لماذا لا تقوم هوليوود بتصوير المزيد من الأفلام بكاميرات IMAX؟

لمفاجأة لا أحد (أو استياء إيميلي ويلسون)، بدأ فيلم “The Odyssey” للمخرج كريستوفر نولان في تحقيق مكاسب في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم. مع اقتراب عرض الفيلم المقتبس عن قصيدة هوميروس الملحمية ومدته 173 دقيقة، في أسبوعه الثالث، فإنه سيحقق 700 مليون دولار في شباك التذاكر العالمي. ومع وجود “A” Cinemascore، فمن المحتمل أن يكون فيلمًا آخر من أفلام نولان الرائجة للغاية.

نولان هو بلا شك أقوى مخرج على هذا الكوكب. بصرف النظر عن فيلم “Tenet” الذي تعرض للخطر بسبب فيروس كورونا، فإن كل فيلم من أفلامه يعد نجاحًا تجاريًا مضمونًا ومنافسًا مؤكدًا على الجوائز. بعد أن قام ببناء قاعدة ضخمة من المعجبين من خلال ثلاثية أفلام باتمان المرموقة، يمكنه تحمل تقلبات كبيرة في كل مرة في الخفافيش. هناك دائمًا اندفاع لوصف مخرج مثل هذا بـ “The New Spielberg”، لكن نولان هو رجله الخاص. إذا كان هناك أي شيء، فهو مقطوع من القماش المتعلم لديفيد لين، الذي أثبت نفسه من خلال الأعمال الدرامية الحميمة قبل أن يبهر الجماهير بعروض كاملة مثل “الجسر على نهر كواي” و”لورانس العرب”.

مثل لين، يحب نولان التنسيقات الكبيرة بشكل مذهل. لقطة بسيطة لـ “Lawrence of Arabia” على Super Panavision 70mm، وإذا رأيتها معروضة بشكل صحيح في منزل كبير، فإنها ستظل تضربك أرضًا على tuchus الخاص بك. يحب نولان الأفلام أيضًا، لكن عقاره المفضل هو IMAX 70mm. توفر هذه الكاميرات تجربة غامرة ووضوح وملمس لا مثيل له. وفي عام 2026، يجب ألا تقبل أي بديل. قام نولان بتصوير فيلم “The Odyssey” بالكامل بهذه الكاميرات، ولم يسبق لك أن رأيت شيئًا كهذا لأنه، حسنًا، لم يتم تصويره من قبل.

هل يمكن القيام بذلك مرة أخرى؟ هناك العديد من التحديات: المهارة، والمال، والأكثر إثارة للاهتمام، الضوضاء. تدفع هذه العوائق العديد من صانعي الأفلام الموهوبين إلى استخدام كاميرات IMAX مقاس 70 مم بدلاً من الغوص فيها بالكامل.

في مقال نشر مؤخرًا في مجلة Variety، أقر مصدر من IMAX بالتكلفة الهائلة لتصوير فيلم كامل بكاميراته مقاس 70 مم. تبلغ ميزانية فيلم “The Odyssey” 250 مليون دولار، كما أن مشقة استخدام كاميرات IMAX المزعجة (التي شبهها كريستوفر نولان بصوت آلة تهذيب الحشائش) تقدم للمخرج بعض التنازلات الإبداعية. لقد وجد نولان وآيماكس طريقة للتخلص من هذا الضجيج إلى حد ما، لكنه لا يزال يمثل نشازًا يمثل تحديًا للأداء، حيث قارنه مات ديمون بوجود “كوزنارت في وجهك”.

حتى الآن، لم يتقدم أحد باستثناء نولان للتعامل مع عقبات التصوير حصريًا بتقنية IMAX 70mm. هذا أمر مفهوم. عليك أن تأخذ في الاعتبار الضوضاء وعدم استخدام الكاميرات. قام رايان كوغلر ودينيس فيلنوف بتصوير أجزاء من أفلامهما (على التوالي، أفلام “Sinners” و”Dune”) على IMAX 70mm، لكن الأخير يحب حقًا كاميرات IMAX الرقمية للتصوير في الصحراء (وسيشاهد معظم الناس فيلم “Dune: Part Three” القادم على IMAX الرقمي على أي حال). يقوم صانعو الأفلام الآخرون بتصوير الأفلام للارتقاء بها إلى IMAX. لكن هل تستخدم هذه الكاميرات لإنتاج كامل؟ نولان يقف وحيدا.

وربما هذا هو ما ينبغي أن يكون. كان ديفيد لين لا يهزم بمجرد دخوله مرحلته الملحمية. معظم صانعي الأفلام في الوقت الحاضر لا يمتلكون الجرأة، ناهيك عن المهارات اللازمة للعب في هذا المجال النادر. ربما لا يمتلك الحرس القديم (ستيفن سبيلبرج، ومارتن سكورسيزي، وفرانسيس فورد كوبولا) الطاقة اللازمة لمضاهاة هذه الديناميكية البصرية. لقد وصل السادة الجدد. وجميعهم يطاردون نولان.