HP Lovecraft’s Celephaïs | تهديد الفيلم
في مايكل نيل HP Lovecraft’s Celephaïs، يقضي الرجل حياته مسكونًا بحلم حيوي وجميل جدًا لدرجة أن عالم اليقظة لا يمكن أن يصل إلى مستوى. يدفعه هذا الشوق إلى التعمق أكثر في ذكرى المملكة المفقودة، حيث تقربه كل عودة من الوصول أخيرًا إلى المنزل.
صبي صغير (جاسبر نيل) يجري عبر الحقول المفتوحة بالقرب من القلاع الحجرية الكبرى ويجد نفسه داخل بهو ملكي رائع – مدخل مدينة الأحلام سيليفايس. المدينة لا مثيل لها. وهناك يلتقي بأثيب (سيلفيا جرازيانو) التي تحييه بحرارة وترحب بعودته إلى هذا المكان الاستثنائي وكأنها كانت تنتظره.
يقترب رجل كبير السن، كورانيس (تشاك شواغر)، وعندما رأى الصبي، أدرك أنه هو نفسه منذ ستة وستين عامًا. وفي لحظة، يستيقظ كورانيس من حلمه. في الوقت الحاضر، يعيش كورانيس في ظلام وفقر، لكن راحته الوحيدة من الواقع المرير للعالم هو حلمه بسيليفايس. مع كل سبات يمر، يصبح كورانيس مهووسًا أكثر فأكثر، بينما تصبح كل مغامرة أكثر غموضًا، كل ذلك على أمل أن يدخل يومًا ما أبواب سيليفايس إلى الأبد.
“… يعيش كورانيس في ظلام وفقر، لكن خلاصه الوحيد من الواقع المرير للعالم هو حلمه بسيليفايس…”
بالنسبة للمخرج المستقل مايكل نيل وطاقمه، من الواضح جدًا أن أسلوبهم في هذا العمل هو ما يصبو إليه HP Lovecraft’s Celephaïs هو عمل الحب. بميزانية أقل من حقيبة هدايا الأوسكار، تم إنفاق الكثير من الوقت والجهد لإنشاء مملكة سيليفايس بدون أي شيء على الإطلاق. نعم، يمكن لهوليوود أن تقدم أداءً أفضل بمليون مرة مما كان نيل قادرًا على إنتاجه، لكنها ستتعثر بسبب اختيار فريق Lovecraft وتحديثه بدلاً من سرد القصة.
وبالنظر إلى القيود، سيليفايس يتمتع بشكل ومظهر إنتاج بي بي سي القديم في السبعينيات. بصفته كورانيس، يقوم تشاك شواغر بعمل جيد في نقل موضوع القصة، وهو أمر مهم. يتطرق الفيلم بشدة إلى موضوع الهوس بالحلم، وبأسلوب لافكرافت، إنه حلم يتكرر ليلة بعد ليلة… ويتحقق. هل ذكرت أن الممثل الأسطوري توني تود كان جزءًا من هذا المشروع؟
مايكل نيل HP Lovecraft’s Celephaïs يضرب فكرة أن الرعب لا يكمن في الوحوش، بل في الرغبة في شيء ما بشدة لدرجة أن الواقع نفسه يصبح لا يطاق. في النهاية، يترك الفيلم كوران عالقًا بين حياة محطمة وعالم الأحلام الذي قد يكون المكان الوحيد الذي كان من المفترض أن ينتمي إليه.
HP Lovecraft’s Celephaïs يمكن دفقها على موقع يوتيوب.
