داكوتا فانينغ في دراما جو سوانبيرج

“لا يوجد أي جزء مني يريد أن يفعل ما أفعله الآن”، يصر جاك (جيك جونسون) بينما يستعد لإخبار ويندي (داكوتا فانينغ)، صديقته منذ عامين، أنه يعتقد أنهما يجب أن يأخذا استراحة لمدة ستة أشهر. إنه يعتقد أنها تحتاج إلى المساحة لمعرفة ما تريده، حتى عندما تطالب بأن ما تريده هو هو.

ومن الغريب أنه يبدو أنه يعني ذلك، أو على الأقل يعتقد أنه يفعل ذلك. انه حقا سعيد معها. حقا ليس لديه دافع خفي. إنه ينوي حقًا الجلوس طوال الأشهر الستة المقبلة، في انتظار معرفة ما إذا كانت ستعود أم لا.

لماذا إذن يوجه هذا الإنذار على أي حال هو أحد الألغاز العاطفية الشمس لا تغيب أبدا. إنها في الغالب ممتعة، وذلك بفضل موهبة الكاتب والمخرج جو سوانبيرج في الكيمياء الطبيعية وعينه على الجمال غير الرسمي. ولكن تمامًا كما أن الاستماع إلى صديق يتردد في علاقة متكررة أو غير متكررة يصبح قديمًا في النهاية، هناك حد لعدد المرات التي يمكن أن يتقلب فيها جاك وويندي قبل أن تتكرر الإيقاعات.

في البداية، أثار مرسوم جاك قلق ويندي. صحيح أنها كانت تعتقد دائمًا أنها ستتزوج وتنجب أطفالًا، وقد أوضح جاك، الأكبر سنًا، أنه لا ينوي الزواج مرة أخرى أو إنجاب المزيد من الأطفال. لكنها تصالحت مع التسوية، حيث شغوفت بأطفال جاك الرائعين من زوجته الأولى (آنا كونكل) دون أي أثر للاستياء. ناهيك عن إعلان صديقتها المفضلة (ديبي رايان) عن حملها، مما دفع ويندي إلى الصراخ على نفسها في سيارتها، وهي غارقة في رؤية الجميع يتحركون بينما تشعر بأنها عالقة في مكانها.

ولكن بعد ذلك تقابل ويندي تشاك (كوري مايكل سميث)، الرجل السابق الذي هرب. فجأة، يبدو طلب جاك المفاجئ وكأنه نعمة مقنعة – خاصة وأن تشاك هذا يدعي أنه مستعد للالتزام وتكوين أسرة، على عكس “العاهرة الصغيرة الخائفة” التي يعترف بها بحرية أنه كان كذلك قبل ثلاث سنوات. وفجأة، يضطر جاك إلى مواجهة احتمال ألا تسير تجربته الصغيرة كما هو مخطط لها.

من هناك، تتأرجح ويندي بين صديقها رجل العائلة الذي ليس صديقها حقًا في الوقت الحالي، والحبيب السابق الذي لم يعد سابقًا تمامًا. يتأرجح الرجال بين استمالتها وإحباطها، أحيانًا بتأثير كوميدي وأحيانًا بتأثير أكثر مرارة. في كل منعطف، يكافح الثلاثة للتمييز بين ما يريدون، وما يريدون وما لا يريدونه بالفعل ولكنهم خائفون فقط من عدم امتلاكه.

ربما يكون أسلوب سوانبيرج الفضفاض في سرد ​​القصص، والذي يرسم فيه الخطوط العريضة للحبكة ثم يترك طاقم الممثلين يرتجلون السطور، هو أعظم أصول الفيلم. حتى عندما تبدو مكائد الحبكة وكأنها مصممة، كما هو الحال عندما تغير الشخصيات رأيها بشكل متكرر وبعنف كما يفعل هؤلاء الثلاثة، فإن كيمياء الممثلين الدافئة والمريحة – المبنية من خلال لغة الجسد والنظرات المشتركة والملاحظات غير الرسمية – تحافظ على مشاعرهم متأصلة في عفوية يمكن تصديقها.

جونسون (الذي تتضمن تعاوناته السابقة مع المخرج الذكاء الاستثنائي رفاقا الشرب) ماهر بشكل خاص في هذا النمط من الأداء. إنه يجلب لجاك وعيًا ذاتيًا مرحًا، مما يجعله على نحو متناقض أسهل في الشراء كشخص حقيقي: حيث قد يتفاعل الشخص الخيالي مع المسلسلات التليفزيونية مثل جدال في حمام البار بالدموع أو الصراخ، يبدأ جاك في الضحك، وهو قادر على رؤية سخافة الموقف على حقيقته. إن حس الفكاهة هذا بدوره يجعل من السهل جذبه حتى عندما يتصرف، بين الحين والآخر، مثل شقي عصبي.

فانينغ، التي نادرًا ما بدت أكثر إشراقًا على الرغم من قضاء ويندي معظم وقتها في ملابس عمل معقولة ومكياج بسيط، تتمتع بكيمياء قوية بما يكفي مع كل من رجالها القياديين بحيث يمكننا أن نرى سبب تمزقها بينهما، بالإضافة إلى ما يكفي من الجاذبية الخاصة بها التي نريدها أن تكون سعيدة حتى عندما يميل سلوكها نحو التخريب الذاتي. ويعتبر سميث جذابًا بشكل فعال مثل تشاك، على الرغم من أن ركنه هو الزاوية الأقل تطورًا في مثلث الحب هذا. إنه رمز رائع بالنسبة إلى ويندي وجاك للقتال حوله وليس بطل الرواية بدوافعه ورغباته الواضحة.

إن كل هذه الإرادة التي لا نهاية لها – التي لن يفعلوها – تتعارض مع الروعة الطبيعية لأيام الصيف التي لا نهاية لها في Anchorage (التي تم التقاطها بحجم 35 ملم بواسطة المصور السينمائي Eon Mora) والديكورات الداخلية الخشبية الأشقر المضاءة بنور الشمس الرائعة (التي نظمها إنتاج Aaron Bailey) مما يجعلها تنخفض بسهولة تامة لفترة من الوقت. إذا لم يكن هناك شيء آخر، الشمس لا تغيب أبدا يمثل حالة ممتازة لزيارة ألاسكا وربما البحث عن الحب هناك – حتى لو كان جاك الذي زرع البر الرئيسي متغطرسًا بعض الشيء يصف مجموعة المواعدة المحلية بأنها “مجموعة من الرجال الأبله الذين تنبعث منهم رائحة سمك السلمون”.

إذا كان الإعداد جميلًا والشخصيات مفعمة بالحيوية، فإن المسار الذي يقطعه الفيلم من خلالهم يكون في النهاية متشنجًا ومتكررًا للغاية بحيث لا يأخذنا إلى أي مكان يضيء حقًا. من الصحيح أن رغبات قلوبنا يمكن أن تكون لغزًا حتى بالنسبة لأنفسنا، وأن حلها يمكن أن يكون عمل العمر. لكن هناك فرق بين الشخصية التي لا تعرف ماذا تصنع بنفسها، والفيلم الذي لا يبدو أنه يعرف تمامًا ماذا يصنع بها أيضًا.