمية التي تبرز ستانويك في أفضل حالاتها.

كان “أندريه دي توث” أستاذًا في أفلام الدرجة الثانية، لكنه كان على وشك الخروج من قمة مجده في الغرب عندما أخرج فيلم “Day of the Outlaw” عام 1959. وعلى هذا النحو، لم يكن الفيلم ذو الميزانية المتواضعة فاشلاً من الناحية الفنية. لكن شركة United Artists توقعت بالتأكيد عائدًا أفضل على استثماراتها، والأهم من ذلك، مشاركة أكبر من المخرج. لقد تجاوز الفيلم ميزانيته بسبب الطقس وصحة روبرت رايان، لكن ما انتهى به الأمر على الشاشة كان رائعًا.

هذا هو أحد الغرب الخام. يلعب رايان دور مربي الماشية الذي يجد نفسه في نزاع على الأرض مع جيران جدد يقومون بتشييد السياج والذي يزداد سخونة بسبب محبته لزوجة منافسه (تينا لويز ما قبل “جزيرة جيليجان”). لكن هذه التوترات تراجعت عندما دخلت عصابة من الخارجين عن القانون بقيادة كابتن سابق في الجيش (بيرل آيفز) إلى المدينة، مما أدى إلى اندلاع معركة ذكاء وإرادات بين رايان وآيفز. تنوي العصابة احتجاز المستوطنة كرهينة لفترة كافية للحصول على العلاج الطبي لجرح آيفز، لكن نواياهم قد تكون أكثر شرًا من هذا. ولذا يتطلع سكان البلدة إلى رايان لإنقاذ منازلهم وحياتهم.

رايان وإيفز ممتعان كنوعين مختلفين تمامًا من الرجال العنيفين، وسترى الكثير من الوجوه المألوفة مثل إليشا كوك جونيور وألان مارشال وديفيد (شقيق ريكي) نيلسون. تضيف أجواء وايومنغ المغطاة بالثلوج برودة (كما يفعل التصوير السينمائي الصارخ لراسل هارلان)، بينما يحافظ دي توث على الفيلم محكمًا عند 92 دقيقة.

جاء سايمون وينسر إلى هوليوود بعد انخراطه في حركة Ozploitation في السبعينيات والثمانينيات، وسرعان ما أثبت نفسه كمدير متمكن وبارع لمبرمجي الاستوديو. ثم تم تعيينه لتصوير مسلسل قصير على شبكة سي بي إس مقتبس من الملحمة الغربية “Lonesome Dove”، وفي تحول غريب للأحداث في هوليوود، برز كمؤلف محتمل على الشاشة الكبيرة عبر حفلة تلفزيونية.

على الرغم من هذا النجاح الحائز على جائزة Primetime Emmy، تمسك Wincer بجهوده المباشرة في هذا النوع من الأفلام، وحقق أكبر نجاح تجاري له مع أغنية “Free Willy”. لكن كان ينبغي عليه أن يسجل نجاحًا أكبر بكثير مع فيلم “Quigley Down Under” الغربي في التسعينيات، والذي قام فيه بنقل الشوفان إلى موطنه في أستراليا. الفيلم من بطولة توم سيليك باعتباره الشخصية الرئيسية، وهو مسدس مستأجر يحمل بندقية معايرتها بدقة على بعد 900 ياردة. تم إحضار كويجلي إلى أستراليا بواسطة المزارع الثري إليوت مارستون (آلان ريكمان)، الذي يحرص على استخدام مواهب الرامي للقضاء على السكان الأصليين. يرفض كويجلي بغضب ويتم طرده إلى المناطق النائية مع كريزي كورا (لورا سان جياكومو)، وهي أمريكية ملتوية ذات قصة درامية مأساوية للغاية. قد لا تصدق هذا، لكن مارستون وأتباعه سوف يندمون على عبور كويجلي وكورا.

تم التراجع عن “Quigley Down Under” تجاريًا من خلال المراجعات الفاترة في الغالب وهذا العنوان. حقق الفيلم 21.4 مليون دولار مقابل ميزانية قدرها 18 مليون دولار، لكنه حقق في نهاية المطاف نجاحًا متواضعًا في نهاية الأسبوع بعد الظهر. لقد فجرتها MGM بعدم بيع شرير ريكمان الهائج بعد عامين من “Die Hard”. لم يفعل أحد الأشرار بشكل أفضل، وهو في حالة جيدة هنا. الفيلم ليس مثيرًا تمامًا كما تريد أن يكون، لكنه فيلم غربي تقليدي بقوة يقدم البضائع المذهلة في الفصل الثالث المُرضي.