تتمة أنيقة وساحرة، ولكن لا شيء رائد

عندما ظهر فيلم The Devil Wears Prada لأول مرة في عام 2006، أعاد تشكيل مسيرة ميريل ستريب المهنية وعزز شخصية ميراندا بريستلي باعتبارها خصمًا جليديًا مبدعًا. إلى جانب إيميلي التي عضّت إميلي بلانت، وآندي ساكس الذي أطاح بآن هاثاواي، ونايجل الذي سرق المشهد من ستانلي توتشي، أصبح الفيلم محكًا للثقافة الشعبية، وخُلد من خلال سطور يمكن الاقتباس منها ولا تزال معروفة على نطاق واسع حتى اليوم. استنادًا إلى رواية لورين ويزبرجر التي تحمل نفس الاسم، لم يحدث فيلم The Devil Wears Prada إلا بسبب قوة نجم ستريب، ولكن الأهمية الثقافية المستمرة في صناعة يائسة للتنقيب عن طريق الملكية الفكرية الحالية هي التي جلبت لنا تكملة بعد 20 عامًا.

في حين أن العمل في إحدى المجلات كان أحد أماكن العمل المفضلة للأفلام الكوميدية التي تقودها النساء في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، إلا أنه لا يمكن التعرف على مشهد وسائل الإعلام المطبوعة تقريبًا في عام 2026. ولا يمكن حتى للجوائز المرموقة لعملها كصحفية أن تحمي آندي من المطرقة القاسية لإعادة هيكلة الشركات والواقع الكئيب الذي يفضل الناس تصفحه بدلاً من قراءته، لأنها تجد نفسها عاطلة عن العمل خلال الدقائق العشر الأولى. لحسن الحظ، هي كذلك في الحال حصدته مجلة “Runway”، المكلفة بإعادة تأهيل “Runway” بعد كارثة العلاقات العامة. وهذا يسمح لها بلم شمل جميع الشخصيات المفضلة لدينا من الفيلم الأصلي، بما في ذلك إميلي – التي تعمل الآن لدى ديور – ومقابلة “إميلي الجديدة”، أماري (سيمون آشلي) وتشارلي (كاليب هيرون)، بالإضافة إلى مساعدها الخاص، جين (هيلين جيه شين).

على الرغم من نمو آندي، ليس من المستغرب أن ميراندا لا تثق بها. لكن حتى أسوأ رئيس على الإطلاق لا يمكن أن يضاهي القبضة التي لا ترحم للرأسمالية في مراحلها الأخيرة والتحولات في وسائل الإعلام الحديثة. في مواجهة التهديدات الوجودية للنشر، يجب على هؤلاء الخصوم السابقين التعاون لإنقاذ “Runway”، أو المخاطرة بانضمام هذا العمود من أعمدة نشر الأزياء إلى مقبرة وسائل الإعلام القديمة.

يحتوي فيلم “The Devil Wears Prada 2” على بعض الشخصيات الجادة التي يجب أن يملأها Jimmy Choos وغالبًا ما يشعر بأنه مقيد بسبب ثقل تراث الأصل. كان الجميع يكرهون صديق آندي الأصلي، نيت (أدريان جرينير)، لكنه كان مهمًا على الأقل. على النقيض من ذلك، فإن اهتمامها الجديد بالحب، بيتر (باتريك برامال)، رغم كونه ساحرًا دون عناء، إلا أنه منمق في أحسن الأحوال. أحب أن آندي قد كبرت إلى درجة يمكنها فيها “الحصول على كل شيء”، لكن علاقتهما غير ذات أهمية على الإطلاق بالنسبة لبقية الحبكة. ربما كان نيت سيئًا، لكنه على الأقل قدم الصراع الذي ساعد في تحفيز القصة. يشعر بيتر وكأنه يتضمن مربع اختيار “حبكة فرعية رومانسية”.

لقد كانت ميراندا مقيدة بشكل ملحوظ هذه المرة، لكنه تغيير رائع يعكس تطور السلوك المقبول في مكان العمل والواقع القاسي الذي مفاده أن حتى ميراندا بريستلي ليست محصنة ضد إعطاء الأولوية للرقمنة. تضفي ميريل ستريب على ميراندا ثغرة أمنية تُركت غير مرئية من قبل، لكن السيناريو كثيرًا ما يعاني من منهجية “أخبر، لا تظهر” التي تدمر حاليًا البث التلفزيوني الأمريكي. لحسن الحظ، كان الأداء مبهجًا للغاية، كما أن تصميم أزياء مولي روجرز المذهل والمزيّن بالترتر يعد بمثابة وليمة بحيث يسهل التغاضي عن عيوب النص المحمولة باليد، مثل طفل يحمل مفاتيح خشخشة. من المفيد أن تكون العلامات التجارية التي كانت مرعوبة من إزعاج آنا وينتور – التي يُزعم أن ميراندا تعتمد عليها – في المرة الأولى، سعيدة بالتوقيع الآن بعد أن احتضنت الشخصية.

من المؤسف أنه لا يوجد شيء في النص يقترب من ذكرى المونولوج الأزرق أو تبادل “هل ترتدي -” “حذاء شانيل؟ نعم، أنا كذلك” أو اعتراف نايجل الصادق بأن “Runway” تعني الكثير بالنسبة له، لكن سماع آن هاثاواي تبكي حول أهمية الصحافة جعلني أبكي.

