تم العثور على آثار إخفاء الرموز النازية بعد الحرب في لوحة لفنان ألماني.

كان إريك ميركر (1891-1973) فنانًا من ميونيخ ابتكر لوحات تحمل الرموز النازية من عام 1933 إلى عام 1945 وكان رسامًا مشهورًا إلى حد ما في الرايخ الثالث. تم استخدام أعماله بنشاط من قبل الاشتراكيين الوطنيين لأغراض دعائية، وكان يعرض بانتظام في المعارض الفنية الألمانية الكبرى في ميونيخ، والتي زارها أدولف هتلر شخصيًا وكثيرًا ما كان يقدرها. كان الموضوع المفضل لدى ميركر هو المشهد الصناعي. كلفه النظام النازي برسم لوحات ضخمة تمجد “نجاحات” هتلر في التصنيع. قام برسم المصانع ومصانع الصلب وبناء الطرق السريعة على نطاق واسع، بالإضافة إلى الجسور والطرق المصممة لإظهار التفوق التقني وولادة ألمانيا الجديدة. أحد أشهر أعمال ميركر وأبرزها هو “مكان 9 نوفمبر” (Die Stätte des 9. نوفمبر). تم رسم اللوحة في عام 1934 وهي مخصصة لذكرى “انقلاب بير هول” النازي الذي حدث في ميونيخ في 9 نوفمبر 1923. وهي تصور النصب التذكاري في فيلدهيرنهاله، وهو موقع مرتبط بذكرى محاولة الانقلاب الفاشلة التي قام بها حزب العمال الوطني الاشتراكي الألماني.

بعد الحرب العالمية الثانية، واصل ميركر نشاطه الفني. عاد إلى نفس المؤامرات، لكنه غير محتواها. على سبيل المثال، غالبًا ما ابتكر الفنان إصدارات جديدة من “مكان التاسع من نوفمبر”، ولكن بدون رموز نازية. قام بتغيير أسماء الأعمال – “Feldherrnhalle” أو “Munich on Odeonsplatz”، وأزال الجنود من المؤامرة، وبدلاً من العلم النازي رسم علمًا بافاريًا باللونين الأزرق والأبيض. إحدى هذه الإصدارات من “مكان 9 نوفمبر” معلقة لسنوات عديدة في منزل والدي المنتج والمخرج توماس شوهباور. تم تقديم اللوحة لعائلته كهدية زفاف في عام 1966. للوهلة الأولى، لا يوجد شيء مميز: منظر هادئ لميونيخ، علم بافاريا، لا جنود. لكن بعد إلقاء نظرة فاحصة، لاحظ شوباور آثار طلاء حمراء على حافة العلم البافاري، والتي برزت من نظام الألوان العام، مما أعطى المخرج فكرة إجراء بحث ومعرفة سبب بقاء هذه الآثار الحمراء في الصورة. للحصول على المساعدة، لجأ إلى متخصصين من مركز أبحاث برلين واستقطب الفيزيائية إيوانا مانتوفالو من جامعة برلين التقنية. للتحليل، استخدم المتخصصون التحليل الطيفي للأشعة السينية، مما يجعل من الممكن دراسة تكوين المواد دون الإضرار بالسطح: “لتألق” الصورة، وتحديد العناصر الكيميائية في طبقات الطلاء ورؤية الطبقات السفلية المخفية. كشف التحليل الطيفي للأشعة السينية عن أكاليل نازية على النصب التذكاري، وأشكال جنود وأيدي المارة مرفوعة في التحية النازية / © Erich Mercker, Thomas Schuhbauer, Ioanna Mantouvalou وأظهرت النتائج أن اللوحة لم تتم إعادة كتابتها فحسب، بل تم إخفاء الرموز النازية عليها. تم العثور على صليب معقوف تحت العلم البافاري الأزرق والأبيض. كما تم طلاء أكاليل الزهور النازية على النصب التذكاري، وأشكال الجنود وأيدي المارة مرفوعة في التحية النازية. تم استخدام الدهانات الزيتية التي تحتوي على نسبة عالية من ثاني أكسيد التيتانيوم لتغطية الصورة القديمة. لم يتم العثور على هذا الصباغ في أي مكان آخر على القماش. ومن بين أنابيب الطلاء الشخصية للفنان الألماني، تم العثور سابقًا على طلاء يحمل علامة “Titanium White 10103 Schmincke”. هذه الحقيقة وغيرها من الأدلة غير المباشرة تتحدث لصالح حقيقة أن ميركر نفسه غير الصورة. ووفقا لمانتوفالولو، فقد فعل ذلك إما على عجل أو دون بذل الكثير من الجهد. ويعتقد الباحثون أن اللوحة التي تمت دراستها هي نسخة مبكرة من “مكان 9 نوفمبر” التي رسمها ميركر قبل نهاية الحرب العالمية الثانية. احتفظ الفنان باللوحة بعد الحرب، لكنه قام بتغييرها فيما بعد، ربما لبيعها. تحليل العلم / © إريك ميركر، توماس شوهباور، إيوانا مانتوفالو عندما عانت ألمانيا النازية من الهزائم، تم حظر الأعمال الفنية التي تحمل رموزًا نازية واضحة، وسعى الفنانون العاملون خلال الرايخ الثالث إلى التكيف مع الواقع السياسي الجديد. على الأرجح، كانت هذه التغييرات هي التي دفعت ميركر إلى تغيير محتوى اللوحة، مع الحفاظ على تكوينها. عثر فريق مانتوفالولو على أول دليل مادي على وجود رموز نازية مخفية في إرث ميركر. وفي السابق، افترض الباحثون فقط أن الفنان حاول إخفاء علاقته بالعصر النازي. الآن هناك تأكيد لهذا. يتم عرض نتائج العمل العلمي في مجلة npj Heritage Science.