هناك زيادة ملحوظة في تنوع الجسم مقارنة بالفيلم الأول، لكن لا تخطئ في اعتبار ذلك تقدمًا لأن الرسائل الموجودة تحته لا تزال فاسدة جدًا. يعد Benji Barnes الذي يؤدي دوره Justin Theroux مزيجًا كاريكاتوريًا واضحًا من كل نموذج أوليغارشي مبتذل في مجال التكنولوجيا، في حين أن زوجته السابقة، ساشا (لوسي ليو)، هي نظيرة “مليارديرة جيدة” مثل MacKenzie Scott. يصنع Theroux وجبة من شخصيته وقد حصل على أكبر ضحكة عندما اعتقد بصدق، أثناء مناقشة كيندال (جينر على الأرجح)، أن العارضة كانت تسمى “شمعة”. لكن تقديم شخصيته عبر مجلة ما قبل الطلاق اختار ذقنًا مزدوجًا اصطناعيًا بشعًا، مما يستحضر الذقن التي يرتديها رايان رينولدز في فيلم “Just Friends” ولكن الأسوأ من ذلك.

أدرك أن هذا فيلم يدور حول صناعة الأزياء المهووسة بالصور، لكن هذا لا يبرر النكات المتناثرة حيث يتم التعامل مع السمنة نفسها على أنها مضحكة بطبيعتها. في مرحلة ما، تطير ميراندا بالطائرة الاقتصادية في المقعد الأوسط (لقد مررت بأوقات عصيبة، لكنها غنية بالفعل، لذلك لن يحدث هذا أبدًا، لكنني استطرد) ، والسيناريو الكابوس لها هو الجلوس بجوار رجل سمين يرتدي وسادة رقبته ويأكل شطيرة ويهتم بشؤونه. هناك سطر حيث تكافح ميراندا للإشارة إلى النماذج ذات الحجم الزائد على أنها “جسم إيجابي” وتطلق عليها بشكل انعكاسي “جسم سلبي”. التثاؤب. إنه أمر مخيب للآمال بشكل مضاعف عندما تأخذ في الاعتبار أن الفيلم كان حكيمًا بما يكفي لتصوير كاليب هيرون، أحد أطرف الكوميديين العاملين اليوم، كأحد مساعدي ميراندا، مما أدى إلى إضاعته تمامًا.

الفيلم عن غير قصد (على الأقل، كما آمل أن يكون كذلك) يساوي الحجم بالقيمة، حيث إذا كنت مليارديرًا خاسرًا محرجًا، فسيتم تصويرك على أنك رجل أصلع منتفخ يمكنه بطريقة أو بأخرى القبض على إيميلي بلانت، ولكن إذا كنت مليارديرًا محبًا للإيثار، فستكون لوسي ليو. رهاب السمنة العرضي؟ في عام 2026؟ كيف عفا عليها الزمن.

إنني أقدر بشدة الانتقادات التي وجهها فيلم “The Devil Wears Prada 2” في الإشارة إلى التراجع المتعمد للمشهد الإعلامي وتدهور الثقافة بفضل الرأسمالية في مراحلها الأخيرة التي تمتص الروح من كل شيء لمتابعة نهاية اللعبة الإيكارية المتمثلة في معدل نمو نهائي، لكن هناك مفارقة قاسية بالنظر إلى أن الفيلم نفسه يفعل ذلك بالضبط. إنها تصرخ بأن “الصحفيين أمر حيوي” بينما تغمر مشاهد الحشود بالشخصيات وأصحاب النفوذ على الإنترنت – وهم نفس الأشخاص الذين يدفعون الصحفيين – ويفشلون في الاعتراف كم هو سيء الأشياء هي في الواقع للصحفيين من خلال منح آندي وظيفة جديدة فورية والقدرة على الترقية إلى شقة فاخرة بعد بضعة أسابيع.

إنه يصر على أن تدمير المؤسسات الثقافية وتجريدها إلى أجزاء يؤدي إلى تآكل نوعية حياتنا، في حين يشير باستمرار إلى الأجزاء التي نحبها من الفيلم الأصلي ولا يقدم أي شيء جديد من نفس المستوى، على الرغم من ميزانية الإنتاج الأعلى بكثير. بصريًا، يشدد الفيلم على هذا التناقض. يتم صقل كل إطار ليمنحه لمعانًا شديد اللمعان، ويتم إضاءته بقوة شديدة بحيث يؤدي إلى تسطيح الملمس واستنزاف الشخصية. إن ما كان يبدو ذات يوم سينمائياً أصبح الآن يشبه إعلاناً تجارياً باهظ الثمن، ومن الصعب ألا نكون ساخرين عندما يثبت باستمرار أن الثروة الفردية هي قارب النجاة الوحيد للأشخاص والصناعات المتعثرة.

تظل الشخصيات قابلة للمشاهدة بطبيعتها، لذا هناك متعة أساسية في العودة إليها، ولكن هذه هي المشكلة في النهاية – فالعاطفة هي التي تتحمل العبء الثقيل الذي لا تفعله رواية القصة. بالنسبة لفيلم يصر على القيمة الفنية، فمن المؤكد أنه يلعب دور نسخة مقلدة باهظة الثمن. أعجبني الأمر جيدًا، لأنني أحب هذه الشخصيات في هذا العالم، لكن في النهاية… هذا كل شيء.

/ تقييم الفيلم: 6 من 10

“The Devil Wears Prada 2” سيُعرض في دور العرض في 1 مايو 2026.